18 сентября на сцене Государственного культурного центра-музея им. В.С. Высоцкого по адресу: Нижний Таганский тупик, д. 3, - состоится показ спектакля "Райские яблоки". Стоимость билетов от 300 руб. Количество мест в зале - 130. Тел. для справок и заказа билетов +7 (916) 719-15-14. Светлана Григорьева и Алексей Зыков познакомились восемнадцать лет назад. Казалось бы, обыкновенная, ничего не предвещающая ситуация: Светлану попросили заменить певицу, которая по каким-то причинам не смогла участвовать в двухнедельной концертной программе. "Самое смешное, - говорит Светлана, - что все четверо исполнителей, музыканты и певцы, участвовавшие в этой программе, друг друга не знали". И в этом тоже нет ничего необычного, однако Оказалось, что у Светланы и Алексея великолепно сливаются голоса. Они заметили это практически сразу. И решили создать дуэт. А после завершения концертной программы, что называется, с налёту записали на радиостанции "Маяк" одиннадцать классических романсов.
За эти годы Светлана и Алексей вместе и по отдельности много выступали, записывали диски, стали лауреатами "Романсиады" в 1997 году, создали несколько совместных программ, в которые входят любимые обоими романсы и лирические песни. К 25-й годовщине со дня смерти Владимира Высоцкого артисты поставили спектакль "Райские яблоки". Надо сказать, что исполнительская манера Алексея Зыкова близка к манере Владимира Семёновича настолько, что порой кажется: поёт сам Высоцкий. При этом Алексей не копирует его, а, как он сам выражается, воспроизводит. Зыков увлёкся творчеством Высоцкого очень давно и с удовольствием пел его песни. И в какой-то момент решил: эти песни должны звучать с большой сцены. Почему? "Время пришло, - говорит Алексей. amp;#8239;- Ведь вовсе не обязательно, чтобы стихи Пушкина читал сам Пушкин. Да и как бы он смог сделать это в наше время? Так и родился спектакль, основанный на документальном материале, где нет места импровизации. Очень жёсткий, драматичный. Мы со Светланой в нём ничего не играем. Мы просто вот в такой художественной форме, что называется, излагаем материал". И Светлана дополняет: "В отличие от спектакля, в романсах мы можем пошалить, подурачиться, мы в них купаемся, общаемся друг с другом. Мы выстраиваем в романсе какие-то взаимоотношения. Мы то в одном образе, то в другом, то ругаемся, то миримся, у нас там абсолютная свобода, мы можем переставить местами романсы, поменять акценты, настроение. Мы переложили многие романсы на дуэты, и они слушаются логично. Исполнение дуэтом - это не пение вдвоём и даже не пение на два голоса. В каждом романсе у нас присутствует драматургия. Маленькая история любви, у которой есть все атрибуты театральной пьесы: завязка, кульминация, развязка, есть внутренний монолог актёра, без которого невозможно достоверно сыграть роль. И неважно, что романс звучит пять минут, а не длится два часа, как драматический спектакль. Здесь важно пропустить всё через себя, чтобы исполнение не было пародией на чувства. И на эти эмоции люди откликаются". Спектакль "Райские яблоки", как и романсы, рассчитан на небольшое помещение, небольшую аудиторию. Нынешние менеджеры неохотно продвигают камерную музыку, это некоммерческий жанр. Тем не менее у Светланы и Алексея давно уже есть свой зритель. "Удивительно, что люди стали тянуться к романсу amp;#8239;- городскому, старинному, классическому, - говорит Алексей. – Одно дело, для нас, музыкантов и исполнителей, этот жанр является определённой мерой профессионализма, другое дело, когда люди, не имеющие музыкального образования, с удовольствием слушают, тянутся к этому жанру, и не только старшее поколение, но и молодёжь. Это вселяет надежду на то, что с эстрады начнут исчезать песни-однодневки и у нас появится широкая музыкальная аудитория, способная ценить настоящую музыку". Кстати сказать, Алексей Зыков сочиняет не только романсовую музыку, но и шансон. Эти произведения тоже входят в концертные программы дуэта. Сегодня слово "шансон" (chanson фр.- песня), увы, потеряло свой первоначальный смысл. Для людей старшего поколения оно обозначало вокально-музыкальный жанр, в узком смысле - французские эстрадные песни конца XIX-XX вв. Мало кто знает, что шансон развился из баллад, виреле и рондо уже в XV-XVI вв. и подразумевает песню, где первостепенное значение придаётся поэтической компоненте
и автор, как правило, является исполнителем. Это музыкальное направление связано с именами Мориса Шевалье, Шарля Трене и Эдит Пиаф. У нас в советское время ближе всего к шансону была авторская песня. "К сожалению, сегодня в России под шансоном подразумевается блатная песня, - говорит Алексей. amp;#8239;- Взяли слово для благозвучности, чтобы оно облагородило исполнение и чтобы не называть тюремные песни тюремными. Ну и гонят под эту марку всё что угодно, что к настоящей песне имеет очень мало отношения, поскольку и музыка, и текст на очень примитивном уровне, и отнести эти "песни" к настоящему песенному искусству невозможно. А не мешало бы помнить, что шансон включает в себя не только музыку, но и настоящие стихи. Мы обязательно оговариваемся, что у нас шансон лирический. Мы хотим вернуть этому слову истинное значение". "А вот на сайте мы определили это как авторскую песню, - продолжает Светлана. – Потому что есть автор стихов, есть композитор, есть исполнители. И один из исполнителей композитором и является. Судьба свела нас с поэтом Геннадием Супонецким. Он пишет о том, через что прошёл сам, что прочувствовал и пережил. Это касается и его лирических стихов, и цикла о лётчиках. И у нас уже появляются новые проекты, есть два диска, где Алексей amp;#8239;- автор музыки, а Геннадий amp;#8239;- поэт. И мы надеемся, что его песни полюбят, потому что у него удивительные стихи". "К сожалению, сегодня в России" Действительно, к сожалению. Как случилось, что стало выгодно транслировать песни из разряда "фастфуда"? Кому это выгодно? Тиражируют то, что к искусству не имеет никакого отношения, и это узнаётся, потому что постоянно на слуху А что на слуху? Два притопа, три прихлопа. "Одна надежда, - говорит Свет amp;shy;лана, - что людям в конце концов захочется истинных культурных и духовных ценностей". Собственно, именно это и дарят своим слушателям Светлана Григорьева и Алексей Зыков. Ирина ОРЛОВА
На чём играл Конфуций?
КУЛЬТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО
Международный музыкальный фестиваль "Душа Японии" проходит в нашей стране в одиннадцатый раз. В этом году в его проведении впервые участвует Московский дом музыки: три спектакля - концерт, опера, самурайские танцы с мечом - пройдут в зале на Космодамианской набережной 4, 9 и 30 ноября. Это первая часть проекта "Вселенная звука", а во второй части ММДМ предоставит свои сцены боевым искусствам мира. Начальник отдела координации и планирования концертной деятельности Дома музыки Е. amp;#8239;Черников объяснил, что для некоторых народов боевые искусства это не только самозащита, но и музыка, танец, философия, даже поэзия, и музыкально-пластические "шоу" самураев, древних славян, индонезийцев, бразильцев, несомненно, расширят зрительскую аудиторию. Тем более что цены будут вполне демократические amp;#8239;- от 400 до 700 рублей (максимум amp;#8239;- 1500), а в следующем году ценители боевых искусств смогут даже приобрести абонемент.
Научно-творческая программа "Все amp;shy;ленная звука" - наш ответ глобализму. Концерты, мастер-классы, лекции, фильмы и прочие формы выступлений направлены на сохранение и пропаганду неповторимой музыкальной индивидуальности каждого народа. Будь то малые племена или великие державы - каждый вносит свой тон в музыкальную палитру мира. В то же время научная программа "Потомки Арктиды" направлена на поиски общих индоевропейских праистоков современных наций, ведь именно музыка хранит культурный код древних времён. На пресс-конференции, посвящённой фестивалю, г-н Акира Имамура, министр, заведующий информационным отделом Посольства Японии в России, объясняя, что же такое японская душа, подчеркнул прежде всего внутреннее спокойствие, гармонию с природой, тонкое чувство времён года. Ну, а фестиваль "Душа Японии" - это первоклассные музыканты и создание звукового пространства, в котором происходит взаимопознание японской и российской культур. Сам г-н Имамура берёт уроки игры на национальной флейте сякухати у русского человека. "Такая вот обратная связь!" - заключил он и уступил слово музыке. На цитре и флейте играли музыканты из Китая, профессора Тянь amp;shy;цзиньской консерватории Ли Фэнъ amp;shy;юнь и Ван Цзянь amp;shy;синь. Цитра гуцинь amp;#8239;- удивительный инструмент, в нём слышится то арфа, то фортепьяно, а то и барабан; это один из древнейших музыкальных инструментов Китая с богатейшим звучанием и изощрённой исполнительской техникой с трёхтысячелетней традицией. На гуцинь играл сам Конфуций, говорят, был очень ярким исполнителем. А музыканты Ассоциации японской музыки ХХI века Аоки Сёдзи и Нисимура Рэйтэй выступили с музыкальной медитацией "Осенний крик оленя" на флейтах сякухати. Под эти завораживающие голоса природы, наверное, мог бы предаваться внутреннему созерцанию Лао-Цзы. Открылся фестиваль "Душа Японии" 7 amp;#8239;сентября в Малом зале консерватории, а завершится 23 декабря концертом в честь дня рождения императора Японии. Карина ЗУРАБОВА
Когда операторы танцуют
СТОЛЬНАЯ КНИГА
Городское путешествие. Москва с Павлом Любимцевым / Авт.-сост. М. Кочетова. – М.: Астрель: АСТ, 2009. – 223 с.: ил. Как легко догадаться, книга написана по мотивам телепередачи "Городское путешествие". Причём написана человеком, отлично знающим изнутри всю телекухню, - шеф-редактором упомянутой программы Марией Кочетовой. Поэтому читатель узнает, какие неприятности подстерегают создателей этой весьма интеллигентной передачи, а именно: "съёмки под проливным дождём, и дикие морозы, когда пальцы рук перестают сгибаться, а про пальцы ног уже давно не вспоминает никто из нашей стоической съёмочной группы и иссушающее солнце… и милые беседы с охранниками частных владений, и не менее увлекательный обмен мнениями с представителями госструктур и мороз, и палящий зной, и нескончаемые ливни, и сплошные туманы, и непроходимую грязь, - всё это с лёгкостью может перенести наш мужественный Павел Евгеньевич. Единственное, чего он абсолютно не выносит, - это когда медлят с командой "Мотор!".
