Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 2
Шрифт:
Храм, уцелевший от первоначальной постройки, представляет реплику на образцы церковного зодчества последней трети XVII в. Его бесстолпный двусветный четверик перекрыт глухим сомкнутым сводом и увенчан широко расставленным пятиглавием. Луковичные главы — кирпичные с железным покрытием. От прежнего наружного убранства сохранились отчасти срубленные, скрытые штукатуркой крупные кокошники на парапете, карниз с поребриком в их основании и аркатура на барабанах. Трехчастная организация фасадов с помощью лопаток и соответствующих пряслам лепных кокошников — XIX в. Двухпридельная трапезная и облицованная камнем колокольня из трех убывающих в плане четвериков представляют образец “тоновской” архитектуры. Черты эклектики наиболее выражены в обработке колокольни, которая завершена луковицей на массивном барабане; в систему декора поздних частей здания введены наряду с классическими карнизами аркатура, кокошники, килевидные архивольты. Сводчатые перекрытия трапезной опираются на пару столбов, сложенных из белого камня. Из того же материала — подоконники. Пол настлан лещадными плитами. Под частью трапезной — склеп, устроенный по заказу Куприянова. Внутреннее убранство памятника, иконостасы второй половины XIX в. и настенные росписи 1910 г. утрачены.
Краткие сведения..., с. 82.
Древности: Труды КСДП МАО. — М., 1912. T.IV.
– С. 1, 61, 103, 155.
ПАМО, 1, с. 115.
Архив ИИМК, ф. P-III, № 3297. Метрика, 1887 г.
РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 778, л. 42-42 об. ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 426, л. 1-2. 1822 г.
От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Востряково — 43 км, далее пешком 5 км. Каширское, Домодедовское шоссе
175/1. Никольская церковь
175/2. План церкви
175. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, сложенная целиком из белого камня, сооружена вместо деревянной на средства прихожан между 1790 и 1794 гг. Современная ей колокольня, стоявшая отдельно, утрачена. Южный кирпичный придел у трапезной — 1856 г.
Памятник принадлежит к архаизирующему направлению в культовом зодчестве своего времени. Его традиционная общая композиция в виде двусветного бесстолпного одноглавого четверика с одной апсидой и маленькой трапезной, так же как простейшие своды, восходят к прототипам XVII в. В своеобразной декорации использованы мотивы различных художественных направлений. Из элементов убранства наиболее активны оконные наличники, стилизующие приемы московского барокко. Украшающие верхние окна храма, трапезной и придела, они сохраняют схему оригиналов, но в целом огрублены, профилировка упрощена, капители полуколонок оставлены в массах. Наличники хорошо читаются на гладком поле неоштукатуренных стен, ограниченных угловыми лопатками. В световых проемах — кубчатые и крестчатые решетки.
В интерьере господствует пространство храма, перекрытое высоким сомкнутым сводом. Стены внутри оштукатурены и побелены, росписей нет. Масляная живопись в приделе утрачена. Иконостасы отсутствуют.
Краткие сведения..., с. 84.
ПАМО, 1, с. 352.
Холмогоровы, 8, с. 13.
Архив ИИМК, ф. Р III, № 3298. Метрика, 1887 г.
ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 473. 1790 г.; on. 761, д. 572. 1794 г.
От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Кишкино до остановки Ляхово — 8 км. Каширское шоссе
176/1. Усадьба Ляхово.
Генплан 1 — усадебный дом; 2 — жилой флигель (XIX в.); 3 — дом Варгиной; 4 — флигель (XX в.); 5 — конюшня; 6 — хозяйственная постройка
176. УСАДЬБА ЛЯХОВО, образец среднепоместной подмосковной, устроена владельцем ее Васильчиковым в начале XIX в. Небольшой комплекс стиля зрелого классицизма создан, очевидно, на старом месте, поскольку бывший при нем регулярный липовый парк с каскадом прудов по своему характеру тяготел к более ранней эпохе. Первоначальный планировочный замысел при перестройке, по-видимому, существенно не изменился. Свободная планировка усадьбы основана на четком выделении функциональных зон. Жилой комплекс, состоящий ныне из дома с флигелем, ориентирован на пролегающий мимо сельский тракт. Взаимное расположение зданий и отсутствие курдонера соответствуют новым принципам городской застройки начала XIX в., согласно которым дома стали выноситься на красную линию улицы.
