Музеи и парки Пушкина
Шрифт:
Строгая колоннада моста как бы замыкает собой перспективу Большого пруда у его юго-западной границы. Мраморный мост - одно из лучших украшений
Екатерининского парка - сооружен по проекту архитектора В. И. Неелова.
Работы по сооружению моста велись с 1770 по 1776 год. В. И. Неелов сделал деревянную модель, по которой в Екатеринбурге изготовлялась из уральского, или, как тогда говорили, сибирского, мрамора галерея моста. В разобранном виде ее привезли в Царское Село, и здесь, на месте, в течение двух лет собрали мост.
Архитектор сумел найти очень удачное место для моста. Простые и строгие контуры его колоннады хорошо видны издали. С моста открывается красивый вид: спокойная широкая гладь воды с лесистыми островками, окруженная живописными зелеными берегами.
Посреди Большого пруда, как бы вырастая из воды, гордо возвышается Чесменская колонна - величественный памятник русской военной славы. Это один из памятников, посвященных победам в русско-турецкой войне 1768 - 1774 годов. В нем воплощена идея морского могущества России.
Чесменская битва, в память которой воздвигнута колонна, - замечательная страница доблести и геройства русских флотоводцев и матросов. Русские военные суда совершили героический переход из Балтийского в Средиземное море, обогнув всю Европу. Успешно преодолев трудности полугодового плавания, русские моряки разгромили в Средиземном море турецкий флот, считавшийся в те времена сильнейшим в мире.
Решающим было морское сражение в ночь с 25 на 26 июня 1770 года в Чесменской бухте Эгейского моря у побережья Малой Азии. Грандиозность этой победы кратко, но выразительно передал в своем донесении адмирал Спиридов: «Честь всероссийскому флоту! С 25 на 26 неприятельский военный турецкий флот атаковали, разбили, разломали, сожгли, на небо пустили, потопили и в пепел обратили… а сами стали быть во всем архипелаге… господствующими».
Героями этой битвы были русские матросы, которыми руководили такие опытные и отважные люди, как адмиралы Спиридов, Грейг, капитаны Клокачев, Хметевский, лейтенант Ильин. Эта победа принесла русским морякам мировую славу. Международный авторитет России неизмеримо возрос.
Победы России в русско-турецкой войне нашли широкое отражение в многочисленных произведениях искусства. Лучшим из них по праву считается Чесменская колонна, сооруженная в 1771 - 1778 годах по проекту архитектора А. Ринальди.
Колонна высотой около 25 метров сделана из разноцветного олонецкого мрамора и гранита. Мраморный ствол ее украшен рострами, символизирующими морские победы России (ростр - носовая часть корабля; римляне с древних времен украшали свои победные памятники рострами вражеских кораблей).
Памятник увенчан бронзовым орлом, ломающим полумесяц. Скульптура символизирует победу России над Турцией. Фигура орла создана скульптором И. Шварцем.
На сером мраморном пьедестале были укреплены бронзовые барельефы с изображением трех решающих морских сражений - в Хиосском проливе, в Чесменской бухте и при Митиленах.
Юный Пушкин, вспоминая героические события, о которых повествует памятник, посвятил Чесменской колонне вдохновенные строки:
…Над твердой, мшистою скалой
Вознесся памятник. Ширяяся крылами,
Над ним сидит орел младой.
И цепи тяжкие и стрелы громовые
Вкруг грозного столпа трикраты обвились.
Кругом подножия,
В блестящей пене улеглись.
В 1952 - 1953 годах колонна была реставрирована. На основании сохранившихся документов и изображений подготовлено восстановление барельефов, которые были варварски уничтожены гитлеровскими оккупантами.
На мысе, вдающемся в Большой пруд, стоит небольшой изящный павильон с двумя куполами и башенкой в виде минарета - Турецкая баня.
Построенный в 1852 году в память о русско-турецкой войне 1828 - 1829 годов, павильон использовался как баня.
Архитектор И. А. Монигетти придал сооружению вид турецкой мечети. В своем проекте он использовал отдельные архитектурные мотивы построек, зарисованных в Турции. Лепное украшение вокруг дверей и на большом куполе повторяет рисунок турецкого орнамента.
Необычно и красочно выглядело и внутреннее убранство павильона. Стены четырех небольших комнаток были облицованы цветной мозаикой из искусственного мрамора и украшены лепным и живописным орнаментом. В центральном восьмиугольном зале, где находился бассейн, хранились привезенные из Турции трофейные мраморные фонтанные доски с высеченными на них стихами.
Во время войны павильон был почти совсем разрушен.
Между Мраморным мостом и Турецкой баней находится гранитная беседка Пирамида. Построенная в 1781 году по проекту архитектора Ч. Камерона, она оформлена в виде египетской пирамиды. Внутри нее в XVIII веке были помещены подлинные античные произведения из цветных камней, в основном урны и вазы. Позднее их передали в музейную коллекцию Эрмитажа.
Этот фонтан, созданный в 1816 году, - одна из самых известных достопримечательностей парка. Ему Пушкин посвятил чарующие поэтические строки:
Урну с водой уронив, об утес ее дева разбила.
Дева печально сидит, праздный держа черепок.
Чудо! не сякнет вода, изливаясь из урны разбитой;
Дева, над вечной струей, вечно печальна сидит.
Бронзовая статуя девушки была создана скульптором П. П. Соколовым. В оформлении фонтана использован сюжет басни французского баснописца XVII века Ж. Лафонтена. Молодая крестьянка по дороге на базар мечтает о своем будущем богатстве. Представив мысленно свои мечты осуществленными, она подпрыгнула от радости, забыв, что несет кувшин с молоком. Кувшин разбился, молоко разлилось, и опечаленная девушка присела на краю дороги, раздумывая о своем несчастье.
Позаимствовав из басни Лафонтена образ девушки с разбитым кувшином, Соколов создал совершенно иное по эмоциональному настрою произведение. Прекрасная девушка в античной одежде, сидящая у разбитой вазы, не имеет ничего общего с героиней лафонтеновской басни. Скульптор отдал дань увлечению античным искусством, что было характерно для русского искусства XVIII - XIX веков.
Но при всей казалось бы отвлеченности образа девушки Соколов сумел с исключительным лиризмом и правдивостью передать в нем настроение печали. «Девушка с кувшином» - один из образцов русской реалистической скульптуры начала XIX века.