Шрифт:
Джеймс Линкольн Коллиер
Луи Армстронг
американский гений
Перевод с английского
Автор книги, известный американский исследователь и историк джаза, знаком советскому читателю по своей работе "Становление джаза".
В монографии, посвященной творчеству выдающегося американского музыканта Луи Армстронга (1900-1971), автор ярко и профессионально рассказывает о пути становления своего героя, отказываясь от традиционной для прессы США романтизации "суперзвезды". Дж. Коллиер показывает, как коммерциализация культуры, расовая дискриминация помешали полному осуществлению огромного дарования трубача, композитора, певца. Повествование о личной жизни
Книга иллюстрирована.
Рекомендуется специалистам-музыковедам и широкому кругу читателей.
Джеймс Линкольн Коллиер - один из ведущих американских джазовых критиков. Его книги по истории и теории джаза опубликованы во многих странах мира. В 1984 году издательство "Радуга" выпустило русский перевод книги Коллиера "Становление джаза". По мнению многих авторитетов музыкального мира, эта работа стала одной из основополагающих в данной области искусствознания.
Как музыкант-исполнитель Дж. Л. Коллиер играл со многими известными джазовыми коллективами в США и за их пределами. В свое время он организовал ансамбль духовых инструментов "Хадсон Вэлли", специализировавшийся на исполнении музыки периода барокко. Коллиер является автором многих композиций и аранжировок для джазовых и духовых ансамблей. Созданный им учебник "Практическая теория музыки" используется во многих учебных заведениях Соединенных Штатов.
Кроме теоретических и критических трудов о джазе Дж. Л. Коллиер опубликовал несколько детских книг. Будучи отмеченными специальными премиями, они вошли в списки обязательной детской литературы для чтения в американских школах.
Джеймс Линкольн Коллиер в 1985 году приезжал в Советский Союз как гость Союза композиторов СССР.
СОДЕРЖАНИЕ
А. Медведев. ПЕЧАЛЬ И УЛЫБКА АРМСТРОНГА
К русскому изданию
Предисловие
Глава 1. НОВЫЙ ОРЛЕАН
Глава 2. РАСИЗМ И СТОРИВИЛЛ
Глава 3. ДЕТСТВО
Глава 4. В ИСПРАВИТЕЛЬНОМ ДОМЕ
Глава 5. НОВЫЙ ОРЛЕАН - РOДИНА ДЖАЗА
Глава 6. ГОДЫ УЧЕНИЧЕСТВА
Глава 7. АРМСТРОНГ СТАНОВИТСЯ ПРОФЕССИОНАЛОМ
Глава 8. ЧИКАГО
Глава 9. ОРКЕСТР ДЖО "КИНГА" ОЛИВЕРА "CREOLE JAZZ BAND"
Глава 10. АРМСТРОНГ В НЬЮ-ЙОРКЕ
Глава 11. ФЛЕТЧЕР ХЕНДЕРСОН
Глава 12. АРМСТРОНГ АККОМПАНИРУЕТ ИСПОЛНИТЕЛЯМ БЛЮЗА
Глава 13. ЭСТРАДНЫЙ АКТЕР И МУЗЫКАНТ
Глава 14. "НОТ FIVE". ПЕРВЫЙ АНСАМБЛЬ ЛУИ АРМСТРОНГА *
Глава 15. НА РАСПУТЬЕ
Глава 16. ЗАБОТЫ И ТРЕВОГИ
Глава 17. ПЕРВЫЕ ЗАПИСИ С БИГ-БЭНДАМИ *
Глава 18. ЕВРОПА
Глава 19. СТАНОВЛЕНИЕ ЗВЕЗДЫ
Глава 20. НА КОММЕРЧЕСКИХ РЕЛЬСАХ *
Глава 21. АНСАМБЛЬ "ALL STARS" *
Глава 22. АПОФЕОЗ ЛУИ АРМСТРОНГА
Глава 23. ПОСЛЕДНИЕ ВЫСТУПЛЕНИЯ
Глава 24. ЗАПИСИ С АНСАМБЛЕМ "ALL STARS" *
Глава 25. ПРИРОДА ГЕНИЯ
Главы, помеченные звездочками, переведены M. H. Рудковской, все остальные - А. В. Денисовым.
