Цвет нашей интеллигенции 19-го века. Буква «К»

Подолянский Евгений Валентинович

Первый раз Каратыгин дебютировал 3 мая 1820 г. в роли Фингала, в трагедии Озерова. Через 10 дней для второго дебюта он сыграл роль

царя Эдипа сочинения Грузинцева, еще через неделю – Танкреда, в трагедии Вольтера в переводе Греча, и месяца через полтора – роль князя Пожарского по трагедии Краковского. Обычно для проверки дебютанта требовался один дебютный выход на сцену или три. Если первый был провальный, то он был один и о молодом актёре после фиаско долго и очень долго не вспоминали. Если первый дебют был удачный, то дирекция театра определяла ещё два дебютных выхода. Так было определено установленным порядком для проверки молодых актёров. Четвёртый дебютный выход был вне правил. На нём настоял князь А.А. Шаховской. Он лелеял надежду провала восемнадцатилетнего Василия Каратыгина и тем самым принижения роли его учителя, драматурга Катенина. Не мог он простить юноше его уход к другому учителю от него. Но все дебюты были удачны, и Каратыгин был принят в труппу Александринского театра. Дирекция театра подписала с артистом контракт на три года, согласно которому, Каратыгину был определён оклад в 2000 рублей ассигнациями, выделена казённая квартира и определена норма необходимых дров. Бенефис ему разрешался один за всё время контракта.

Успех Каратыгина был не случаен. Во-первых, и отец и мать Василия были мастерами сцены. С детства театр окружал мальчика. Во-вторых, князь А.А. Шаховской, русский драматург и фактический руководитель Императорскими театрами Петербурга в то время, приметил актёрские способности юноши и принял активное участие в обучении Василия актёрскому мастерству. В доме князя, где проходили домашние спектакли с участием нашего героя, Василий познакомился с другим известным драматургом, П.А. Катениным, который так же как князь взялся обучать сценическому искусству юношу. Юноша предпочёл заниматься под руководством Катенина.

Первые выходы Василия Андреевича на театральную сцену пришлись на последние годы царствования императора Александра I. По своему своеобразный период в истории нашей страны. С одной стороны появление зачатков либерализма в стране, а с другой стороны – проявление дремучих устоев прошлого. Один факт из жизни молодого актёра Александринского театра подтверждение этому. Во время перерыва репетиции очередного спектакля, Каратыгин отдыхал, сидя на стуле у рояля. В это время в помещение, где находился Каратыгин, вошёл Директор театра, господин А.А. Майков. Каратыгин, толи по невниманию, толи по небрежности не встал при входе директора. Начальник «распёк» его за дерзкий проступок, а на следующий день, актёр был арестован и посажен в камеру Петропавловской крепости. Только ходатайство его матери перед генерал-губернатором графом М.А. Милорадовичем (да, тот, что был смертельно ранен на Сенатской площади во время декабрьских событий 1825 года), вызволило актёра из стен каземата. Военный губернатор Санкт-Петербурга расценил проступок молодого актёра влиянием на него либерала-наставника, драматурга П.А. Катенина. Сам же Катенин был выслан из Петербурга в свою родовую деревню без права въезжать в обе столицы. Вот какие были порядки. За несоблюдение установленного этикета можно было оказаться и в тюрьме.

Для оценки творческого сценического пути Каратыгина надо упомянуть другого актёра этого периода, П.С. Мочалова, практически ровесники. Каратыгин был представитель старой театральной школы – преобладание декламирования, постановка позы актёра, не жизненная натуральность актёра. У Мочалова – актёр на сцене есть зеркальное отражение человека из реальной жизни. За мочаловыми было будущее в театральном искусстве. Но ещё в полной мере зритель находился в рамках старого, уже сложившегося долгим временем стереотипа в игре актёра. Поэтому выступления драматического актёра В.А. Каратыгина проходили

на ура. И проходили бы ещё, и не одно десятилетие, если бы злополучная простуда в пятьдесят один год не унесла его на тот свет.

Читатель, конечно, догадался, что герой нашего очерка – младший брат Василия Андреевича, героя предыдущего очерка. В отличие от Василия, который окончил Горный учебный корпус, Пётр поступил в Театральную школу. Ниже будет представлена карта Санкт-Петербурга, где жила большая семья Каратыгиных и Театральная школа во втором десятилетии 19 века.

В 1880 году сыном П.А. Каратыгина, Петром Петровичем, были изданы и редактированы «Записки Петра Андреевича Каратыгина». Очень достоверно показан закулисный мир артистов. Этот мир был источником основных столичных сплетен. Да и поговорок. Вот одна из них – игра не стоит свеч. Сейчас так говорят о деле или занятии, которое не оправдывает затраченных усилий. А пошло это выражение из театра. Артисты, вместо поспектакльной платы (была такая форма премиальных в случае успеха актёра в спектакле), получали каждый вечер просто по две восковые свечки, которые обыкновенно они зажигали у собственного своего зеркальца в уборной театра. Но это поощрение касалось только тех, у кого был успех. Дирекция, выдавая свечки, иному говорила: – «А Вы сударь (сударыня) зря пришли. Ваша игра не стоила свеч».

Весной 1823 год Пётр Андреевич был выпущен из Театрального училища. Оценивая его склонности, проявленные в училище, дирекции театра было рекомендовано использовать на роли вторых любовников. На первых не дотянул. В прежних комедиях авторы выводили двух любовников – один, повеса, возможно и негодяй, а другой— нравственный, скромный и благовоспитанный молодой человек. Первый, тешит публику смешными фразами и комическим своим положением. Второй, кроме скуки, ничего кроме скуки не выжимает из своей роли Вот этих вторых Петру Андреевичу и пришлось играть на сцене Большого театра в течение десяти лет. Напомню читателю, что Большой театр существовал до строительства Мариинки и находился напротив нынешней старой Мариинки (смотри карту выше по тексту).

В доме Голлидея, набережная Екатерининского канала 97 (на карте прямоугольник оранжевого цвета), Дирекция Театров арендовала квартиры для семей артистов. Здесь проживали Каратыгины. Над ними проживала танцовщица Екатерина Телешова, которую частенько навещал военный генерал-губернатор М. А. Милорадович. На втором этаже этого дома жили дочери Директора Большого театра А.А. Майкова. 25 декабря по-новому стилю 1825 года у Майкова были именины и он решил отмечать их на квартире своих дочерей. Пётр Андреевич, как сосед, был непосредственным зрителем начала событий того злополучного декабрьского дня. И хотя в некоторых источниках говорят, что Милорадовича чуть ли не с постели Телешовой подняли, чтобы отвезти на Сенатскую площадь, на самом деле, он подъехал к дому на карете около 10 утра. Да, граф ненадолго зашёл к Телешовой, а затем спустился вниз по лестнице, чтобы поздравить именинника. Не прошло и пятнадцати минут по приезду графа, прискакал казак, и, соскочив с лошади, стремительно скрылся в створке дверей подъезда. Вскоре появился граф, спешно севший в карету, и экипаж помчался за ворота. Пётр и Василий выбежали на улицу. По Гороховой, Большой Морскй они добежали до Дворцовой площади. Здесь они увидели Великого князя Николая Павловича. Именно в это день войска должны были присягать ему на верность. Будущий император был бледен и отдавал приказания разным лицам. День был пасмурный и выпадал легкий снег. Толпы народы разного чина и возраста стекалось к Дворцовой площади. От греха подальше, они решили возвратиться домой, избегая Сенатской площади. Часу в четвёртом со стороны Сенатской площади прозвучал один орудийный выстрел, затем второй и третий.

Конец ознакомительного фрагмента.