А медлят с ней часто, поскольку, даже если нет стихийных бедствий в виде метели или секьюрити, остаются операторы - крайне загадочный народ. И пока они сочтут, что кадр скомпонован правильно "Скажите, скоро мы начнём? Я весь уже чешусь от нервности!" Проходит ещё немного времени, и съёмка всё-таки начинается, а предисловие к книге заканчивается. Основное содержание посвящено старым московским улицам, знаменитым домам разных эпох, музеям и храмам. Вот, к примеру, известный всем огромный Дом на набережной - а рядом с ним, "выделяясь на сером фоне своей жизнерадостностью", стоит маленький храм Николая Чудотворца. "Пышный, яркий, словно игрушечный, декор, весёлая нарядность русского узорочья никого не оставят равнодушным!.. Парадное крыльцо имеет бочкообразную кровлю, и второго такого в столице не найти". Рассказы об архитектурных шедеврах перемежаются лирическими отступлениями из серии "а вот ещё был случай". Окоченевшая съёмочная группа отчаянно спорит о том, как правильно плясать "Яблочко" - с демонстрацией па, лишь бы согреться, а ведущий в лёгких ботинках стоит по колено в сугробе и увлечённо рассказывает о сливочных тянучках фабрики "Эйнем". Или, стоя на полузатопленной скамейке посреди весенней слякоти, объясняет, почему Болотная площадь так называется. То есть книга вышла и познавательной, и нескучной, к тому же она хорошо проиллюстрирована. Ольга ШАТОХИНА
Пространство любви и витамин К
ГОСТИНАЯ
Евгений ВОЙСКУНСКИЙ - один из старейших российских писателей. Огромный жизненный опыт, обширная творческая история, блестящая эрудиция, позволяющая работать в различных литературных жанрах - от фантастики до мемуаристики и художественно-публицистической прозы. Он в свои почти девяносто лет много работает, встречается с читателями, читает и общается с товарищами по ремеслу. Мы попросили Евгения Львовича об интервью, понимая, что почти всё давно сказано, но, несмотря на это, постарались найти темы для разговора. – Евгений Львович, давайте начнём с воспоминаний о вашей юности и о первых днях войны.
– В 1939-м я окончил десятилетку в Баку и поступил в один из ленинградских вузов. В том же году вышел закон о всеобщей воинской обязанности, резко переломивший множество судеб. Сотни тысяч парней, окончивших среднюю школу или учившихся на первых курсах институтов, пошли в армию. В 1940-м мне стукнуло восемнадцать, и осенью - со второго курса amp;#8239;- пошёл служить и я. Только бы на флот не попасть, думал я, там служба - пять лет. То-то удивился бы, узнай, что мне предстоит прослужить на Балтийском флоте целых шестнадцать лет. Война! Были ли призывники 40-го года к ней готовы? И да, и нет. С самого детства все мы, не только городские, но и парни из глухих деревень, а таких в батальоне было много, твёрдо знали, что наш главный враг - нацистская Германия. Знали, что у Гитлера в программе завоевание "жизненного пространства" на Востоке, то есть сокрушение Советского Союза. Понимали, что схватка с германским фашизмом возможна, а может быть, неизбежна. Идеологически мы были к войне готовы. Однако пакт 1939 года внёс сумятицу. Ненападение - ладно, но дружба с Гитлером? С души воротило. Мы были дезориентированы и в этом смысле не готовы к войне. Она, в общем, застигла нас, рядовых первого года службы, врас amp;shy;плох. Нашу призывную команду привезли в Кронштадт, а оттуда отправили на пароходе, в трюме, устланном слежавшейся соломой, на Ханко. Это полуостров на юго-западе Финляндии, такой сапожок, нависающий над входом в Финский залив. СССР получил этот полуостров в аренду после зимней войны 1939-1940 гг. Тут строилась военно-морская база Балтфлота, имевшая задачу контролировать дальние морские подступы к Ленинграду. Ханко - это тот самый Гангут, у побережья которого молодой флот России при Петре I, в 1714 году, одержал первую победу на море, разгромив шведскую эскадру. В ночь на 22 июня 1941-го наш батальон подняли по тревоге. Мы расхватали винтовки, отделениями разошлись вдоль берега и залегли в кустарнике. Невыспавшиеся, не успевшие отдохнуть после дня тяжёлых работ на трассе, мы таращили глаза в белую ночь, в притуманенную даль залива с силуэтами островков - в тревожную неизвестность. Ворчали: в воскресенье и то поспать не дают, учения устраивают В середине дня наш взводный лейтенант Салимон пришёл с совещания у комбата и сказал: "Война! На нас напали немцы".– Расскажите поподробнее про этот период в истории Ханко.– Да, первые дни Не было сомнений, что Финляндия вступит в войну на стороне Гитлера. И 25 июня - вступила. Была перехвачена радиокоманда: "Начинать, начинать, начинать!" На полуостров Ханко обрушился артогонь - не будет преувеличением назвать его яростным. Горели уютные коттеджи на улицах городка Ганге. Заволокло дымом лес. Вероятно, финны, поджигая лес, намеревались обнажить, лишить оборону лесного прикрытия. Роты нашего батальона бросали на окапывание лесных пожаров. Вот и воспоминание о первых днях войны: остервенело роем глубокий ров, задыхаясь от дыма, и противник внезапно переходит с зажигательных снарядов на фугасные - падай, где застигло, ну а там amp;#8239;- как повезёт. Заговорили басом гангутские батареи. Полчаса идёт артиллерийская дуэль - и вот финские батареи умолкают Наш 21-й батальон строил на Ханко железную дорогу для тяжёлой артиллерии, и как раз к началу войны трасса была готова. Зазвенели рельсы под колёсами транспортёров, несущих 12-дюймовые орудия - главный калибр базы Ханко. Они-то, тяжёлые пушки, и рявкнули в ответ на огонь финских батарей. На простреливаемом насквозь полуострове не было тыла. Гарнизон Ханко зарывался в землю. Мы укрепляли свой участок обороны - тянули колючую проволоку, строили дзоты. Мы держали Гангут 164 дня и ушли по приказу Ставки. Путь конвоев, вывозивших 30-тысячный гарнизон в Кронштадт, в осаждённый Ленинград, пролегал через жёстко заминированный Финский залив (его прозвали "суп с клёцками"). Некоторые корабли, в том числе и тот, на котором шла в Кронштадт наша команда (здесь был и мой боевой и творческий товарищ поэт Михаил Дудин), подрывались на минных полях. Мы с Мишей оказались среди тех, кому посчастливилось спастись Пользуясь случаем, замечу: Кронштадт в те годы не зря называли огневым щитом Ленинграда. Я рад, что недавним президентским указом Кронштадт объявлен городом-героем. Лучше поздно, чем никогда.