Фотосъемка. Универсальный самоучитель
Шрифт:
При съемке любых сюжетов необходимо самое пристальное внимание обращать на фон. Как бы хорошо ни был снят объект, фон может все испортить. Поэтому необходимо перед моментом съемки обратить внимание на задний план: нет ли там посторонних объемов, могущих повлиять на композицию снимка. При цветной съемке любое яркое цветовое пятно может испортить весь кадр. В любом случае на фотографии объект изображается энергичнее, чем фон, даже если они находятся в едином линейном и тональном ключе.
ЛИНЕЙНОЕ ПОСТРОЕНИЕ СНИМКА
При линейном построении композиции снимка лучше избегать прямых одиночных линий, выходящих
Часто используется прием вводящих линий, которые берут начало за пределами кадра и ведут к его смысловому центру. Такие линии можно найти практически в любом сюжете.
Иногда для построения композиции используется так называемая «чистая линия», то есть линия геометрически правильная, ничем не нарушаемая. Это могут быть очертания человеческой фигуры, разнообразных объектов, детали ландшафта.
СМЫСЛОВОЙ И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТРЫ КАДРА
Образование композиционного, светового или тонального акцента на смысловом центре картины связано с физиологическими особенностями зрения человека, о чем уже говорилось в начале главы. Кроме этого, глаз человека прежде всего останавливается на самых ярких пятнах или на участках картинной плоскости с наивысшими контрастами.
Как любое литературное произведение, снимок должен иметь свою кульминацию, то есть на нем должно быть нечто, ради чего этот кадр и сделан. Причем в идеале смысловой центр должен быть совмещен с изобразительным центром. Как это сделать, будет рассказано далее. Кульминацией может быть красивая линия, деталь, фрагмент объекта, глаза человека, жест, эмоция, любое действие, солнечный блик, порыв ветра…
Как правило, отсутствие акцента говорит и о том, что фотограф не сумел донести до зрителя свою задумку.
ГРАНИЦЫ КАДРА И ОБРАМЛЕНИЕ СЮЖЕТА НА СНИМКЕ
Границы кадра являются основной «головной болью» любого фотографа после оценки фона. Неудачными границами можно испортить самый хороший кадр.
Во-первых, кадр представляет собой для фотографа «палитру художника», на которой он выстраивает свою композицию.
Во-вторых, при съемке людей, обрезав им ступни ног, кисти рук и верхушку головы, и при самом удачном раскладе снимок вы испортите.
Акцент на парусах
Обрезка частей тела модели на снимке
Ноги лучше обрезать чуть ниже колена или по верхней части бедра. Руки – до плеча, голову лучше не трогать.
В-третьих, используйте «подручные средства», – ветки, окна, дверные проемы, детали интерьера и так далее, – нужно сделать обрамление сюжета на снимке для акцентирования внимания зрителя на смысловом центре кадра. Но обрамление не должно быть главным элементом фотографии.
ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ
О линиях еще древнекитайские мудрецы говорили как о «линиях силы», которые образуют абрис контуров предметов, пейзажей, фигуры человека, являются основными в композиции. Разглядывая объект издали, зритель улавливает его «линии силы», а разглядывая вблизи, улавливает его субстанцию.
В фигуре человека «линии силы» – это всегда линии контура либо всего тела, либо отдельных его частей, либо складки кожи, образующиеся при различных позах.
Ясно видеть очертания, в том числе и на фотографиях, можно, только если на снимке имеются достаточные различий по светлоте, а не по цветовому тону. Одно хроматическое (то есть только по цвету) различие цветов, даже контрастных, не создают «линий силы».
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ
1. Произвести контурную съемку (фон ярко освещен, объект не освещен) предметов и фигуры человека.
2. Сфотографировать стеклянный стакан на белом, сером и черном фоне. Проанализировать изображения.
3. При помощи контурной съемки выявить наиболее характерную линию фигуры или лица фотомодели.
4. Создать композицию предметов и выявить основные линии, которые образуют абрис натюрморта.
5. Девушка-модель переходит через речку. Каким образом она должна приподнимать подол, спереди или сбоку, чтобы на снимке выглядеть более выигрышно?
СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ
Прямая линия выражает активное, быстрое действие. На изломах и закруглениях линий движение взгляда зрителя как бы замедляется. Если в конце линии сделать закорючку, то взгляд всегда будет избирать ее конечной точкой. Как установили физиологи, глаз человека при восприятии предмета сначала «обводит» его контуры, задерживаясь и возвращаясь к наиболее искривленным или содержащим линии пересечений деталям. Далее по этому же принципу осматривается весь предмет. Именно таким путем происходит опознавание человеком того или иного предмета. При демонстрации только небольшой части какой-либо вещи ее распознавании может и не произойти. Впрочем, человеческое тело, как наиболее значимое для людей изображение, в этом случае является исключением. Точками привлечения максимального внимания зрителя являются пересечения линий, которые связывают расположенные вокруг них различные части изображения. Перекрещивающиеся линии связывают отдельные части снимка или одежды и создают ощущение встречного движения.
Фотографируя модель, надо искать такую точку съемки, чтобы выявить на ее лице максимальное количество острых углов, искривлений, пересечений, которые, как показывает практика, наиболее фотогеничны.
В фотографии для удобства приняты следующие обозначения угла поворота модели:
* фас (анфас);
* легкий поворот (ухо не видно за щекой);
* классический поворот (кончик носа проецируется на среднюю часть щеки);
* критический поворот (нос проецируется на внешнюю линию щеки);
* приходящий профиль (кончик носа выходит за очертания щеки, при этом нос закрывает глаз);
* профиль;
* уходящий профиль.
Углы поворот головы модели
Привлечение внимания к точкам пересечения линий и линиям с максимальным изгибом широко используется карикатуристами и шаржистами. Совмещая такие точки прямыми линиями, можно, не обладая вообще никаким художественным даром, по фотографии нарисовать дружеский шарж любого человека. Причем он, несомненно, будет похож на оригинал.