Досье на звезд: правда, домыслы, сенсации. Наши любимые фильмы

Раззаков Федор Ибатович

Сухов стреляет из пулемета — 12 октября 1968 года (Дагестан), 2 июля (Туркмения);

Драка на баркасе: Верещагин бьет ногами двух бандитов, бросает в море еще одного — 22 сентября 1968 года (Дагестан);

Драка на баркасе: Верещагин бросает бочку в бандита, отнимает маузер у другого — 26 сентября 1968 года (Дагестан);

Настя выбирается из дома через окно — 14 августа 1968 года (Дагестан);

Драка на баркасе: бандиты бьют Верещагина, затем он расправляется с ними — 1 октября 1968 года (Дагестан);

Настя мечется по берегу: "Паша!" — 29

августа 1968 года (Дагестан);

Драка на баркасе: бандиты обливают Верещагина водой из ведра: "Ну что, таможня, очухался?" — 1 октября 1968 года;

Абдулла стреляет в Саида — 2 июня 1969 года (Туркмения);

Саид бросает нож в бандита — 27 июня 1969 года (Туркмения);

Абдулла нукеру: "Обойди его сзади, Махмуд" — 2 июня 1969 года (Туркмения);

Сухов прыгает с бака — 15 октября 1968 года (Дагестан);

Верещагин поднимает якорь — 7 октября 1968 года (Дагестан);

Верещагин в рубке — 7 октября 1968 года (Дагестан);

Взрыв баркаса — 18 октября 1968 года (Дагестан);

Настя кричит — 14 августа 1968 года (Дагестан);

Сухов: "Я здесь, Абдулла!" — 2–3 июня 1969 года (Туркмения);

Настя идет по берегу — 3 сентября 1968 года (Дагестан);

Рахимов и Сухов у костра — 26 сентября 1968 года (Дагестан);

Сухов прощается с гаремом и Саидом — 26 сентября 1968 года (Дагестан).

"БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ"

"БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ"

сценарий — Валентин Ежов и Рустам Ибрагимбеков;

постановка — Владимир Мотыль;

главный оператор — Эдуард Розовский;

художник-постановщик — В. Кострин, Б. Маневич;

композитор — И. Шварц;

звукооператоры — М. Лазарев, Е. Салье;

художники по костюмам — В. Линденбаум, Д. Манэ;

гримеры — Г. Васильева, А. Хейфиц;

декоратор — А. Тимофеев;

режиссеры — М. Дакиев, Е. Довлатов;

операторы — М. Аврутин, В. Тупицын;

монтажер — В. Нестерова;

текст песни — Б. Окуджава;

текст писем — М. Захаров;

редакторы — В. Спицын, Л. Шмуглякова;

ассистенты режиссера — Н. Конюшев, Э. Ясан;

ассистенты оператора — И. Клебанов, Г. Мурашев;

комбинированные съемки: оператор — Г. Баггин;

художник — Соловьев;

конные трюки — П. Тимофеев, В. Токменин;

в ролях:

Сухов — Анатолий Кузнецов;

Верещагин — Павел Луспекаев;

Саид — Спартак Мишулин;

Абдулла — Кахи Кавсадзе;

Настасья — Раиса Куркина;

Петруха — Николая Годовиков;

Гюльчатай — Татьяна Федотова;

Рахимов — М. Дудаев;

Лебедев — Н. Бадьев;

Семен — В. Кадочников;

в эпизодах:

Абдураимов, Д. Герами, Ю. Дарумов, В. Деглав, Т. Кричевская, А. Лименес, Я. Ленц, Г. Лучай, А. Массарский, И. Милонов, Саймушин, И. Нижерадзе, К. Омаров, З. Рахматова, С. Сливинская, Л. Смирнова, Соколов, М. Ставицкая, Т. Ткач;

оркестр Ленинградского академического Малого театра оперы и балета дирижер

Л. Кархин;

директор картины — Ю. Хохлов.

Советские фильмы — лидеры проката 1970 года

"Освобождение" (1-2-й фильмы) — 56 млн зрителей;

"Белое солнце пустыни" — 50 млн;

"Посол Советского Союза" — 38,9 млн;

"Опасные гастроли" — 36,9 млн;

"Обвиняются в убийстве" — 33,1 млн;

"Повесть о чекисте" — 30,5 млн;

"Судьба резидента" — 28,7 млн;

"Хозяин тайги" — 26,8 млн.

ИСТЕРН И ВЕСТЕРН ШАГАЮТ ПО СТРАНЕ

В начале 70-х годов жанр истерна в Советском Союзе переживал свой триумф. Многие режиссеры бросились снимать вестерны по-советски, мечтая повторить успех "Неуловимых" и "Белого солнца пустыни". Но, увы, эти попытки оказались малоуспешными, хотя любая картина, снятая в этом жанре, приносила неплохой доход уже в силу того, что она — истерн. Ведь американские или итальянские вестерны продолжали оставаться персонами нон грата на советских экранах, и сколь долго продлится эта ситуация, никто не знал. (В 1969 году во внеконкурсной программе Московского кинофестиваля был показан свежий вестерн Мартина Ритта "Омбре" (1967) с Полом Ньюменом в главной роли (сюжет позаимствован из "Дилижанса"), но посмотреть его смогли только избранные — простому смертному попасть на "фест" было практически невозможно).

Однако даже в отсутствие американских вестернов советскому зрителю скучать не давали, потчуя его истернами отечественного розлива, либо "дефа" и "румыно-франко-вестернами". Начнем с первых.

Список наиболее смотрибельных истернов, показанных в Советском Союзе за пятилетку (1969–1973), выглядит следующим образом:

1969 — "Встреча у старой мечети" ("Таджикфильм"), "Всадники революции" ("Узбекфильм"); "Выстрел на перевале Караш" ("Киргизфильм").

1970 — "Засада" ("Киргизфильм"), "Разоблачение" ("Таджикфильм"), "Белое солнце пустыни" ("Мосфильм", "Ленфильм"), "Красные пески" ("Узбекфильм");

1971 — "Гибель черного консула" ("Узбекфильм"), "Стреляй вместо меня" (Рижская киностудия), "Мужское лето" (Литовская киностудия), "Конец атамана" ("Казахфильм"), "Семеро сыновей моих" ("Азербайджанфильм");

1972 — "Алые маки Иссык-Куля" ("Киргизфильм"), "Достояние республики" (Киностудия имени Горького), "Последний перевал" ("Азербайджанфильм"), "Горячие тропы" ("Узбекфильм");

1973 — "В черных песках" ("Ленфильм"), "Седьмая пуля" ("Узбекфильм").

Как видим, подавляющее большинство истернов создавались на южных студиях, что неудивительно: снимать "басмачкино" в Советском Союзе в те годы было модно. Хотя некоторые режиссеры южных студий старались разнообразить репертуар: так, узбекский постановщик Юлдаш Агзамов перенес действие своего истерна в 1943 год: в нем рассказывалось о том, как чекисты уничтожают отряд гитлеровских диверсантов, которых забросили в пески Средней Азии под видом советских солдат.