– Для многих писателей вашего поколения военная тема стала основной. Вы же, начав с неё, многие годы вели разговор о далёком будущем и прошлом в своих фантастических произведениях. Почему?– Мои первые две книжки, действительно, были о флоте - морские рассказы. Пьеса "Бессмертные", получившая одну из премий на всероссийском конкурсе 1957 года, тоже о флоте, о войне на Балтике. Но потом меня на многие годы увлекла фантастика. Почему? Вот простой ответ: с детства любимым чтением были книги научно-фантастического и приключенческого жанров. Жюль Верн, Уэллс, Чапек, Замятин, Беляев, Хаггард, Луи Жаколио amp;#8239;- остановлюсь, всех не перечислишь. Нам с моим соавтором по фантастике Исаем Лукодьяновым просто было интересно писать в этом необычайно популярном жанре. Книги выходили огромными тиражами, пользовались читательским успехом. Однако, несмотря на поразительный взлёт советской фантастики 60-х годов, дело с ней обстояло совсем непросто. По долгу службы, так сказать, фантастике надлежало заглядывать в будущее. Если в твоей книге полная, планетарная победа коммунизма и соответствующие ей чудеса техники, то ты в порядке. Но если у тебя изображена какая-то нехорошая планета с тоталитарной лживой властью (вроде планеты Торманс в "Часе Быка" И. amp;#8239;Ефремова), на тебя обрушится агитпроп. И всё же очень занимательно было в советской научной фантастике рядом с такими авторами, как братья Стругацкие, Сергей Снегов, о встречах с которыми я написал впоследствии. В 1980-е года клонили к суровой прозе. Появились мои романы "Кронштадт", "Мир тесен", "Румянцевский сквер". Я как бы заново пережил свою молодость. Эти книги в первую очередь о войне на Балтике - о боях на море, о голоде и о любви - своего рода групповой портрет выбитого войной поколения. Но день сегодняшний всё чаще стал входить в мои произведения, так, например, в "Румянцевском сквере" действие завершается в конце 80-х - начале 90-х.– Недавно вы написали остросовременную повесть "Девиант". Известно, что отклонения таких людей могут быть как положительными, так и отрицательными. Ваш герой знает прошлое, так как "сам жил" в разных веках. Чем его способности могут помочь современникам?– Девиация, иначе говоря, отклонение от нормы, моего героя Олега Хомякова заключается в способности заглянуть в собственную подкорку, то есть в долговременную память. Фантастический приём, конечно. Но мало ли идей, казавшихся абсолютно неосуществимыми, взяли да и осуществились! Известно, что человек далеко не в полной мере использует возможности мозга. Каких только картин прошлых времён нет у нас в подкорке! Волошин воскликнул когда-то: "Весь трепет жизни всех веков и рас Живёт в тебе. Всегда. Теперь. Сейчас". Так вот, девиант в моей повести увидел (или ощутил) этот "трепет жизни" прошлых веков и ужаснулся: через каждые несколько поколений жизнь меняется до неузнаваемости - дома, орудия труда, вся техносфера, но неизменной остаётся ненависть. Неприязнь к чужому, незнакомому, иначе говорящему, по-иному верующему. Вот и теперь по всему миру новоявленные нацисты вскидывают руки в фашистском приветствии, малюют свастику на афишах amp;#8239;- каково видеть это фронтовикам? Такой безмерно жестокой ценой, такой большой кровью досталась Великая Победа - и что же теперь, опять вызрела эта бесовщина? Кто её вдохновляет? Кто вкладывает в руки невежественных юнцов ножи и кастеты? И неужели прав немецкий философ Теодор Адорно, что в нашей подкорке доминируют войны и ненависть? Вот об этом помогает нам задуматься "Девиант"– Ваша только что вышедшая книга называется "Полвека любви". Что для вас значит это чувство? Изменили бы вы что-нибудь в своей жизни, выдайся такой случай?– Ничего бы не изменил. Мне очень повезло: встретил в школе замечательную девушку, на выпускном вечере признался ей в любви. О нашей полувековой истории я и рассказал в книге. Лида ждала меня всю войну. Досталось ей крепко: блокада, голод, эвакуация по ладожской ледовой дороге, долгая разлука "Ожиданием своим ты спасла меня" - это, наверное, лучшая строка у Константина Симонова. Тут он попал в точку, и, думаю, это подтвердят все, кого дождались любимые. А о любви ничего нового я, пожалуй, не скажу. Лишь снова и снова повторю общеизвестное: любовь - главное чудо жизни. Она-то, думаю, и очеловечила человека amp;#8239;- ещё тогда, в неописуемой глубине веков. Думаю, что и творчества без любви не бывает. Потому что вся жизнь - это пространство Любви.– Что вы сегодня читаете и перечитываете?– Вот прочитал книгу Юрия Мамлеева "О чудесном". С персонажами его рассказов происходит нечто странное, я сказал бы, как с героями Кафки. Но это наша российская действительность, реальность, удивительным образом сплавленная с сюрреальностью. Что перечитываю? Гоголя любимого. Платонова. Заглядываю в Жюля Верна. Недавно перелистал его не самый знаменитый роман "Матиас Шандор" и поразился сходству его сюжета с "Графом Монте-Кристо".