ПЕЧАЛЬ И УЛЫБКА АРМСТРОНГА
Джеймс Линкольн Коллиер назвал свою книгу "Луи Армстронг. Американский гений". Название броское и обязывающее. Оправданно ли оно, раскрыто ли автором в содержании книги? Попробуем разобраться.
Гений есть явление редкостное, исключительное. В какой бы сфере человеческой деятельности он ни выступал, будь то политика, наука, искусство, он всегда ошеломляет, переворачивает так называемый "здравый смысл", выламывается из сложившихся норм и правил, властно утверждая новые представления, новый взгляд на мир. Вместе
Говоря об искусстве, мы прежде всего отмечаем мощь творческого дара гения. Этот дар загадочен, необъятен. Благодаря ему гений способен общаться поистине со всем человечеством. В его творениях - особая красота, величие, совершенство. Это не замкнутый в себе, а широко раскрытый художественный мир, постоянно перетекающий из прошлого и настоящего - в будущее. Гений словно парит над временем, с легкостью преодолевая рубежи веков. Он бесконечен в своем развитии.
Можно ли сказанное отнести к Луи Армстронгу, джазовому музыканту, "развлекателю" (как он сам себя называл), всю свою долгую жизнь игравшему на трубе и певшему хриплым голосом незамысловатые популярные песенки в ночных клубах, барах, ресторанах и дансингах США и Европы? Можно, отвечает своей книгой Дж. Коллиер. И доказывает, и убеждает нас в этом.
Мысль автора ясна. Он исходит из того огромного значения, которое приобрел джаз в современной жизни. Новая, невиданная музыка, по складу и характеру развития не сопоставимая ни с одним из классических музыкальных жанров, она всего за несколько десятилетий стала явлением интернациональным. Джаз преобразил музыкальный облик нашего времени. Без него уже невозможно представить культуру XX века.
В этом искусстве, которое так удивило и стремительно завоевало мир, Луи Армстронг - своего рода символ. Говорить об Армстронге - значит говорить и о джазе, о его сложном пути, поисках, победах, поражениях. И напротив: историю джаза, от истоков до наших дней, невозможно излагать в отрыве от жизни и деятельности самого Армстронга. Не только в сфере творчества, но и по "географии" (Новый Орлеан, Чикаго, Нью-Йорк, затем Европа) жизнь музыканта постоянно пересекается с ходом джазовой истории. "Армстронг" и "Джаз" как бы слились в сознании людей. Для многих это синонимы. Легко представить себе книгу о джазе с почти библейским зачином: "Вначале был Армстронг..." Здесь не будет никакого преувеличения.
И все же: в чем основная заслуга Армстронга перед джазом? Он - в полном смысле первооткрыватель этой музыки, пожалуй, самый яркий и талантливый исполнитель раннего джаза. В Новом и Старом Свете, на глазах у восторженной публики (речь идет прежде всего о 1920-1930-х годах), Армстронг создавал джаз, чеканил его оригинальный язык и форму, утверждал непреложность и безграничность джазового канона, действующего и поныне. Дж. Коллиер справедливо замечает: "Бывает так, что кто-то один, собрав в своих руках все нити, начинает ткать из них совершенно новый узор. Таким человеком в музыке стал Армстронг".
Именно он определил художественные ориентиры в джазе, реконструировал его первичные, внешне простые формы, нашел в них новые импульсы, выразительные средства, прежде остававшиеся незамеченными. Он поднял джаз на качественно иной уровень и тем самым оказал решающее влияние на музыкальные течения, которые впоследствии из него вышли, - рок-музыку и все ее разновидности. Наконец, Армстронг доказал, что джаз есть нечто большее, чем музыка, под которую едят, пьют и танцуют. Он продемонстрировал миру, что это искусство обладает особой эстетикой, что его экспрессивные ресурсы огромны, что джаз можно играть и изучать бесконечно, но так и не раскрыть его тайны.