Догнать и перегнать 1978
Шрифт:
— Но всё равно — как-то мало получилось, — хмыкнул Лебедев.
— Ничего не мало — нормально. Я, то есть — главный герой по имени Альберт, либо говорит сам с собой, либо говорит с женой по космической связи, либо общается со своим клоном. И разговоров тех там совсем не много.
— Что за клон? — не понял замминистра.
— Клон человека — точная копия героя.
— То есть, герой в фильме как будто бы раздвоиться?
— Можно сказать и так.
— А как ты это будешь снимать? Тебе нужен будет двойник?
— Да,
— Ты кого-то конкретно имеешь в виду? — поинтересовался Лебедев, покосившись на Кравцова.
— Я не подойду, — покачал головой полковник.
— Тогда мы потратим время и народные деньги на поиски другой кандидатуры, — хищно улыбнулся я и, чтобы моя месть за инцидент на свадьбе была более явной, добавил: — К тому же, Вы не религиозны, в церковь не ходите, так что, думаю, для вас, товарищ Кравцов, не составит особой сложности играть клона.
Потому, как глаза телохранителя сверкнули, я понял, что месть свершилась.
«Так тебе и надо. Не будешь над женихом прикалываться», — ухмыльнулся я и утвердил кандидатуру на роль двойника.
Однако, к сожалению, их корпоративная солидарность сыграла свою роль и с формулировкой: «Ему не положено таким заниматься», на роль был приглашён, проходящий в этот момент мимо нас, монтёр Степан, чьё телосложение было схоже с моим.
В связи с тем что, в общем-то, мне было всё равно, утверждение роли долго времени не заняло.
— Саша, ну со съёмками со спины — понятно. Будет не заметно различие. А как быть, когда в кадре оба клона будут обращены лицом к камере? Ведь, если такие кадры будут, то всем сразу же станет понятно различие между тобой и двойником, — логично заметил Мячиков.
— Вы правы, — кивнул я. — Но тут я всё предусмотрел. В сценах, где два клона беседуют между собой и их лица видны, мне придётся сыграть два раза. Вначале с одной стороны — условно справа и снять это на одну плёнку. А затем сыграть эту же сцену снявшись с условно левой стороны от камеры, на другую киноплёнку. После этого обе плёнки монтируются, и получается нужная сцена.
— Гм, но это сложно. Ты уверен, что так можно сделать и результат будет удовлетворительным? — усомнился Лебедев.
— Конечно, уверен, — заверил коллег я. — Если Вы вспомните, то подобный эффект наши режиссёры использовали уже давно. В частности в 1947 году в фильме «Весна» использовался именно такой эффект. Он там был нужен, чтобы Любовь Орлова сыграла сразу две роли за сестёр-близняшек. Помните такую картину? Там ещё, по сценарию, одна из сестёр была серьёзной учёной, а другая беззаботной романтической девицей. Вспомнили? Вот и отлично. В моём фильме мы используем точно такие же комбинированные съёмки с той лишь разницей, что сейчас технологии шагнули далеко вперёд и кинокамеры снимают намного лучше, нежели чем почти полвека назад.
Возражений не последовало, поэтому сценарий фильма «Луна 2112» был полностью утверждён.
Глава 27. Подарки в студию
— Ты бы, кстати, может быть, с ребятами из ансамбля поговорил? Напутствовал их. У них сейчас серьёзный тур на носу — двадцать городов СССР это тебе не шутка. Потом Япония, США, Канада, Мексика и Куба.
— Вроде бы они только по нашей стране собирались прокатиться? — постарался вспомнить я предыдущие разговоры на эту тему.
— Решение переиначили. Посчитали, что раз уж они будут на самом Востоке нашей страны, то можно заехать и к японцам. А там уже Тейлор подсуетился и предложил объехать Североамериканский континент. И, естественно, после того как наметилась Мексика, мы сами приняли решение посетить Кубу, ведь братский кубинский народ очень помог нам со съёмками сериала. Мы не могли не отблагодарить их за это.
— Молодцы! Рад, что в голове нашего руководства появляются столь рациональные и полезные идеи! А насчёт — поговорить, так именно этим я и собираюсь сейчас заняться, ведь Севу я не зря же вызывал. Он уже должен был подъехать и кое-что привезти.
Попрощались, и я в сопровождении телохранителя направился на улицу.
Там, как и ожидалось, меня ждал Сева, который оказался не один, а с Юлей.
— Всем привет. Ребят обзвонил? — поинтересовался я, присаживаясь на заднее сиденье автомобиля «Волга — 21».
— Да. Все уже наверняка там, — сказал друг, заводя машину.
— Отлично, — обрадовался я. — А сумку привёз?
— Да, она у меня под сиденьем, — опустил руку он вниз и, достав оттуда спортивную сумку, передал её мне. — Глаз с неё не спускал — боялся что украдут.
— Великолепно. Спасибо, что привёз, — поблагодарил друга друг и скомандовал: — Тогда едем для начала в чебуречную.
— В нашу? — риторически спросил клавишник, разумеется, имея в виду чебуречную рядом с метро Колхозная (Сухаревская).
— Разумеется «нашу», — хмыкнул и огорошил Севу вопросом: — Ты, кстати говоря, готов к съёмкам?
Как и ожидалось, услышав, что из него вновь собираются делать актёра, тот сразу же начал канючить. Мол, не могу, не умею, не хочу и, мол, нет времени.
Видя, что шофёр сильно стал нервничать и уже один раз проехал перекрёсток на красный свет светофора, тем самым нарушив ПДД и подвергнув наши жизни опасности, решил успокоит не в меру разошедшегося товарища.
— Не бойся. Сниматься в фильме — в прямом смысле слова, ты не будешь.
Тот покосился на меня и аккуратно уточнил:
— Что это означает?
— Это означает, что для съёмок нам будет нужна только твоя фотография. Сделаем пару фотографий в фас и анфас, и ты свободен.