– По сравнению с вами почти все наши читатели находятся в самом начале жизненного пути. Что вы посоветуете им с высоты своего опыта?– Раньше мы жили плохо, но хорошо. А теперь живём хорошо, но плохо. Не претендую на полную адекватность придуманной мною формулы. Но что-то тут есть. Всегда нам не хватает чего-то очень важного Знаете, одна из главнейших проблем в мире - массовый невоспитанный человек. Отсюда такие пороки, как хамство, пьянство, насилие, ксенофобия - это неполный список. Человек, давно известно, несовершенен. В нём намешано так много всякого разного. Мировые религии уже столько веков заняты совершенствованием человека, устройством его души. Это очень трудное дело. Что-то не утихают стрельба и взрывы. Не видно, чтобы уменьшилась преступность, криминал иной раз носит милицейские погоны. Не убывает коррупция - борьба с ней делает её дороже. Что же делать? Ужесточать наказания? Строгость, конечно, необходима. Но, думаю, есть и другое лекарство - витамин К. Имею в виду культуру. Разумеется, одно только приобщение к культуре не даст быстрого эффекта. Но - может посодействовать смягчению нравов, противодействовать падению морали. Воспитанный человек, наверное, не возьмёт взятку, не оскорбит пенсионера, не нападёт в тёмном переулке Итак, витамин К. Думаю, нам нужна приоритетная национальная программа культуры. Начиная с детского сада, сызмальства, учить приличному поведению в обществе. В школе - значительно усилить гуманитарную составляющую образования, то есть курсы литературы и языка, истории, истории искусств. А начать долгосрочную программу культуры с продуманной системы подготовки учителей (воспитателей), широкообразованных и высокооплачиваемых. России нужен новый век Просвещения. Беседу вёл Борис ЛУКИН
На Сретенском холме
ПРОГУЛКИ ПО ГОРОДУ
Бульварное кольцо. Центр Москвы. Были когда-то на его месте стены Белого города amp;#8239;- кирпичные с башнями на валу, побелённые внутри. Возводил их в 1586-1591 гг. по повелению Бориса Годунова зодчий Фёдор Конь. До XVII amp;#8239;в. их поддерживали в обороноспособном состоянии. С середины XVIII в. стали разбирать amp;#8239;- военная угроза к тому времени исчезла. По плану переустройства Москвы 1775 г. на их месте планировалось проложить бульвары. Но первоначально по обеим сторонам разобранной стены располагались купеческие лавки и дворы москвичей, сгоревшие во время пожара 1812 г. Тогда и образовалось кольцо бульваров. Рождественский - один из них. Бульвар находится на одном из семи московских холмов - Сретенском, под которым когда-то протекала Неглинка. Местность эта известна с конца XVIII amp;#8239;века, тогда над рекой был основан Рождественский монастырь. Позже недалеко от него, у Сретенских ворот Белого города, был основан Сретенский мужской монастырь. От Рождественского монастыря к Неглинке спускались монастырские сады. Имел здесь свой огород и Сретенский монастырь, он выходил к стене Белого города и протекавшему в те времена ручью, который впадал в Неглинку. За ручьём, к северу от вала, были пашни.
В XVII веке недалеко от Сретенского монастыря находилась Печатная слобода, в которой жили печатники-типографы печатного двора, располагавшегося на современной Никольской улице. Недалеко от Сретенских ворот была построена церковь Успения Богородицы в Печатниках. Она сохранилась.
На Рождественском бульваре находился двор адъютанта начальника Главной артиллерии Ивана Фонвизина. Здесь родились и жили его дети: Д. amp;#8239;Фонвизин (будущий драматург) и М. Фонвизин. Мемориальная доска на стене дома N 15 гласит: "Здесь родился и жил Денис Иванович Фонвизин. 1745-1758". Дом N 12 от княгини А. amp;#8239;Голицыной перешёл к подполковнику А. Фонвизину, а потом, в 1823 году, к его сыновьям - декабристам М. и А. Фонвизиным. В amp;#8239;этом доме происходили заседания тайного общества, а в 1821 году состоялся съезд, постановивший распустить "Союз благоденствия". В 1825 году, после восстания декабристов, в этом доме были арестованы М. amp;#8239;Фонвизин и проживавший у него декабрист В. amp;#8239;Норов. В 1839 году домом владел К. Яниш, отец писательницы К. Яниш-Павловой, а в 1869 г. он перешёл к Н. фон Мекк, известной по переписке с композитором П. Чайковским, который некоторое время жил здесь. Незадолго до 1917 года домом владел Дворянский земельный банк. После революции здесь находилась "Рабоче-крестьянская инспекция", затем был райком партии, Министерство рыбного хозяйства СССР, сейчас - Федеральное агентство по рыболовству. В доме рядом (N 14) в 1830-1840-х годах у писательницы К. amp;#8239;Яниш-Павловой и её мужа беллетриста Н. Павлова был литературный салон, который посещали Лермонтов, Гоголь, Фет, Герцен, Константин Аксаков и другие. Будучи в Москве, салон Павловых посетил Ференц Лист. В 1867 г. это владение приобретает французский купец Эмиль Матерн. В 1870 г. меняется облик здания. Его плоский фасад обильно украшают лепниной, стилизованной под рококо. В amp;#8239;1907-1912 гг. в доме находился немецкий клуб с рестораном. Позже дом принадлежал владелице частной гимназии Л. amp;#8239;Вяземской. Интересен соседний дом (N 16). В конце XIX века это была усадьба Авдотьи Петровны Карамышевой, жены гвардии прапорщика. Позже владелицей усадьбы стала княгиня А. Шаховская. В amp;#8239;1851 году она продаёт владение купцу Ценкеру. При нём усадьба изменила свой облик. Она была перестроена в эклектичном стиле. У amp;#8239;Ценкера