В середине XIX в. усадьба принадлежала А.Д.Заливской, в 1890 г. — Н.А.Агапову, с 1894 г. — А.А.Варгину. Последний внес в облик усадьбы новые черты. Без учета сложившейся композиции здесь были выстроены не связанные друг с другом второй дом и флигель, отразившие в своих формах различные направления в архитектуре 1900-х гг. Появились новые древесные пограничные и аллейные посадки. Старый парк с прудами на окраине сохранялся до 1970- х гг.
Одноэтажный с мезонином небольшой главный дом стиля классицизма сложен из кирпича и оштукатурен, детали белокаменные. Внешняя и внутренняя структура характерны для 1800-х гг. Центральная часть обращенного во двор фасада акцентирована портиком тосканского ордера, поддерживающим балкон лоджии мезонина. Аналогичный портик на главном фасаде разобран. В архитектуре дома широко использован мотив трехчастного “палладианского” окна, медальоны и люнеты заполнены декоративной лепниной. Глухие торцы здания оживлены нишами ложных проемов. Внутренняя планировка, симметричная относительно поперечной оси дома, включает парадную анфиладу из трех комнат с двупольными филенчатыми дверями.
Полы дощатые. Сохранились тянутые карнизы. Угловые кафельные печи разобраны.
176/2. Усадебный дом со стороны двора
176/3. Усадебный дом. План
176/4. Жилой флигель XIX в.
Кирпичный двухэтажный жилой флигель на усадебном дворе выстроен одновременно с домом, с которым связан стилистически и функционально. Лаконизм языка художественных форм, наличие междуэтажного пояса и гладкого фриза с белокаменной карнизной плитой предвосхищают в его архитектуре приемы ампира. Здание основано на двух взаимно перпендикулярных осях, из которых поперечная намечает симметричную планировку с центральными сенями и связь с пространством двора. Продольная ось определяет структуру обращенного к подъездной дороге торцевого фасада. Единственный получивший архитектурную разработку, он в пределах верхнего этажа украшен тосканским портиком со сдвоенными колоннами, которые покоятся на мощных рустованных пилонах; полукруглое чердачное окно во фронтоне завершает общую композицию. Внутри флигель переделан, в связи с чем ряд ложных проемов превращен в световые.
Дом Варгиной поставлен в 1910 г. на территории плодового сада. Бревенчатый с открытым срубом в один- два этажа, он получил архитектурное решение, основанное на принципе асимметрии.
Черты модерна в объемной структуре ощутимы и в планировке, исходящей из требования удобства. Западная часть дома с короткой анфиладой и угловыми печами была зимней, изолированные восточные комнаты — летними. Ориентация помещений определила преимущественную разработку этих двух противоположных фасадов, которые украшены наличниками с ордерными мотивами и резьбой. Чрезвычайно выразителен энергичный венчающий карниз дома с фигурными кронштейнами, резными клеймами и подзором. Здание отчасти испорчено пристройками и утратой балкона на верхнем этаже.
176/5. Дом Варгиной
176/6. План дома
Деревянный оштукатуренный одноэтажный флигель начала XX в. — скромный домик в две комнаты с сенями. Он привлекает внимание своим крыльцом с белокаменным основанием и парными колоннами, поддерживающими тесовый фронтон. Имитирующее формы классицизма крыльцо служит основным акцентом главного фасада. Есть основание полагать, что аналогично оформлялся вход с противоположной стороны. Оконные наличники с простыми порезками ординарны.
Конюшня на хозяйственном дворе общностью стилевых и художественных приемов близка жилому комплексу начала XIX в. Здание одноэтажное кирпичное, детали — из белого камня. Идентичные друг другу фасады значительной протяженности симметричны относительно поперечной оси, выделенной сквозным проходом. Ворота ограничены красивым сандриком и рустованными лопатками. По-видимому, композицию первоначально завершал фронтон. Оси крыльев отмечают крупные арочные ниши в размер ворот. Фасады носят следы переделок. Карниз и планировка здания утрачены.