Гатчина. От прошлого к настоящему. История города и его жителей

Гусаров Андрей Юрьевич

Остров Любви и павильон Венеры

Еще один искусственный остров Гатчинского парка был дополнен в конце XVIII века регулярным садом с двумя пристанями-террасами, построенными из пудостского камня, со сплошным парапетом на одной пристани и чугунной балюстрадой на второй. Треугольный в плане остров, на вершине которого высится павильон, разделен на две части центральной (Средней) аллеей, берущей свое начало в середине основания треугольника и заканчивающейся у павильона. Другие аллеи острова идут по его периметру и образуют систему. Все пространство между аллеями было занято кустарником, подстриженным по определенной форме.

Идея устройства в парке уголка Любви была заимствована великим князем во Франции, когда, посетив замок Шантильи с его садами и парками, супружеская чета любовалась павильоном Венеры. Баронесса д'Оберкирх вспоминала: «Ужинали на острове Любви; там были всевозможные виды игр с кольцом и качели, кроме того устроен бал: здесь был такой вздор и веселье, которых обычно не встретишь при дворе». Павильон Венеры в Шантильи был построен архитектором Бабелем в 1765 году (открыт 21

августа), а живописные работы там исполнил Жан-Франсуа Карден (по композициям Ф. Буше). И словно подтверждая слова принца Шарля де Линя: «Для садоводства потребны путешествия, чтение, обозрение, управление и соединения всех искусств вместе», в Гатчине начались работы по формированию искусственного острова Любви, возведению павильона и террас, высадке деревьев, завершенные к 1793 году. Как и во многих других частях Дворцового парка, сад на острове Любви был украшен садовой скульптурой, ставшей завершающим аккордом в обустройстве этого уголка парковой территории. В 1796 году на острове устанавливают две мраморные скульптуры — Амур и Психея и Венера и Амур, которые, как предполагает научный сотрудник дворца-музея и большой знаток истории гатчинской скульптуры Е.Н. Хмелёва, взяты из Утреннего зала или Грота в Царском Селе. Скульптурная группа Амур и Психея была приобретена И.И. Шуваловым (как и вторая скульптура) у ваятеля Карло Альбачини, который, возможно, и был ее автором. В 1910 году скульптуру отправили на реставрацию, и в Гатчину она вернулась только в 1986 году. Со временем обе статуи на острове разрушаются и их убирают. В 1910 году из Приоратского дворца сюда забирают две скульптуры — отца богов Юпитера и богини земледелия Цереры, мало подходящие своим барочным стилем для сада, но тем не менее простоявшие там довольно долго: первая — до Великой Отечественной войны, а вторая — до 1917 года, когда будет разбита восставшим против самодержавия народом. Юпитера после войны достали со дна озера, и он занял прежнее место в Приоратском дворце.

«Это не просто остров, а оживший мифологический мирок, созданный для галантного театрализованного времяпрепровождения избранного общества», — писала Д.А. Кючарианц.

После небольшого обзора садово-паркового ансамбля, раскинувшегося вокруг Белого озера у Гатчинского дворца, перейдем к истории строительства многочисленных сооружений парка, подчеркивающих его планировку и создающих его неповторимый облик.

Вход в парк со стороны города и его главной магистрали, проспекта Императора Павла I (ныне — 25 Октября), оформлен в виде монументальных Адмиралтейских ворот, получивших свое название от расположенного неподалеку Адмиралтейства. Войдя через ворота на территорию парка, вы попадаете на Городскую дорогу, идущую прямо к озеру. Адмиралтейские ворота были и остаются главным входом в парк. Довольно тяжеловесные, особенно в соотношении с примыкающей к ним ограде, ворота предопределяют монументальный стиль, который присущ всему дворцово-парковому ансамблю.

Адмиралтейские ворота

Адмиралтейские ворота. Открытка начала XX в.