квартировали известный московский врач Шкотт, родственник писателя Лескова, врач Каспари. В 1933-1943 гг. здесь жил поэт Демьян Бедный, о чём сообщает мемориальная доска. Сохранилась уникальная библиотека поэта, ныне принадлежащая Государственному литературному музею. На месте дома N 18 были огороды Сретенского монастыря. Позже были построены конюшни и каретные сараи, был извозчичий двор, сдаваемый в аренду. В 1926 году здесь, в двухэтажном строении, находилось Общество легковых извозчиков города Москвы. В начале левой стороны бульвара, где раньше стояли два старых купеческих домика середины XIX века, теперь построено современное здание. Рядом с ним многоквартирный дом N 5-7. Дальше - доходный дом N 9 в стиле модерн, построенный в 1909 году по проекту архитектора А. Гельриха для княгини Бебутовой. Рядом скромный трёхэтажный дом N 11, построенный в 1873 г. по проекту архитектора Л. Чижикова. Он подробно описан в повести Ю. amp;#8239;Трифонова "Время и место". Ряд домов по левой стороне бульвара продолжают два почти одинаковых дома с четырёхколонным портиком, построены в 1820-х годах. Такие дома в стиле ампир с очень скромным декором фасада нередко появлялись при массовой застройке после пожара 1812 года. Оба были наполовину деревянные, изрядно обветшалые. В 1982 году их снесли и заменили точными копиями из кирпича. Таким образом был целиком сохранён исторический облик этой части бульвара. Однако эти скромные дома приятнее видеть, чем сменившие их доходные дома-громады, которые далее выстроились в ряд. Дом N 15 построен в 1890 году по проекту архитектора К. Бусе. В amp;#8239;этом доме в 1910-1920 гг. жила Екатерина Гельцер - первая балерина, удостоенная звания народной артистки РСФСР. Дом N 17, построенный по проекту архитектора П. Заруцкого, примечателен тем, что в 1901 г. в нём был пущен первый в Москве электрический лифт. Дом N 19 построен в стиле конструктивизма в 1914 году. Автор проекта amp;#8239;- архитектор Д. Челышев. В конце бульвара находится владение N 21, состоящее из двух зданий: левое перестроено архитектором Б. Фейфденбергом в 1894 году, правое возведено в 1913 году как особняк для банкира Джамгарова. С. АПЕНИН
Беспризорники исчезли, но радоваться рано
ВОКРУГ НАС Департамент семейной и молодёжной политики Москвы представил обновлённую городскую программу "Дети улиц", концепция которой была одобрена столичным мэром Юрием Лужковым на заседании правительства. Первая программа с таким названием появилась в 1997 году и была направлена на борьбу с беспризорностью, в частности, в каждом административном округе столицы открылись центры "Дети улиц". С тех пор социальные реалии и, соответственно, круг проблем существенно изменились. Так, одна из приоритетных задач программы "Дети улиц" на 2010-2012 годы - отработка системы "обратной связи" при передаче ребёнка из одного учреждения в другое. Также необходимо исключить случаи двойного финансирования одних и тех же мероприятий различными ведомствами. По словам директора Городского центра профилактики безнадзорности, преступности, алкоголизма, наркомании и СПИДа среди несовершеннолетних Светланы Волковой, таких беспризорников, какие были в 90-х годах, в Москве не осталось (все они были помещены в приюты или реабилитационные центры), однако существует проблема безнадзорности. Сегодняшние уличные дети, как правило, более или менее материально обеспечены, но педагогически запущены. Нынешняя программа отличается от своей предшественницы адресностью: теперь специалисты будут работать не только с самими несовершеннолетними, но и с их семьями. Кроме того, пристальное внимание будет обращаться на детей мигрантов, которые зачастую не адаптированы в обществе в силу незнания языка и норм поведения (что, в свою очередь, мешает получить образование и создаёт проблемы в интеграции), amp;#8239;- эта проблема в настоящий момент очень актуальна. Как отметила директор межрайонного центра "Дети улиц" Западного административного округа Мария Полисадова, в 2009 году число таких детей в центре выросло на 70%. Особое место будет отведено профилактике безнадзорности на уровне районов, в частности, расширят сеть специалистов, призванных заниматься семейным неблагополучием; разработают социально-реабилитационные программы различной ведомственной принадлежности. Первый шаг в этом направлении уже сделан. Как сообщила Светлана Волкова, между Правительством Москвы, ГУВД Москвы и УФСИН по городу Москве подписано соглашение о сотрудничестве, согласно которому к судебному процессу с участием несовершеннолетних будут привлекаться и социальные работники. Как сообщил руководитель проекта "К новой семье" Алексей Рудов, для повышения эффективности контакта между социальными работниками и семьями потребуется подготовить множество социальных психологов, а также специалистов-конфликтологов. Елена ЯНКОВСКАЯ
Черёмуховый день
