Мастера портрета
Шрифт:
В числе шедевров Крамского и знаменитый портрет, получивший название «Неизвестная» (1883, Третьяковская галерея, Москва). Веет морозной свежестью от очаровательного лица молодой женщины, сидящей в открытом экипаже на фоне окутанных туманной дымкой дворцовых строений. Очень элегантен и красив наряд модели: пальто из синего бархата, отороченное темным мехом, и маленькая шапочка со страусиным пером. Необыкновенно богатый, звучный колорит дополняют золотистые оттенки обивки коляски и блестящих браслетов на запястье незнакомки. В передаче фактуры тканей, меха, деталей композиции Крамской добивается осязаемой материальности, не
«Неизвестная», появившаяся на XI Передвижной выставке, сразу же привлекла внимание публики и критиков. Многие современники Крамского увидели в этом полотне осуждение лицемерной морали русского общества конца XIX столетия. Критик П. М. Ковалевский писал: «Эта вызывающе красивая женщина, окидывающая все презрительно чувственным взглядом из роскошной коляски, вся в дорогих мехах и бархате, — разве это не одно из исчадий больших городов, которые выпускают на улицу женщин, презренных под их нарядами, купленными ценой женского целомудрия?» С этим высказыванием согласился и известнейший художественный критик В. В. Стасов, назвавший даму, изображенную на полотне, «кокоткой в коляске». П. М. Третьяков отказался от приобретения портрета, и она оказалась в частном собрании, и лишь в 1925 году наконец заняла достойное место в экспозиции Третьяковской галереи.
В настоящее время зритель воспринимает «Неизвестную» совсем не так, как люди, жившие в конце XIX века. Некоторые искусствоведы высказывают мысль, что в этом произведении отразилось стремление художника найти свой идеал прекрасного. Изображенную на полотне красавицу сравнивают с Анной Карениной, Настасьей Филипповной из «Идиота» Ф. М. Достоевского. В качестве прототипа называют фамилии актрис, дам высшего света или полусвета. Но личность молодой женщины, спокойно и немного высокомерно взирающей с портрета, по-прежнему остается для нас загадкой.
И. Н. Крамской. «Неизвестная», 1883, Третьяковская галерея, Москва
Вероятно, Крамской и не задавался целью показать какую-то конкретную модель, ведь «Неизвестная» по своей сути — и не портрет вовсе, а обобщенный образ. Такой смысл картины подчеркивается ее названием. Отвергнутая миром, героиня Крамского смотрит на него с вызовом, в ее глазах — желание самоутвердиться. Но под маской холодного презрения скрываются ранимость и одиночество.
В портретном творчестве художника множество крестьянских образов. Настоящий русский богатырь изображен в поколенном портрете «Крестьянин с уздечкой. Мина Моисеев» (1883, Музей русского искусства, Киев). Высокий и мощный старик стоит, опираясь на палку. Его руки выдают человека, прожившего трудную, полную физической работы жизнь. Лицо, обрамленное седой бородой, мужественно и по-своему красиво. Чуть прищурены умные глаза, мудро и доброжелательно глядящие на зрителя.
С большим мастерством исполнены и другие, более ранние портреты крестьян («Голова крестьянина», 1874, Картинная галерея им. К. А. Савицкого; «Созерцатель», 1876, Музей русского искусства, Киев).
Многие произведения Крамского свидетельствуют о его интересе к передаче ночного освещения, изменяющего очертания обычных предметов («Лунная ночь», 1880, Третьяковская галерея; «Женский портрет», 1885 и др.). Особенно хороша «Лунная ночь», на которой изображена молодая женщина, сидящая в поэтической задумчивости на скамье в старом парке, залитом таинственным светом луны. Своей героине художник придал черты сходства с женой С. М. Третьякова, брата П. М. Третьякова.
В 1880-е годы Крамской написал целый ряд портретов, в которых выступил как талантливый колорист: «Портрет А. И. Крамского, сына художника», 1882, Художественный музей им. И. Н. Крамского, Воронеж; «Портрет С. И. Крамского, сына художника», 1883, Художественный музей Молдавии, Кишинев; «Портрет О. А. Рафтопуло», 1884, Художественная галерея, Пермь.
В 1884 году живописец создал свою последнюю большую картину — «Неутешное горе» (Третьяковская галерея, Москва), навеянную смертью двух младших сыновей.
До самых последних минут своей жизни художник продолжал писать. Он и умер с кистью в руке, работая над портретом доктора К. А. Раухфуса.
Крамской был прекрасным педагогом (с 1863 по 1868 год он преподавал в Рисовальной школе Общества поощрения художников), и ученики с благодарностью вспоминали его уроки. Например, Н. А. Ярошенко писал: «Крамской был учитель истинно необыкновенный. Его преподавание было не механическое, не шаблонное. Он более всего старался вникнуть в натуру каждого отдельного ученика и вникнуть, чего именно требовала натура каждого».
Илья Ефимович Репин
(1844–1930)
Портретным жанром Илья Ефимович Репин увлекался на протяжении всей своей жизни. Даже при создании наиболее ярких образов своих исторических произведений он брал за основу исполненные им портреты современников. Иногда он специально приглашал известных людей того времени позировать для того или иного персонажа какого-либо из полотен исторического содержания.
Илья Ефимович Репин родился в городке Чугуеве недалеко от Харькова, в семье солдата. Семья жила бедно, и родители не могли дать мальчику хорошего образования. Илья посещал школу типографов, затем работал в иконописной мастерской Бунакова.
В 1863 году он приехал в Петербург, но в Академию художеств его не приняли, и Илья стал посещать Рисовальную школу при Обществе поощрения художников, где познакомился с И. Н. Крамским. Через год Репин был зачислен в Академию художеств вольнослушателем.
В 1871 году Репин получил Большую золотую медаль и право на заграничную поездку за работу «Воскрешение дочери Иаира» (Русский музей, Санкт-Петербург). Одной из самых удачных ранних работ является также жанровая картина «Бурлаки на Волге» (1870–1873, Русский музей, Санкт-Петербург).
После окончания «Бурлаков» Репин отправился за границу. Он побывал в Вене, Италии, Франции, Нормандии. Результатом этого путешествия явились такие работы, как «Девочка-рыбачка» (1874, Художественный музей, Иркутск), «Лошадь для сбора камней в Вёле» (1874, Государственный художественный музей им. А. Н. Радищева, Саратов), «Парижское кафе» (1875, частное собрание), «Садко» (1875–1876, Русский музей, Санкт-Петербург).
После возвращения в Россию Репин некоторое время жил в Чугуеве, а в 1877 году переехал в Москву и продолжил работу. В 1879 году он исполнил полотно «Царевна Софья» (Третьяковская галерея, Москва).