Они построены из пудостского камня по проекту архитектора В. Бренны в 1794–1796 годах и имеют следующие основные параметры: высота сооружения — 13 метров, ширина — 10, а арочный проем вознесся на 8,5 метров. Две парные восьмиметровые колонны коринфского ордера из того же камня украшают фасад арки со стороны дороги. Установленные на небольших постаментах, они поддерживают простой архитектуры классический антаблемент, на котором покоится треугольный фронтон, в центре которого имелось украшение в виде литеры «П» — вензеля владельца замка, к настоящему времени утраченное. Архивольт выделен каменной кладкой и большим замковым камнем, а свободное пространство арки — выступающими треугольниками со срезанной нижней частью. Относительно простой карниз импоста арки, спрятанный за колоннами, делит ее на части и придает композиции определенный динамизм. Над торцами сооружения можно видеть небольшие постаменты, которые, возможно, предназначались для размещения арматуры — украшений из воинских атрибутов.

Дворцовый парк. Иордань.

Дворцовый парк. Адмиралтейство. Фотография начала XX в.

Дворцовый парк. Адмиралтейство. Современное состояние

Простые кованые двухстворчатые ворота имеют плавную вогнутость верхнего края, которая понижается от стен к краям, создавая замкнутый овал с полукружием арки. До 1917 года створки ворот завершались небольшой ажурной композицией с короной из кованого металла. Сквозь ворота хорошо видна гладь Большого озера, и первым объектом, который встречает на пути по парку посетителя, оказывается небольшая гранитная Иордань — прямоугольный бассейн с парапетом и тремя каменными ступенями к нему. Обычно подобного рода сооружения были временными. Основным предназначением иорданей в России было торжественной освящение воды и последующий ее сбор для нужд верующих. Но в Гатчине в этом месте был обнаружен родник, который не замерзал даже в большие морозы, поэтому и приняли решение возвести над ним постоянное гранитное сооружение, ставшее ныне одной из достопримечательностей парка. Рядом с Иорданью, на берегу Адмиралтейского ковша, — овального бассейна, связанного с Белым озером протоком, в начале 1790-х годов появилось здание Адмиралтейства (тогда его называли Голландией) — место ремонта и хранения судов и оснастки гатчинской дворцовой флотилии. Традиция устройства небольших частных флотилий идет со времен царя Петра Алексеевича (как и все в Петербурге), подобные сооружения были и в Царском Селе, и в Павловске, а еще ранее и в Ораниенбауме. Сегодня здание Адмиралтейства практически не существует — от него

остались одни столбы, и оно находится в процессе реставрации. К счастью историков, сохранились его чертежи, обмеры и фотографии.

Квадратное в плане здание, в основе которого шестнадцать столбов-опор, расставленных через равные интервалы друг от друга, при этом внутри — только четыре столба, было вполне традиционным для строительства частных флотилий в императорских или великокняжеских усадьбах. Для возведения этих опор для балок перекрытия и стропильной системы широкой четырехскатной кровли использовали черницкий камень. Снаружи простенки между столбами были зашиты досками внахлестку и при помощи блоков и канатов поднимались, что давало возможность спуска со стапелей строящихся или ремонтируемых судов. В 1795 году перед Адмиралтейством вырыли гавань в виде ковша, соединив ее каналом с озером.

При Павле, который, как мы помним, был генерал-адмиралом русского флота, гатчинская флотилия состояла из 24 судов различного класса, от прогулочных гондол и яликов до фрегатов с пушечным вооружением, которые строились здесь же, в гатчинском Адмиралтействе. Такими были, например, восьмипушечная яхта «Миролюб» или фрегат «Непреступный», названный на французский манер «Эмпренабль» с шестнадцатью медными орудиями на борту, спущенные на воду 1 октября 1797 года. Яхта «Миролюб» еще долго служила владельцам Гатчинского дворца и была обычно пришвартована у Большой террасы. Корабль так полюбился, что в 1868 году взамен пришедшего в негодность от времени «Миролюба» был построен новый — точная его копия, радовавший императорскую фамилию еще почти тридцать лет, пока его не списали в 1895 году. Да и само Адмиралтейство на заре нового XX века перестало быть тем, для чего возводилось сто лет назад, и было превращено в небольшой военно-морского музей, где хранились различные предметы морского быта и коллекция моделей кораблей.

