Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 2
Шрифт:
Ампирный со следами поздних ремонтов иконостас, перенесенный из другой церкви после 1887 г., утрачен. Пол из метлахской плитки, в окнах — кованые кубчатые решетки. Поздняя живопись на стенах и сводах требует расчистки.
Памятник связан с памятью о декабристах. В 1857—1859 гг. в Шуколове, в усадьбе дочери, Е.С.Молчановой, гостил С.Г.Волконский. В 1861 — 1862 гг. здесь жил управлявший ее имением А.В.Поджио.
ПАМО, 1, с. 99.
Померанцев М.С. Декабристы в Дмитровском уезде // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 8.
Холмогоровы, 11, с. 228.
РГБ ОР, ф. 29, КЬ 1575, л. 66. Громов. Село Шуколово с его древностями в Дмитровском уезде. — М., 1853.
ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 282-287.
Метрика, 1887 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом до остановки Ольгово — 12 км, далее пешком 4 км
155/1. Колокольня церкви Рождества Христова
155. КОЛОКОЛЬНЯ ЦЕРКВИ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА — краснокирпичная с включением белокаменных деталей — выстроена в начале 1900-х гг. при деревянной церкви 1785 г. С утратой последней приобрела значение самостоятельного художественного целого. Трехъярусная башенного типа, она завершена небольшим деревянным, обшитым железом шатром. Основание колокольни расширено боковыми служебными помещениями, в одном из которых находилась лестница, ведущая к восьмерику звона. Художественные формы памятника, основанные на свободной переработке древнерусских мотивов, в основном XVII в., типичны для культовой архитектуры 1890-х гг. Характер декора и степень его насыщенности меняются по мере движения вверх, достигая наибольшего богатства и разнообразия в венчающих частях постройки.
Краткие сведения ..., с. 121.
ЦИАМ, ф. 203. on. 471, д. 15. 1900-1902 гг.
От Дмитрова автобусом на Сергиев Посад до остановки Якоть — 14 км, далее пешком 1,5 км
156/1. Церковь Рождества Богородицы
156/2. План церкви
156. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ — кирпичная с белокаменными деталями — выстроена в 1809 г. на средства прихожан. Объемная структура здания, восходящая к барочной традиции, сочетается с декоративными приемами классицизма. Основу композиции составляет приземистых пропорций храм типа “восьмерик на четверике” с граненой апсидой и пилястровыми портиками по сторонам. Тромпы в основании восьмигранника образованы четвертями сомкнутого свода. Асимметричная трапезная с южным приделом перекрыта системой коробовых сводов, опирающихся на два столба. Контраст с тяжелыми массами здания составляет стройная трехъярусная колокольня со шпилем. Исключительно лапидарное декоративное убранство памятника ограничивается плоскими оконными нишами, медальонами и рустовкой пилонов колокольни.
Внутреннее убранство, иконостасы и росписи не сохранились.
Краткие сведения с. 121.
Холмогоровы, 11, с. 188.
Город Долгопрудный
От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Долгопрудная — 18 км, далее пешком 2 км. Дмитровское шоссе
157/1. Усадьба Виноградово. Генплан
1 — въездные ворота; 2 — дом Банзы; 3 — погреб; 4 — дом Германа; 5 — конный двор; 6 — клуб-кинематограф; 7 — скотный двор; 8 — хозяйственные ворота; 9 — контора; 10 — руины церкви XVII в.; 11 — Владимирская церковь; 12 — часовая башня; 13 — колокольня; 14 — дом причта
157. УСАДЬБА ВИНОГРАДОВО[* Ныне в черте г.Москвы.] на Долгом пруде, в XVII в. принадлежавшая Пушкиным, создана как архитектурный ансамбль в 1760 — 1770-х гг., когда ею владел поселившийся здесь А.И.Глебов. По его заказу на левом берегу пруда, близ каменной церкви XVII в., был выстроен деревянный одноэтажный дом и разбит регулярный плодовый сад. Напротив дома, справа от пруда и Дмитровской дороги сооружен новый церковный комплекс, объединенный с усадьбой общей композиционной осью. В 1790 г. усадьба перешла в род Бенкендорфов, которым принадлежала до середины 1880-х гг. В начале XIX в. она представляла развитое хозяйство, включавшее недавно перестроенные дом с флигелями, оранжереи, парники и теплицы, каретник, скотный двор, погреба и амбары. Здесь бывали и подолгу гостили Г.Р. Державин, Н.М.Карамзин, И.А.Крылов. Последний посвятил дочери хозяев басни “Дуб и трость” и “Разборчивая невеста”.
