Не только куклы

Хорт Александр Николаевич

Затем был еще один маленький документальный фильм на близком Сергею Владимировичу материале — о китайском кукольном театре.

После работы над фильмом «В Лондоне» Образцов по-настоящему заинтересовался новым для своего творчества жанром кино и очень обрадовался, когда студия попросила его сделать примерно такую же работу с уже отснятым материалом про пингвинов. Так получился фильм «Повесть о пингвинах» (1958).

Однако его не покидало желание сделать такой документальный фильм, где он был бы автором, и он подал на студию творческую заявку. В ней Образцов предлагал сделать картину на тему о таланте —

как он развивается, что является его источником. Лично он считал, что талант — это умение удивляться.

Первоначально фильм условно назывался «Взаймы у природы». В прокат вышел, в 1962 году, под названием «Удивительное рядом». (Кстати, это образцовское выражение сделалось поистине крылатым — так потом называли рубрики во многих газетах и журналах.) Сам автор называл свою картину лирическим или философским киномонологом. В нем рассказывалось о том, как любовь к окружающей природе способствует развитию таланта и, стало быть, цивилизации, прогрессу. Автор доказывал, что каждому человеку важно уметь видеть удивительное рядом с собой, в повседневной жизни.

Следующий свой фильм Образцов назвал «Кинокамера обвиняет» (1967).. Это страстная публицистическая картина о том, что каждый человек имеет право на счастье и никто не должен лишать его счастья. После выхода на экраны фильм пользовался большой популярностью у зрителей.

Затем был фильм «Невероятная правда» (1971), в котором рассказывалось о силе иносказательного искусства, в том числе и о кукольном театре.

Его последняя киноработа родилась довольно необычным образом. Поскольку Сергей Владимирович часто публиковал статьи в периодике и выступал по телевидению, он получал много писем. Однажды прибыло письмо от мальчика, который жаловался на своего отца. Мальчик подобрал на улице котенка и принес домой. А когда на следующий день мальчик ушел в школу, отец убил котенка, которого сразу посчитал лишней обузой в доме. Фильм «Кому он нужен, этот Васька?» (1973) должен был стать ответом и мальчику, и его черствому отцу. Для этого Образцов обратился по телевидению к зрителям с просьбой сообщить о своих домашних животных.

Им было получено свыше четырех тысяч писем. К некоторым из адресатов Сергей Владимирович и режиссер В. Рытченков съездили, сняли животных, а хозяевам задавали один и тот же вопрос: за что они любят своих питомцев?

В результате получилась прекрасная картина про воспитание в человеке доброты, великодушия. Без любви ко всему живому доброго человека воспитать трудно. Котенок Васька, оказывается, очень нужен рядом с маленьким человеком.

Эстрада

Будучи студентом ВХУТЕМАСа, Образцов сделал куклу-негритенка. Голова из черного чулка, курчавые волосы из остатков каракулевого воротника, клетчатый халатик — из старой кофточки.

В это же время он занимался вокалом в консерватории А. Г. Шора. Однажды ему было задано подготовить романс П. И. Чайковского «Средь шумного бала». Выучить-то он его выучил, однако исполнил по-особому: сделал так, будто романс исполняет надетая на руку кукла-негритенок. Этим Образцов развеселил и преподавательницу, и пианистку, и своих соучеников.

Получив таким образом «репертуар», негритенок начал петь этот романс разным знакомым общительного Образцова. Поскольку подобное выступление пользовалось

бешеным успехом, Сергей Владимирович разучил с негритенком еще несколько номеров. Позже он сделал ему пару — обезьянку. Эта кукла-перчатка надевалась на вторую руку. Дуэт исполнял романс «Мы сидели с тобой». Еще позже сделал куклы старушки и старика. Они исполняли романс «Я помню день. Да, это было счастье!». Этот романс Б. Борисова был в то время весьма популярен. Его автор — известный театральный комический актер, много выступавший и на эстраде. Когда позже они встречались в концертах, Борис Самойлович каждый раз просил Образцова исполнить «Я помню день» и, стоя за кулисами, смеялся над «стариками».

P. S. Принесший в свое время на эстраду песенки Беранже, Б. С. Борисов был одним из самых одаренных российских комиков. Он играл и в театрах, и много концертировал.

Борисов очень побаивался свою жену. Однажды к ним зашел администратор Колонного зала (они жили рядом) и предложил Борису Самойловичу выступить на следующий день в концерте, назвав сумму гонорара. Артист и рта не успел раскрыть, как жена уже заявила, что за такие деньги он выступать отказывается. Но Борисов, провожая визитера, все-таки шепнул ему, что завтра выступит.

На следующий вечер он сказал супруге, что идет гулять с собачкой. И пошел с ней в Колонный зал. Там быстренько выступил, получил деньги и вернулся домой. Вдруг жена требует:

— Давай деньги.

— Какие?

— За концерт. Ты же сейчас выступал. Я слышала — концерт транслировали по радио.

В 1923 году Музыкальная студия Художественного театра, где работал тогда Образцов, решила организовать шуточное представление «Необыкновенная ночь», сбор от которого должен был пойти в пользу нуждающихся актеров. Поскольку коллеги знали про увлечение молодого актера куклами, ему предложили подготовить номер с классическим персонажем русских ярмарочных представлений — Петрушкой.

Сергей Владимирович сам сделал фигуру Петрушки, купил шарманку, заказал у столяра ширму. Однако его номер, можно сказать, провалился. Скорей всего из-за отсутствия остроумного текста. Однако эта неудача не только не выбила артиста из седла, но заставила его работать над усовершенствованием своих номеров. Их Сергей Владимирович охотно показывал в гостях друзьям и знакомым. Частенько кто-нибудь из них просил его выступить то в школе, то в техникуме, то в санатории. Появились и платные выступления. Первое платное выступление Образцова состоялось 31 декабря 1923 года. Это была встреча Нового года в каком-то учреждении.

Постепенно Сергей Владимирович становился профессиональным эстрадником. Ему показалось мало того, что куклы только поют. Он решил разучить несколько сценок. Однако разговорный жанр плохо поддавался ему, и Сергей Владимирович в дальнейшем ограничился только пением, Его номера носили общее название «Романсы с куклами». Это было фирменное образцовское «блюдо». (Исключение составляли лишь несколько пантомим.)

С весны 1926 года профессиональные концерты стали происходить все чаще и чаще, их количество с каждым месяцем возрастало.