«Черно-белые дни»: Вся правда о группе [AMATORY]
Шрифт:
Всего [ AMATORY ]отыграли на «Нашествии» пять песен, не считая интро: «Осколки», «Преступление против времени», «Черно-белые дни», новую композицию «В глазах твоя жизнь» и «Снег в аду». [ AMATORY ]какими они были и какими будут. Плюс к этому – повторение барабанного шоу в том же формате и составе, что и в «Лужниках» тремя месяцами ранее.
В самом конце сета публику ждал сюрприз: во время исполнения песни «Снег в аду» из-под крыши огромной сцены снова пошел снег. Конечно, [ AMATORY ]не могли не повторить уже испытанный эффект на таком масштабном выступлении. На фестиваль привезли еще большую по размерам «снегопроизводящую» установку, и за несколько минут «снег» завалил большую часть сцену. Ребята потом сами признавались, что под конец выступления опасались
[ IGOR ]: Перед концертом я вообще не волновался, был абсолютно спокоен. Но когда мы отыграли шоу и вошли в гримерку, я понял, что меня всего трясет... Наверное, на меня свалилось все волнение, скопившееся за время ожидания нашего выхода на сцену. Во время пресс-конференции после выступления я поначалу сидел и молчал, потому что от адреналина у меня тряслись руки и я не мог ничего сказать.
После этого важного события в карьере группы музыканты полностью сосредоточились на завершении работы над песнями для нового альбома, запись которого была запланирована уже на конец июля. По сути, оставалась всего пара недель на то, чтобы привести материал в надлежащий вид.
[52]
[ DENVER ]: К работе над песнями для нового альбома мы вплотную приступили сразу же после окончания тура «Saint Seventh», то есть с самого начала 2008 года. Но схема работы отличались от той, которую мы использовали в прошлом.
[ STEWART ]: Да, в этот раз было очень много домашней работы, причем готовили мы материал преимущественно попарно, но обязательно вместе с Димой. Большинство идей для новых песен исходило непосредственно от него. Он у себя дома работал над песнями, записывал их и отправлял нам готовые файлы – как я понял, ему так удобней. Многие вещи он придумал сам, включая даже часть барабанных партий! Дима сбрасывал всем готовые файлы, каждый вносил свои коррективы, мы разучивали песню и встречались уже только на репетиции, где играли ее и, судя по ощущениям от звучания, решили, что с ней делать дальше. По такой же схеме свои идеи предлагали и все остальные.
[ ALEX ]: Когда у нас набиралось три-четыре песни, [ STEWART ]ехал в студию, чтобы записать барабаны для демо-версий. Мы обязательно делали препродакшн всех треков, чтобы послушать, как получаются песни, и вспомнить ощущения от работы в студии. После ударных, естественно, записывали бас, гитары и вокалы...
ДМИТРИЙ РУБАНОВСКИЙ: Подготовка шла очень основательная. Никакой халтуры вроде «сейчас что-нибудь сочиним, а потом, когда придем в студию для записи, по ходу слепим и доработаем». Тем более что по времени все было расписано и все сроки были известны заранее. Правда, это определенность иногда реально пугала, потому что случались такие моменты, когда не было настроения вообще что-либо делать. Такое бывает: берешь в руки гитару, играешь и понимаешь – все не то. Но в итоге времени хватило и все получилось. Для меня главное, что альбом не вымученный, хотя можно было написать еще с десяток проходных песен. Но мы этого делать не стали, реализовали все лучшие идеи, имевшиеся у нас на тот момент, не растаскивая их на десятки песен. Что касается моих идей, то из них ничего на «потом» не осталось, потому что я сам очень критично отношусь к тому, что делаю, и никогда не даю парням послушать материал, не будучи сам до конца доволен результатом.
ЦИТАТА
[ STEWART ]: Для альбома «Книга мертвых» мы сделали порядка двух десятков песен, но реализована из них была только дюжина. Да, мы могли использовать риффы Ганыча для новых песен, но решили, что это будет неправильно. Мы не хотели собирать песни из старых наработок, подход был иной: здесь мы создавали материал с нуля. Но, конечно, если какой-нибудь старый рифф хорошо вписывался в новую песню, мы его использовали. Это лишь означает, что в группе [ AMATORY ] не два, а три гитариста: несмотря ни на что, Ганыч по-прежнему с нами.