Из детства Тальники зелены. Разлилась протока. Руки в гребень волны Прыгают по локоть.– Осторожней, сынок!.. Но, совсем как взрослый, Я сажусь в обласок, Взяв крутые вёсла. Вдоль тиши тальника Я плыву в тумане. Но большая река Валом хлёстким манит.– Воротись от валов, Там бросает резко Взмах! Ныряет весло Из протоки - в реку. Боровики Тот сказочно богат. Тот обнищал. А этот вообще пришёл в упадок. Но ты ведь, лысый, помню, обещал, Что скоро в каждый дом придёт достаток. Тот кукурузой нас околдовал. "Попам - хана!" - Он громко всех заверил И Вознесенскому наподдавал За то, что "царским" байкам слабо верил. О, эти танки и броневики!.. Вы нас бросали в бой, свою пехоту. В лесу пошли вовсю боровики. Пойду-ка я на "тихую охоту". Да рыбки наловлю и накопчу, И дырку на рубахе залатаю. Да загляну к знакомому врачу, А то я, может, "лишнего болтаю" Без вести пропавший Памяти фронтового разведчика В.П. Теущакова. В этот день, черёмухой пропахший, Ты приди, поговори со мной, Дядя Вася, без вести пропавший, - Такой близкий И такой родной– Этот случай для войны не редкий, Если поточнее, рядовой: Я не воротился из разведки, Что была моей передовой. Не спасли сноровка и уловки, Не спасло, что был умел и смел. Просто снайпер оказался ловким, Первым на курок нажать успел. Вы его особо не вините: Он ведь тоже выполнял приказ. Лучше нас обоих помяните, Вы обоих помяните нас. А ещё я голосом уставшим Вас прошу: Гадая обо мне, Не считайте без вести пропавшим, А считайте павшим на войне. У нас, в Царицыно В Царицынском парке Царит оживленье. Мы здесь переждали грозу. Теперь вот влюблённым на удивленье Вновь белки орехи грызут. С голубкою голубь о чём-то воркуют. Кузнечик стрекочет вовсю. Воробушки хлеб друг у друга "воруют". Привольно в пруду карасю. И людям, и птицам В парке привольно. Сияет над церковью крест. И радует сердце Звон колокольный, С утра разливаясь окрест. Здесь гости из Африки, из Украины, Здесь столько наречий слилось! А чтобы однажды ожили руины, Ой, как потрудиться пришлось. А если однажды Решитесь спонтанно Нагрянуть в Царицынский край, Мы ждём вас На лавочке возле фонтана, Для нас это - сказочный рай. Молодо-зелено По грибы, по ягоды Мы с тобой ходили. Две соседки-ябеды Нас мамам "заложили". С порожними лукошками Путь домой держали. На лавках под окошками Нас мамы поджидали.– Ой, детоньки родимые, Ушли - ищи-свищи!– В леса непроходимые Нас леший затащил.– Ой, что-то трудно верится, И правда ли в словах?! Совсем другое вертится В наших головах.– Но раньше, сами помните, Гуляли и подоле. Не беспокойтесь, полноте, Не принесём в подоле! А те соседки хилые Сболтнули по приколу– Идите, спите, милые, А то вам завтра в школу! В лесу Забываю и были, и небыли, И прохладную с яблонь росу И всё время жалею, что не были Мы с тобою в осеннем лесу. Как же мог упустить я из виду, Что в лесу мы не только бодрей - Там быстрее проходит обида, И досада проходит быстрей. Там, где лист пожелтевший над белкою Ввысь плывёт - и не видно листа, Безвозвратно забылось мне мелкое, На своё бы всё встало места.
В книгах мир шире
ПРЕОДОЛЕНИЕ
Гитана-Мария Баталова, дочь актёра Алексея Владимировича Баталова и цирковой актрисы Гитаны Баталовой, с рождения прикована к инвалидной коляске. Всю жизнь девушка отчаянно боролась с тяжёлой болезнью, подвергая себя изнуряющим физическим тренировкам. Годы упорной работы не прошли даром: Гитана воспитала в себе характер, который позволил ей добиться значительных профессиональных успехов amp;#8239;- окончить ВГИК, стать писательницей и дипломированным сценаристом. По сценарию Гитаны-Марии Баталовой "Дом на Лиговке" режиссёр Михаил Богин снял художественный фильм "Дом на Английской набережной", за который она получила специальный приз кинофестиваля "Московская премьера". Мы встретились с этой удивительной женщиной, чтобы ближе узнать её как писателя и человека. – Гитана, расскажите немного о себе, о родителях. Почему вы решили стать писателем?
– Коротко рассказать о родителях весьма сложно, потому что отец жил и воспитывался в семье писателя В. Ардова и Н. amp;#8239;Ольшевской, где бывали и драматурги, и поэты. Матушка "родилась" в цирке, в котором находили прибежище дворяне и аристократы. Вспоминаю, когда жила у бабушки Гитаны, к ней приходил худой опрятный старичок - бывший клоун. Всегда умел развеселить меня. И только через пятнадцать-семнадцать лет она открыла тайну старого клоуна: он был дворянского рода И сосед, воздушный гимнаст, тоже был из дворян, а бегал на рынок за цыплятами и играл со мной в мяч. Приходили ещё какие-то акробаты, полётчики, дрессировщики, приносили книги, но когда бабушка умудрялась читать, я не знаю Моей первой книгой было "Пособие по логопедии" - скучнейшее произведение. В ней были написаны слоги, слова, словосочетания, поговорки и скороговорки. Кроме "Пособия" было "Путешествие от А до Я" Самуила Маршака и "Русские сказки", которые на протяжении двух лет были моими любимыми книгами. Я воспользуюсь возможно amp;shy;стью, чтобы поблагодарить своего первого логопеда Варвару Алексеевну Арбузову. Именно Вар amp;shy;вара Алексеевна научила меня читать и как-то разговаривать. Матушка знала много стихов и, чтобы я говорила, заставляла повторять за собой стихи. И отец рассказывал, рисовал и читал Однажды, когда я училась в первом классе, он прочитал мне две свои сказки: "Зайчонок и муха" и "Чужая шубка". Восторг длился несколько дней.– Какова главная тема ваших произведений?– Наверное, любовь к жизни Вера в Господа Любовь к родным, к чужим, сострадание и соучастие к больным людям И сочинительство для меня - это многогранный и разнообразный мир. Мне интересно "проживать" вместе с героями совершенно обычную жизнь. Может быть, рассказывая самой себе эти истории, я пытаюсь понять смысл бытия.– Кто ваши любимые авторы и как на вас повлияло их творчество?– Затрудняюсь ответить. Пушкин, Лермонтов, Толстой, Пришвин, Куприн, Скотт, Гюго, Стендаль Многие авторы участвовали в моём становлении. Нет надобности говорить о Николае Васильевиче, Фёдоре Михайловиче, Антоне Павловиче, без чьих произведений мир не был бы столь разнообразным Да и сейчас, благодаря интернету и родителям, усилиями которых в моей библиотеке собраны лучшие произведения мировой литературы, я имею возможность читать как полузабытых протопопа Аввакума, Михаила Загорского, так и ныне здравствующих - Анатолия Кима, который написал роман-сказку "Белка", Дмитрия Новикова, автора рассказа "Муха в янтаре", снискавших уважение на литературном поприще, и других.