157/2. Дом Банзы со стороны пруда
Последующими владельцами имения были: с 1885 по 1910 г. — М.Я.Бучумов, который до подклета разобрал обветшавший храм XVII в., с 1911 по 1914 г. — Э.М.Банза, затем Р.В.Герман. Банза обновила усадьбу, реконструировав ее с большим размахом в формах неоклассицизма и эклектики. К этому времени относится сооружение въездных ворот с мостом перед ними и утраченной ныне кордегардии. Из вновь выстроенных домов один занял место старого, сгоревшего в 1905 г., другой, поставленный особняком, образовал второй композиционный центр реорганизованной жилой территории. Доходный характер имения обусловил масштаб хозяйственного комплекса, в состав которого наряду с новыми обширными зданиями конного и скотного дворов вошел клуб-кинематограф для наемных рабочих.
Планировочная схема усадьбы с делением на три функциональные зоны при реконструкции была сохранена. Связующим элементом плановой структуры по- прежнему осталась главная въездная дорога, которую замыкает с одной стороны изысканный силуэт церкви.
Деревянный оштукатуренный дом Банзы, 1911 г., выстроен по классической трехчастной схеме. Двухэтажный центральный корпус объединен с боковыми крыльями пониженными крытыми переходами. Ось симметрии здания подчеркнута фронтонами, полуротондой парадного крыльца, лоджией садового фасада и открытой каменной террасой с лестницей в партер. Сквозной проход через вестибюль и округлый аванзал связывает двор с парком. Приемы классицизма сочетаются с архитектурными формами нового времени. Граненые выступы — эркеры — с балконами на кровлях и большие окна связывают интерьер с окружающим пространством природы. Планировка подчинена требованиям комфорта. Переход к южному крылу дома занимает двусветный парадный зал с хорами у торцевых стен. Наборный паркет, лепные карнизы и декоративные панно над дверьми, легкие балюстрады хоров сообщают ему большую нарядность. От прежней отделки других помещений сохранились дубовый кассетированный потолок в вестибюле, парадная лестница с ограждением из точеных балясин, филенчатые двери, лепные плафоны геометрического рисунка. Стены и большая часть полов испорчены пластиком.
157/3- Дом Банзы. План первого этажа
157/4. Дом Германа со стороны двора
157/5. Дом Германа с кухонным флигелем. План первого этажа
Дом Германа сооружен в 1912 г. в усложненных формах, свойственных архитектуре модерна. Деревянный двухэтажный с открытым срубом, он объединен с кухонным флигелем остекленным переходом. Пространственно развитая свободная композиция здания обусловлена планом беспокойного ломаного абриса с разнообразными выступами, крыльцами, портиками и террасами. Парадность главного фасада подчеркнута симметрией его основной части и стройным бельведером на поперечной оси. Внешний облик дома формируется преимущественно элементами модерна и необарокко. Стилевые черты грубо искажены новой оконной столяркой. Перекрытия балочные, внутренняя планировка коридорного типа. Средоточием плана служит вестибюль с парадной лестницей, пространственно объединенный отверстием в потолке с холлом второго этажа. Отделка помещений характерна для своего времени: стены обшиты дубовыми панелями, потолки обработаны кессонами. Интерьеры обогащают паркетные полы разнообразного рисунка, двупольные филенчатые и остекленные двери. Сохранились белые кафельные печи и камины с мраморной и деревянной облицовкой; из мебели — люстра-шар в холле и резной письменный стол.
Небольшой одноэтажный рубленый домик, контора усадьбы, привлекает внимание скромными чертами неоампира. Тосканский четырехколонный входной портик на главном фасаде маскирует разделение дома на две изолированные половины. Квартира управляющего в одной из них сохранила прежнюю компактную планировку, угловую кафельную печь, ставни на окнах. Тыльный фасад с прирубом для кухни изменен пристройкой новых террас.
Парк конца XVIII — XX вв., вытянутый вдоль берега Долгого пруда, вблизи жилья имеет регулярную планировку с сеткой липовых аллей и спускающимся к пруду террасным партером. Возле партера — оригинальный погреб стиля модерн с криволинейной одернованной кровлей. К регулярному парку примыкает пейзажный смешанных пород с остатками устроенного на ручье миниатюрного каскада. У воды — холм, очевидно, место прежней беседки.