Далее мы познакомимся с павильоном Венеры, Березовым домиком и порталом «Маска» и завершим путешествие у Березовых ворот. А затем перейдем на противоположный берег озера Белого и пройдемся по его тенистым аллеям и узким дорожкам цепочки прибрежных островов.

Настоящим украшением Гатчинского парка является знаменитый павильон Венеры, стоящий в самом конце острова Любви. История его появления вновь возвращает нас во французское имение Шантильи, одноименный павильон которого послужил прототипом гатчинского. Небольшой павильон во Франции напоминал увитый зеленью боскет — его стены покрывала трельяжная решетка. Внутри кроме картин Кордена на деревенские темы находилось множество небольших фонтанов в виде ваз, из которых били струйки воды, и панно, по стенкам которых она стекала. Традиционный праздничный ужин, на котором присутствовали Павел Петрович и Мария Федоровна, правда, под фамилией графов Северных, остался в памяти августейшей четы. И они решили повернуть время вспять и построить павильон Венеры в своей гатчинской резиденции. Павел любил бывать на острове Любви. Например, только за апрель-июнь 1797 года, согласно записям в камер-фурьерском журнале, император посещал павильон Венеры, который называл «Трелаж» (Трельяж [2] ), неоднократно: «…поехали в Сильвию (31 мая. — Прим. авт.), где имели полдник, а оттуда возвратились к Трелажу, у оного сесть изволили на трешкоты и поехали по озеру к большому терасу». О другом дне, 2 июня, повествует другая запись: «…изволили пойти в сад на гуляние и в продолжении прибыли на пристань к трелажу, где, сев на трешкот, прогуливались недолгое время, а потом вышли в сад и прогуливались». И такие записи в журнале носят регулярный характер.

2

Постройка в саду, стены которой выполнены из тонких реек.

Дворцовый парк. Павильон Венеры

Дворцовый парк. Павильон Венеры. Большой зал

Дворцовый парк. Павильон Венеры. Вид со стороны Длинного острова

Строительные работы велись в 1792–1793 годах, и само здание, безусловно, похожее на своего французского предшественника, все же является самостоятельным архитектурным памятником конца XVIII века. Четкий силуэт павильона хорошо просматривается из многих точек парка, а выдающаяся в озеро часть острова, где стоит сооружение, делает павильон центральным зданием Дворцового парка.

Классическое здание, и это видно по фасадам, состоит из двух частей — большей, где расположен прямоугольный зал, и меньшей, где размещен небольшой вестибюль, или Аванзал. Одноэтажное здание павильона установлено на невысоком каменном цоколе, главный вход в здание расположен со стороны острова, а противоположный фасад смотрит на воды озера, так что кажется, будто павильон парит над водой либо стал на стоянку у острова, словно большой зеленый корабль. Фасад с главным входом решен в виде четырехколонного (две пары) портика с колоннами ионического ордера. Входная двустворчатая дверь имеет над собой полуциркульное окно, словно вставленное в раму архивольта, над ним пластина с названием острова и павильона. Завершает портик классический антаблемент с фронтоном, в тимпане которого помещены скрещенные колчан со стрелами, горящий факел, роза и лавр — узнаваемые атрибуты Амура, сына Венеры. Противоположный фасад был решен так, чтобы катающиеся на гандолах могли причалить к павильону и войти внутрь через выступающую часть зала с окном-дверью, над которой помещен козырек на причудливо изогнутых кованых консолях. По краям выступа в заглублениях установлены одиночные ионические колонны. Два боковых фасада одинаковые и кроме двух больших прямоугольных окон-дверей имеют еще и по паре ложных оконных проемов. Все окна имеют завершение из ложных арок, с профильным обрамлением и фигурным выступающим замковым камнем. Большая часть стен и небольшой псевдопарапет на крыше украшены декором, напоминающим трельяжную решетку (отчего павильон и называли трельяжем), а три овальных рельефных медальона удачно дополняют оконные арки боковых фасадов. Ленточный фриз (зоофор), начинающийся на портике, обрамлен снизу астрагалом и продолжается на боковых фасадах здания, но прерывается в части, противоположной центральному входу.