– А вы следите за книжными новинками?– По возможности, в основном по телеканалу "Культура". Очень понравилась книга Владимира Личутина "Беглец из рая", она позволяет читателю неспешно размышлять о жизни. А вот роман "Бог дождя" Майи Кучерской подарил мне тихую радость и надежду на то, что в людях ещё осталась частичка совести и веры. Изумил стилем и формой Владимир Сорокин в повести "День опричника". Да, в книге есть места, которые повергали меня в сильное смущение, но их я читала наискосок. Недавно перечитала роман Анатолия Рыбакова "Тяжёлый песок" Когда экранизируют классику, не всегда получается удачно. Лично мне экран не позволяет до конца понять мысли, чувства героев. Подобное произошло с романом А. Солженицына "В круге первом", третью серию фильма я уже не смотрела В книгах, мне кажется, мир шире, а мысли и чувства героев более ощутимы, нежели на экране.– Что является для вас источником вдохновения?– Желание жить полной жизнью.– Вы сценарист и писатель. Что сложнее писать - сценарии или книги?– Вернее сказать, я - рассказчица, ибо, чтобы быть хорошим писателем, надо быть мудрым, внимательным и одарённым человеком. Извините, но я не имею права об этом рассуждать Для меня сложнее и интереснее заниматься прозой - писать рассказы и сказки, которые пусть немного, но всё же меняют человека в лучшую сторону. Сценарии тоже писать непросто, поскольку через действие, диалоги и сцены необходимо раскрыть характер героя.– Ваши герои выдуманные или вы с кого-то списываете их?– Скорее, воображаю или додумываю то, что случайно услышу. Помните детскую игрушку "калейдоскоп"? Трубка, в которой разноцветные стёклышки и зеркала. При повороте трубы меняются узоры. И в зависимости от освещённости и наклона этой игрушки один и тот же узор выглядит совершенно по-другому. Порой достаточно крошечного осколка, чтобы увидеть нечто интересное Подобным образом складываются мои рассказы и появляются сказки.– В начале года в ЦВЗ "Манеж" состоялся круглый стол на тему "Московские библиотеки. От Года семьи к Году равных возможностей: проблемы и пути их решения", на котором библиотечные работники делились опытом обслуживания читателей с ограниченными возможностями здоровья. Если бы вы оказались на этом заседании, что бы вы порекомендовали московским библиотекарям для улучшения этого направления работы?– На мой взгляд, все библиотеки обязаны иметь звуковые книги для слабовидящих и незрячих людей. Мало того, библиотеки должны располагать и DVD-плеерами. Нет, нет, не для игр, а для чтения. Нам, людям с больными руками, сложно листать книги Прежде всего это актуально для малообеспеченных семей, которые могут только мечтать о компьютерах и DVD-плеерах. Именно библиотеки в первую очередь должны предоставлять литературу на любых носителях, притом бесплатно.– Над чем вы сейчас работаете?– Извините, но я не люблю прежде времени распространяться о новых работах. Собираюсь на днях показать родителям новую сказку, а там посмотрим Беседу вела Алла СОКОЛОВА
Тепло его очага
СТОЛЬНАЯ КНИГА
Гонец добра. Николай Петрович Машовец: Книга памяти / Составление и предисловие Т.А. Машовец. – М.: Зарницы, 2009. – 384 с.: ил. Известный издатель и критик Николай Петрович Машовец скоропостижно скончался в прошлом году, едва перешагнув 60-летний рубеж. По свидетельству вдовы, одной из его последних задумок "был проект "Память". К годовщине смерти должна быть выпущена книга о жизни усопшего, чтобы родные и близкие могли заново увидеть сделанное ушедшим человеком, узнать новое, что, может быть, они не заметили или не поняли при его жизни. А главное, чтобы дети, внуки и будущие поколения не теряли связи с предыдущими, знали, помнили и чтили память своих предков. Так случилось, что первая книга этой серии посвящена ему самому".
В сборник вошли воспоминания родных, близких, коллег-издателей, литераторов, художников, людей иных профессий, знавших Николая Петровича в разное время. Многим запомнились его острые критические выступления в печати. Так, настоящий переполох вызвала статья "Кто усыновит Чебурашку?" (1981) о положении дел в детской литературе. Этапным был период, когда Н. amp;#8239;Машовец работал главным редактором издательства "Молодая гвардия" (1978-1990). Здесь в полной мере проявились его гражданская позиция, организаторский талант, инициативность, способность привлечь лучшие литературные силы страны. В. amp;#8239;Крупин пишет, что тогда "Молодая гвардия" стала родным домом для Виктора Астафьева, Василия Белова, Валентина Распутина, Нико amp;shy;лая Дмитриева, Петра Краснова". В. amp;#8239;Десятерик и В. Юркин вспоминают, какой популярностью пользовались задуманные главным редактором двадцатитомная "Библиотека молодой семьи", серии "Отечество", "История Отечества в романах, повестях и документах" и т.д. В ряде мемуаров говорится о постперестроечных проектах Н. Машовца. Это семейный журнал "Очаг", сказочная газета "Жили-были" (и одноимённый Дом сказок), издательство "Русская семья", музеи Буратино-Пиноккио, Русских сказок
Многие мемуаристы с признательностью говорят о таких качествах Николая Петровича, как скром amp;shy;ность, непоказная чуткость к окружающим, готовность принять участие в судьбах других людей. В их числе - и автор этих строк, хранящий чувство благодарности герою книги. Александр НЕВЕРОВ