Коренной смены стиля не произошло, но материал нового альбома отличался от прежних работ [ AMATORY ], ведь в составе появился новый композитор. И пусть он пока еще не был официально объявлен новым участником группы, все шло именно к этому.
[ STEWART ]: Дима предложил для альбома очень много классных песен, и попадание с новым материалом в стиль [ AMATORY ]не притянуто за уши. Ведь мы этого и добивались с самого начала – искали гитарист, который существовал с нами на одной волне. Идеи, которые предлагал Дима в самом начале нашей совместной работы, нам, как говорится, покатили. Когда он написал для [ AMATORY ]первую песню «Новый герой», мы сразу отметили, что особого разброса по стилистике не заметно и что... это круто! Потому что у нас не было никакого желания радикально менять стиль. А после более плотной работы над альбомом выяснилось, что мы готовы пойти на некоторые вещи, которых раньше опасались. В частности, это касается быстрых песен и большего количества соляков. На альбоме планировалось много сложных гитарных риффов, чего мы в прошлом порой тоже сторонились – боялись потерять общую внятность песен. Сейчас же решили подойти немного по-другому: сделать все так, как нам хочется. И чтобы это еще потом в записи было читаемо.
Читаемость записанного была важна в свете еще одного решения группы – снизить гитарный строй.
[ ALEX ]: Эта идея на самом деле появилась давно, потому что некоторые песни [ DENVER ]пел, я бы сказал, на пределе физических возможностей. Разница всего в полтона, казалось бы, – но она есть: тональность вокала [ DENVER ]’а отличается от той, в которой записаны «Неизбежность» и «Книга мертвых». Когда мы начали делать препродакшн, попробовали, как и раньше, играть в «С», но потом перешли на «В» – и нам понравилось такое звучание. Правда, этой не первый наш альбом в «В» – «Вечно прячется судьба» записана в том же строе. Получается, что на новом альбоме мы вернулись к этой тональности, а некоторые песни даже еще ниже записаны.
Разумеется, снижение гитарного строя было продиктовано и тем, что новые песни лучше всего звучали именно в «В». Решение логично вытекало из подхода к написанию материала для нового альбома.
ДМИТРИЙ РУБАНОВСКИЙ: Конечно, у меня собственный подход к сочинению, однако мы хотели, чтобы следующий альбом звучал именно как [ AMATORY ], но обязательно с новыми элементами. На тему сочинительства я очень много общался с Денисом и хорошо помню, как в одной из бесед мы сошлись на том, что делать вторую «Книгу мертвых» или «Неизбежность» группа не хочет. Это было бы намного проще, на такой вариант мы сразу же отмели. Никаких конкретных задач не было. Во всяком случае, работая над песнями, я не думал о том, что вот сейчас напишу что-нибудь в стиле брутал-дэт, а потом что-то помягче. Сочинял как сочинялось, и все идеи приносил в группу; то же самое делали остальные, а потом мы все вместе решали как быть.
В итоге для альбома была подготовлена целая дюжина песен, а также две инструментальные композиции в качестве открывающей и закрывающей дорожек. Место и порядок записи треков были давно определены, равно как и личность продюсера – и здесь [ AMATORY ]тоже решили отойти от привычных схем.
[ DENVER ]: Когда Хансен записал с нами «Книгу мертвых», он сам признался, что считает этот альбом одной из самых сильных своих работ, и мы поняли: ничего лучше для нас он уже не сделает. Поэтому сразу озадачились поиском нового продюсера. По времени это было чуть ли не сразу после окончания тура «Live Evil». Уже тогда мы решили, что будем записывать новый альбом летом 2008-го, и, посовещавшись, остановились на кандидатуре человека, с которым хотели поработать еще в период подготовки «Неизбежности», – Туе Мэдсен.
СПРАВКА
Туе Мэдсен (род. в 1969 г.) – датский музыкальный продюсер и звукоинженер известный по работе с множеством метал-групп, среди которых The Haunted , Mnemic , Ektomorf , Born From Pain , Hatesphere , Sirenia , Moonspell . Мэдсен является владельцем собственной студии « Antfarm Studio ».