Фотофишки цифровой и пленочной фотографии, Пономарев А.

Фотофишки цифровой и пленочной фотографии

на обложку

Пономарев А.

Шрифт:

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Sigma AF 28-200 mm f/3.5–5.6 DL Aspherical Hyperzoom Macro. Замер экспозиции: по всему полю.

Диафрагма и выдержка: 16, 2 экспозиции (2,5 минуты + 40 секунд), экспокоррекция для каждого кадра -4 и -2.

Зум-фактор: 175 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: трехсекционный, фотографический тросик.

Как вы уже догадались, это мультисъемка, когда на один кадр экспонируется несколько снимков. Тут их два. Сначала была экспозиция в две минуты, с недодержкой в 4 ступени. Проработались «световые реки», фары машин при длительной выдержке оставляют характерные следы. Затем были проработаны машины на перекрестке. Для того чтобы они проработались, понадобилась дополнительная экспозиция длиной в 40 секунд, — это как

раз один такт работы светофора. Обратите внимание на достаточно освещенное небо. Чтобы на других снимках скорректировать разницу между освещенностью неба и земли, следует применять серый градиентный фильтр плотности 3 или 9 крат. Посмотрите, что на каждом ярком светильнике образовались звездочки. Они образуются из-за установленной маленькой диафрагмы. Если вы не хотите «звездности», просто установите значение диафрагмы больше, скажем, 8 или 11.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L, 2-кратный экстендер, удлинительное кольцо 35 мм. Вспышка: нет.

Замер экспозиции: с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 800.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: нет.

Фотография, способная перевернуть все с ног на голову. Удивительно, как может все поменяться, когда не мы рассматриваем кота, а кот рассматривает нас. И тут для нас открывается маленькая вселенная, близкая, но в то же время недоступная. Инструмент для исследования этого космоса — макрофотография. Чтобы получить большое увеличение, нужен длиннофокусный объектив, желательно с функцией макросъемки. Но если его нет, то заменить его может связка длиннофокусного объектива и удлинительного кольца. Но чтобы получить еще большее увеличение, нужен еще больший объектив. Где же его взять, спросите вы и будете правы. Заменить его помогает трансфокатор, увеличивающий фокусное расстояние в 2 раза. То есть объектив с фокусным расстоянием 200 мм превращается в 400 мм, однако при этом светосила объектива падает вдвое. При съемке данного сюжета падение освещенности было компенсировано более чувствительной пленкой. Обратите внимание на маленькую глубину резкости. При таком большом увеличении и применении целых двух дополнительных устройств автоматическая система автофокусировки не работает, поэтому фокусировку следует осуществлять в ручном режиме. При этом точку фокусировки лучше находить перемещением камеры вместе с телом фотографа вперед или назад, а не кольцом фокусировки. Чтобы кот (или другое животное) смотрел прямо в объектив, рекомендую использовать нейлоновую щетку, предназначенную для очистки пыли, яркого цвета.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM, Замер экспозиции: по всему полю с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 11, 10 минут.

Зум-фактор: 24 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400 Проявка: нормальная.

Штатив: трехсекционный, фотографический тросик.

Цветокоррекция: не проводилась.

Как получить очень хорошую фотографию? Правильно, залезть с фотоаппаратом туда, где еще никто не был и в такое время, когда там никого нет. Никогда так не делайте! Даже очень хорошая фотография не стоит неприятностей, которые вы можете получить в придачу. Для того чтобы получить этот снимок, надо было забраться в гору, на высокую точку, расположенную над бухтой, присмотренную в бинокль еще днем. Выдвигаться к месту съемки надо заранее, особенно в незнакомом месте. Планировать надо так, чтобы оказаться в нужной точке минут за 10 до заката или минут через 15 после заката. Чем раньше придете, тем больше у вас будет времени на съемки. Учтите, что в этот промежуток времени освещенность быстро падает. Фокусировку надо проводить в ручном режиме или наводиться на гиперфокальное расстояние. Посмотрите на снимок, объекты съемки расположены достаточно далеко. Замер экспозиции — дело непростое, но когда вы торопитесь, и солнце уже закатилось, определить правильную экспозицию (как и в этом случае) вам поможет следующий прием. Производите автоматический замер экспозиции по сюжетно важному объекту, в данном случае это старая башня. А затем камеру переводите в полностью ручной режим или режим длительной выдержки, и значение выдержки, полученное в автоматическом режиме, увеличивайте в 2 или 3 раза. Предварительно установите камеру на штатив, предусмотрительно захваченный вами. Вслух отсчитывайте время секундами. Делаете 2, 3 снимка с разными параметрами. Все складываете, упаковываете и, освещая путь предусмотрительно захваченным фонариком, спускаетесь вниз по узкой горной тропке. А почему не надо повторять конкретно этот опыт? К ужасу моей жены и меня лично, на обратном пути через край города мы видели расследование полицией нападения на немецкого туриста с применением ножа. Поэтому если уж будут отнимать камеру, отдайте, а вот флешку или пленку заранее выньте из камеры и вставьте новую пленку или флешку.

