Объектив под водой

Массарский А. С.

Прежде чем приступить к съемкам фильма, нужно иметь сценарий или хотя бы сценарный план. Каждая сцена, каждый кадр должны быть тщательно продуманы и, если требуется, отрепетированы. Следует заранее договориться о жестах и сигналах, при помощи которых члены съемочной группы будут объясняться между собой под водой. Во время киносъемок старшим под водой должен быть оператор. Его указания определяют все передвижения аквалангистов. Дисциплина и слаженность в работе способствуют успешным съемкам. Не нужно часто применять панорамирование - это утомляет зрителя. Так как любой эпизод или сцена в кинофильме состоят из чередования крупных, средних и общих планов, а съемка под водой ведется

обычно одним объективом, оператор должен быстро передвигаться под водой, то приближаясь к объекту, то удаляясь от него, чтобы получить планы с различным масштабом изображения.

Рис. 64. Использование неподвижной опоры при киносъемках. Условия съемки: камера „Спутник"; объективы Т-22; пленка 65 ед.; диафрагма 8; 1/50 сек.; 13 час.; Черное море; глубина 10 м.

Чтобы предотвратить конденсацию водяных паров на защитном стекле во время съемок в холодной воде, не рекомендуется держать бокс перед погружением на солнце.

Начав погружение, следует опустить бокс иллюминатором вниз и осмотреть стекло. Если на нем видна хоть одна капля воды, необходимо всплыть и проверить герметичность бокса.

Нужно тщательно следить за чистотой кадрового окна и кассет аппарата. Пыль, попавшая в кассету, вляется причиной царапин на пленке, а скопление пылинок в кадровом окне или волосок при увеличении на экране выглядят огромными и безвозвратно губят отснятый материал.

Рис. 65. Групповое погружение. Условия съемки (снято против света на фоне поверхности); камера „Ленинград"; объектив „Орион-15"; пленки 90 ед.; диафрагма 5,6; 1/50 сек.; 16 час.; Черное море; глубина 6 м.

Рис. 66. Подводник с аквалангом. Условия съемки: Камера „Ленинград"; объектив "Юпитер-12"; пленка А-2; диафрагма 16; 1/100 сек.; Черное море; глубина 6 м.

Для выбора светофильтра при подводных съемках пользуются белым диском. Рассматривать диск нужно на расстоянии 1-1,5 м. Этот способ позволит определить, какой оттенок имеет вода в данном месте, и избрать нужный светофильтр.

Цветную пленку с целью проверки правильности экспозиции, резкости или точности установки рамочного видоискателя можно обработать в обычном черно-белом проявителе. В процессе проведения киносъемок следует проявлять отрезанные концы из каждой отснятой кассеты (не более 1 м). Пробные проявки желательно делать в условиях экспедиции, с тем чтобы при съемках каждой последующей кассеты пленки можно было бы уверенно вносить коррективы. Если весь материал проявить в экспедиции не удается и фотограф желает обработать пленку в условиях оборудованной фотолаборатории, нужно упаковать отдельно каждый ролик пленки с описанием условий съемки и рекомендациями к обработке. Для того чтобы можно было при проявлении «концов» отснятой кинопленки определить правильность экспонирования, многие операторы прибегают к следующему способу.

До отъезда в экспедицию снимается эталонный ролик пленки. Эталоном может явиться киноизображение человека, снятого средним планом на фоне зданий, деревьев или неба. Отрезок эталона длиной 1-1,5 м обрабатывается в том же проявителе и при том же режиме, при котором впоследствии будут производиться пробные проявки «концов». Остальная часть непроявленного эталона берется в экспедицию и проявляется отрезками по 20-40 см вместе с пробными «концами» из каждой отснятой кассеты.

Отклонения, полученные во время пробных проявок эталона в экспедиции, обнаруженные при сравнении с эталоном, снятым ранее, дадут возможность внести коррективы в экспозицию при дальнейших съемках и сделать пометки с рекомендациями к проявлению каждой отснятой кассеты.

Пленку хранят в металлических коробках. Места соединения крышки с коробкой обклеиваются изоляционной лентой или лейкопластырем, так как пленка портится под воздействием высокой температуры и повышенной влажности воздуха.

Собираясь в экспедицию, рекомендуется распределить обязанности по подготовке к предстоящим съемкам фильма. Создание фильма - дело коллективное. Поэтому, пока одни готовят сценарий, изучают условия съемки в намеченном районе (прозрачность воды, подводная флора и фауна, колебания температуры воды и т. д.), другие в это время готовят водолазную и съемочную аппаратуру. Вся аппаратура должна быть тщательно проверена и испытана. Необходимо иметь с собой инструменты и запчасти для исправления поврежденной аппаратуры в условиях экспедиции. Полезно иметь подробный перечень всего, что нужно собрать и приготовить в дорогу. Только серьезная подготовка к съемке, дисциплина, слаженность в работе всех членов группы и стремление к единой цели - снять фильм - принесет желаемые результаты.

Литература

Бунимович Д. 3. Справочник фотолюбителя. КОГИЗ, 1957.

Ванеев В. И. и Сонин Е. К. Электронные лампы-вспышки. Госэнергоиздат, 1959.

Васильев В. К. и др. Негативные и позитивные фотоматериалы. Изд-во «Искусство», 1959.

Вертинский Н. В. Подводное телевидение. Госэнергоиздат, 1960.

Королев Ф. А. Курс физики. Учпедгиз, 1962.

Кругер М. Я. и др. Справочник конструктора оптико-механических приборов. Машгиз, 1963.

Массарский А. С. Статьи о конструировании боксов. «Советское фото», № 9, 1959; № 3, 1960; № 2, 4, 1961; № 7, 1962.

Неблит К. Б. Фотография. Изд-во «Искусство», 1958.

Пятницкий Ф. С. Определение экспозиции при съемке и печати.

Изд-во «Искусство», 1960.

Richter H. Underwasser-Fotografie und Fernsehen. Leipzig, 1960.

Романовский В. и др. Море. Изд-во иностранной литературы, 1960.

Торндайк Е. М. Широкоугольный объектив для подводной камеры. Jorn. Optical Soc. of Amer., 1950.

Фадеев В. Г. и др. Человек под водой. Изд-во ДОСААФ, 1960.

Шевк Г., Кендал Г. Подводная съемка. Изд-во «Искусство», 1960.

Шулейкин В. В. Физика моря. Изд-во АН СССР, 1953

¹ Единицы длины:

1 микрон (мк) = 1/1000 мм = 10^{– 3} мм

1 нанометр (нм) или 1 миллимикрон (ммк) 1/1000000 мм = 10^{– 6} мм