Цвет сверхдержавы - красный 2 Место под Солнцем
Шрифт:
Клушанцев узнал также и о реальных орбитальных станциях, поэтому в фильме не было космонавтов в кожаных регланах и пилотских шлемах, кожаной стёганой обивки на стенах и прочих подобных деталей. Да и сама станция выглядела в фильме не как брикет цилиндров с вращающимся кольцом и экипажем из десятков человек, работающих в искусственной гравитации. Павел Владимирович построил внешне вполне реалистичный макет будущего «Салюта-7». Многомодульный «Мир» ему показали, но использовать в фильме не разрешили.
— Нечего делиться прорывными идеями со всеми подряд, —
Зато в кадрах лунной экспедиции Клушанцеву разрешили использовать реальные снимки Земли из космоса и снимки с поверхности Луны, сделанные луноходами, только попросили их отзеркалить — на всякий случай. Поэтому цвет и освещение лунных пейзажей в фильме было более чем реалистичным.
(Вот, например
Снимки не слишком подходили в качестве фонов, на них было слишком мало изображения выше линии горизонта. Павлу Владимировичу пришлось над ними поколдовать, благо, что пейзаж особым разнообразием не отличался.
Фильм, хоть и был документальным, пользовался бешеной популярностью у зрителей. В те годы фильмов было меньше, и в кинотеатрах они демонстрировались по несколько месяцев. Люди смотрели их по 10-15 раз — всё равно смотреть больше было нечего. Фильм Клушанцева оказался из тех, которые смотрели по 10 и более раз потому, что было интересно.
Фильм «Дорога к звёздам» с успехом демонстрировался за рубежом. Он получил приз на первом Всесоюзном кинофестивале 1958 года и приз первого Международного Кинофестиваля технических и научных фильмов в Белграде в 1958 г. Также фильм был закуплен для показа в США. После оглушительного резонанса, вызванного показом фильма «Тайна двух океанов» (АИ), американская администрация относилась к советскому кинематографу предельно внимательно.
Президент Эйзенхауэр пригласил для совместного просмотра фильма Вернера фон Брауна. По окончании сеанса он поинтересовался:
— Что скажете, мистер Браун?
Немец ответил не сразу. Видно было, что он пребывал в глубокой задумчивости.
— Невероятно интересно, — сказал он. — Первая часть, про Циолковского — это так, биография великого учёного, дань памяти, история, с ней всё ясно. А вот вторая... — фон Браун замолчал, тяжело вздохнул. — Прежде всего, режиссёра консультировали профессионалы, возможно, даже сам русский Главный конструктор Королёв. По крайней мере, режиссёра допустили в советский ракетный центр, Главкосмос, кажется так он у них называется.
— Вы хотите сказать, что вся показанная техника — реальна? — изумился президент.
— Вряд ли вся. Обе ракеты, показанные в фильме — реальны, — ответил фон Браун. — Вот они — точно настоящие. Те кадры, что сняты издалека на старте.
— Господи, помоги нам, — пробормотал Эйзенхауэр. — Вторая ракета — это же настоящий монстр.
— Да. Русским удалось создать невероятно мощную ракету, — согласился немец. — У нас ничего подобного нет и ещё несколько лет не будет.
— А космические аппараты? Тоже настоящие?
— Точно не скажу. Я бы сказал, что это макеты, но сделанные по фотографиям реальной техники с некоторыми упрощениями. Слишком много мелких и достоверных деталей. Не знаю насчёт кадров,
— Ещё одна деталь — кабина в форме шара. Спускаемый аппарат, однозначно. Такая форма говорит о спуске по баллистической траектории. Перегрузки при входе в атмосферу будут большие. Но форма легко считаемая с аэродинамической точки зрения.
— Да, но при этом русского кота запускали в капсуле совершенно другой формы, — заметил Эйзенхауэр. — Она была похожа на автомобильную фару.
— Вот-вот. Один раз запустили кота — и молчок. Подозреваю, что русские поимели какие-то проблемы с расчётом «фары» и при запуске человека решили не рисковать, — удовлетворённо сказал фон Браун.
— Мне уже докладывали, что по компьютерам русские от нас отстают, и значительно, — ответил президент. — Это подтверждается и вашим анализом. Это хорошо.
— У красных есть отличные учёные, но общее развитие экономики заметно ниже, — пояснил фон Браун. — Я бы сказал, что у них есть одна-две прорывных отрасли, где они нас опережают, но остальное хозяйство очень отсталое.
— Пожалуй. А что насчёт орбитальной станции?
— Ещё один макет, сделанный весьма реалистично. Очень грамотно показана невесомость, — констатировал немецкий конструктор. — Но что-то мне подсказывает, что для вывода на орбиту такой здоровой бочки нужна ракета помощнее, чем та, что нам показали.
— Ещё мощнее? — изумился Айк. — Думаете, у красных она уже есть?
— Вряд ли. Слишком фантастично. Думаю, станция — это какой-то концепт. Хотя на красных это не очень похоже, они свою перспективную технику обычно не показывают. Возможно, это один из прорабатывавшихся, но отвергнутых вариантов, — фон Браун задумался. — Меня, господин президент, поразило другое. Съёмки Луны.
— А что именно?
— Всё! Прежде всего — фон! Качество, освещение... Ощущение такое, что снято на реальной Луне!
— Быть не может! Красные не запускали ракет в сторону Луны! — сказал президент. — Мне бы доложили!
— Угу. А Аллен Даллес заказал «Локхиду» несбиваемый разведчик, — хрюкнул фон Браун.
— Fuck! Думаете, красные сумели посадить на Луну свой беспилотный аппарат?
— И сделали это тайно! — подтвердил фон Браун. — В конце концов, они могли запустить ракету прямым пуском, без выхода на околоземную орбиту, ночью, когда у нас день и наше полушарие отвёрнуто в сторону от Луны. Для этого, правда, нужна очень мощная ракета и лёгкий аппарат. Если на этого монстра поставить третью ступень и сделать аппарат весом килограммов 50-100, могло получиться. Точка съёмки расположена невысоко. Похоже, что снимал какой-то небольшой автомат.