Оборудование: планшетный сканер.

Цветокоррекция: смещение точки белого.

С помощью планшетного сканера можно получать трехмерные фотограммы. Используйте не только непрозрачные предметы, но и полупрозрачные или прозрачные. Смещение точки белого в фоторедакторе понадобилось для удаления фона верхней крышки сканера. Обычно при сканировании белая крышка на скане получается серой.

Оборудование: планшетный сканер.

Обработка: фильтр Twirl.

Еще один пример забавной фотограммы.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM.

Замер экспозиции: по всему полю, с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/30.

Зум-фактор: 30 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: нет, съемка с рук.

Цветокоррекция: не проводилась.

Этот снимок сделан в сезон белых ночей. В это время года лучше снимать ближе к утру. Когда небо начинает окрашиваться восходящим солнцем, уровень освещенности увеличивается настолько, что при использовании высокочувствительной пленки позволяет снимать с достаточно короткой выдержкой, и можно не использовать штатив. Не следует применять фильтры, поскольку они существенно уменьшают количество света, попадающего в объектив. Фокусировку лучше проводить в ручном режиме. Если снимать на рассвете, все кадры будут окрашены в розоватый тон.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM.

Замер экспозиции: точечный.

Диафрагма и выдержка: 11, 4 минуты.

Зум-фактор: 30 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: трехсекционный, тросик.

Цветокоррекция: не проводилась.

Как и предыдущий снимок, эта фотография сделана в период белых ночей, но в первой половине ночи. Снимок сделан через 20 минут после захода солнца. В такой момент не стоит доверять чувствам. По ощущениям — сплошная темень. Однако это не так, света более чем достаточно для фотосъемки. Солнце еще не совсем село за горизонт, и в атмосфере еще достаточно света, чтобы проработать все детали изображения. Очень хорошо снимать водные поверхности. Замер необходимо делать в следующем порядке. Вначале по небу, затем по земле, вычислить среднее арифметическое значение выдержки при установленной диафрагме, намеренно увеличивая время выдержки в 3–4 раза. Не бойтесь выдержек, измеряемых секундами и минутами. При использовании штатива и тросика все фотографии будут резкими и нормально освещенными. В данном случае, чтобы свести к минимуму нерезкость, применялась фиксация зеркала в поднятом положении. Еще могу сказать, что на сегодняшний день это самая продаваемая моя работа.

Литература

1. Мойзель К. Г. Применение светофильтров в фотографии — М.: Искусство, 1983.

2. Миннарт М. Свет и цвет в природе. — М.: Физико-математическая литература, 1958.

3. Обходя запреты. Комментарии адвоката Сергея Егорова // Фотодело. — 2006, № 2, с. 72–73.

4. Перельман Я. И. Занимательная физика. кн. 1. — М.: Наука, 1976.

5. Панфилова Н. Д., Фомина А. А. Краткий справочник фотолюбителя — М.: Искусство, 1985.

6. Сергеев А. П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. — М.: Проспект, 2003, с. 148–149.

7. Хокинс Э., Эвон Д. Фотография. Техника и искусство. — М.: Мир, 1986.

8. Шаронов В. В. Свет и цвет. — Физико-математическая литература, 1961.

Предметный указатель

10 %-й замер 115

35-мм матрица 87 35-мм пленка 88