Геня, Петра и Лолита
Шрифт:
Они брели к воротам по темной аллее. Петра тащила за ухо бедного спаниеля.
Глава 24. Снова Архив
Въехать в столицу им не дали. За время, пока они от дачи добирались до кольцевой, министр поставил на уши не только свое ведомство, но и всю милицию во главе с гаишниками. Все было перекрыто.
Если бы не обещанные за него огромные деньги, некоторые были бы не прочь ему даже помочь.
Пришлось им джип загнать вглубь лесополосы и пешком добираться до остановки электрички. И потом еще пришлось три раза пересаживаться, чтобы не столкнуться с милицейскими патрулями.
* * *
– Петра, куда мы хотя бы идем?
– В твое Хранилище. Там мы временно переждем.
– А ты уверена, что правильно идешь?
– Конечно, я же держу тебя за руку! Достаточно того, что ты знаешь дорогу. Я же чувствую, куда надо поворачивать.
– Но в Хранилище опасно. Оно ведь рассекречено.
– Только две комнаты. О комнатах ниже даже ты не знал. А они и подавно.
– А как же Татьяна?
– Ее я отправила в замок. За нее не бойся. Я им оставила след в Англию. Они ее там будут искать. А мне ты нужен здесь. Мы не можем скрываться всю жизнь. И ты мне в этом поможешь.
– Но как? Хранилище пустое.
– Они тоже так думают. И вряд ли сунуться туда второй раз. Но это далеко не так.
Оно далеко не пустое. Я это чувствую.
– Чувствую, чувствую... Что ты можешь чувствовать, если ты там ни разу не была?
– Зато у меня есть документы Генерального Хранителя, - Петра помахала тоненькой кожаной папкой в другой руке.
– Даже ты знал, что в стране было несколько Архивов и столько же Хранителей. Я сразу догадалась, исходя из практики спецслужб, что за Хранителями будет наблюдать Генеральный Хранитель. И я нашла его тайник. Помнишь, когда мы ездили во Владимир, где был еще один Архив? И где потеряли тебя. В нем мы тогда ничего не нашли. А я ездила туда еще раз. С Таней. И нашла вот это.
– Петра еще раз потрясла папкой.
– И что там?
– Подробные схемы секретных подземелий в некоторых столичных храмах и в Кремле, а также полные схемы Архивов.
Петрович дернулся и резко остановился.
– Покажи!
– Вот придем, покажу.
– А мы уже пришли, заходи.
* * *
Он привычно протянул руку и нащупал выключатель. Из дворницкой сделали слесарную мастерскую. Вдоль стен стояли огромные станки. Один из них закрывал вход в люк. Петрович стал обреченно оглядываться. Без крана такую громадину даже на сантиметр не сдвинешь. Видно на это и рассчитывали конторские.
– Что не так?
– раздался тоненький голосок Петры, которая разглядывала одну из схем.
– Люк здесь,- она показала на станок.
– Знаю.
– Ну, так отодвинь его.
– Легко сказать. Смотри, они залили люк бетоном и установили станок на стальных брусьях, сваренных с основанием станка.
– Тогда пошли в соседний подъезд. Смотри на схеме. Там подвал перегорожен тонкой стенкой в один кирпич. Чтобы попасть за гору, не обязательно на нее лезть. Вот мы ее просто и обойдем.
Петрович в очередной раз подивился силе ума этой внешне невзрачной девочки.
Выломать десяток кирпичей было несложно. А вот и ступеньки. Петрович надавил на знакомый кирпич и стена сдвинулась. Старый механизм работал исправно. Умели придумывать русские инженеры механизмы похлеще, чем в замках майя. А уж мастерству столяров да плотников завидовал весь мир!
В комнате ничего не изменилось. Кроме как исчезли все томики вождя революции. Книги его преемника в светло-серых переплетах кучей валялись на полу.
Петра подняла один из томов. Обложки были срезаны и вскрыты, листы разодраны.
– Да, если бы это сделали при его жизни, он тут же полстраны отправил бы добывать древесину для бумаги на новое издание его революционных трудов, - смеясь пробормотал Петрович.- Ну и где здесь вход в подвал?
– Вот, за шкафом, - Петра повернула на девяносто градусов крайние полки и шкаф, вместе с куском стены, отъехал в сторону. Открылся проход внутри стены всего в полметра шириной. Ступеньки вели вниз.
Глава 25. Архив номер три-бис
Нижняя комната ошеломила Петровича. Это была Третьяковская галерея в миниатюре. Только вот холсты в ней хранились в герметичных тубах, сложенных в несколько рядов вдоль стен, а не висели в рамках на стенах. Он открыл уже несколько десятков туб, но не нашел ни одной знакомой картины. А уж изучению истории искусства в их спецшколе придавали особое значение. Подписи на картинах ошеломляли. Микеланджело, Рафаэль, Тициан, Эль-Греко, Пикассо!
Господи, да тут можно набрать полотен не на одну выставку. Но что-то не нравилось Петровичу во всех этих картинах. Ах, да! Они были очень грубо обрезаны по краям.
– Я читала об этой картине в Инете. Она лет двадцать назад была похищена на выставке во Франции и до сих пор не найдена.
– Ты не ошибаешься?
– Я - нет. Могла быть ошибочной информация в Инете.
И Петрович понял, что это. Подруга Татьяны как раз была направлена в отдел "К", который некоторые называли "криминальный". Вроде бы он занимался главарями уголовного мира, ворами в законе. Вот только тогда непонятно, почему туда подбирали агентов со знанием нескольких языков? А всем агентам отдела тут же оформлялись документы за границу. Значит, слухи о том, что спецслужбы регулярно готовили и посылали за рубеж группы профессиональных грабителей с уникальной техникой, были правдой? А в этой комнате хранится часть похищенного... Картины. Значит, под другими архивами могли храниться, например, драгоценные камни или слитки золота и изделия из него. И это бесценное собрание оказалось безвозвратно потеряно! О нем сейчас знают только они. Его даже не ищут! Есть от чего задуматься.