Павловский парк
Шрифт:
Кавалерский зал после реставрации.
Первым руководителем проекта восстановления художественного ансамбля Дворца-музея после пожара в 1944 году был назначен только что вернувшийся тогда с фронта талантливый советский архитектор и художник Федор Федорович Олейник (1902—1954). Творческая деятельность Ф.Ф. Олейника тесно связана с Павловском и в предвоенные годы: здесь он, будучи ещё студентом, делал многочисленные зарисовки и архитектурные обмеры дворца, тщательно изучал художественные приемы талантливых строителей прошлого. В 1938 году он принял участие в реставрации живописных фресок в Галерее
В том же 1944 году командование разрешило находящемуся тогда на военной службе скульптору Р.К. Тауриту заняться консервацией лепки дворца. Там, где не было перекрытий, Роберт Карлович Таурит со своей бригадой строил подмостья, по которым добирался до опалённых огнем фризов и барельефов. Их надо было пропитать специальным скрепляющим раствором, чтобы сохранить для реставрации.
Опытный педагог художественного училища имени В.И. Мухиной Владимир Иванович Большаков привёз своих будущих скульпторов на всё лето в Павловск, чтобы «спасать лепку». Благодаря им в последующие годы скульпторы В.И. Григорьев, В.Г. Мальцева .и Т.И. Шабалкина смогли восстановить весь остальной лепной декор дворца.
В последние годы реставрация ведётся по чертежам и расчётам группы сотрудников института «Ленпроект». Автор проекта архитектор С.В. Попова-Гунич и её помощник архитектор Г.П. Можанская, руководитель проектной мастерской И.Г. Капцюг вложили немало труда и творческой энергии в воссоздание художественного облика дворца.
Восстановительно-реставрационные работы выполняет строительное управление № 1 ленинградского треста «Фасадремстрой». Инженеры М.М. Антипов, А.В. Дубицкий, М.Б. Беленький и руководители работ на самой стройке дворца О. . Гендельман и Н.Д. Щетинин решают сложные задачи при восполнении утраченных конструкций здания и реставрации его отделки.
Первыми залами, открытыми для посетителей в 1956 году, были помещения Южного служебного корпуса, где находились сохранённые в период Великой Отечественной войны музейные ценности. Это была выставка художественного убранства Павловского дворца. К празднованию 250-летия Ленинграда летом 1957 года была открыта другая выставка, построенная главным образом на материалах истории развития художественного ансамбля Павловска. В это время многие из находившихся на первой выставке предметов заняли свои первоначальные места в восстановленных помещениях — Церковном, Южном квадратном корпусах, в Южном полуциркуле и частично в залах главного корпуса. С их осмотра и начинается теперь музейная экскурсия.
Экспозиция в бывшей дворцовой церкви знакомит с проводимыми в настоящее время во дворце восстановительными работами, а также с историей создания художественного ансамбля Павловска и его архитекторами (на материалах подлинных гравюр, картин, рисунков и чертежей). На документальных фотографиях видно, как сильно были разрушены фашистскими оккупантами залы дворца. Пройдя потом по восстановленным помещениям, можно увидеть, что сделано реставраторами и строителями.
Третий проходной кабинет после реставрации.
Такие залы, как Кавалерский, Тронный, Картинная галерея, после реставрации поражают не только абсолютным совпадением с первоначальным их обликом, но и тем, как бережно и заботливо сохранены замечательные предметы внутреннего убранства. Античная скульптура Кавалерского зала, мебель, хрусталь и фарфор в Тронном зале, уникальная коллекция Картинной галереи с полотнами таких мастеров, как Лука Джордано, Терборх, Ван Гойен, Питер Клас, Гюбер Робер, Грёз и многими другими, — всё это вызывает постоянное желание посетителей узнать имена людей, эвакуировавших и сохранивших в тяжёлые годы войны эти ценности, вновь вернувшиеся во дворец. Многие энтузиасты ещё и теперь продолжают трудиться над восстановлением музея, совершенствованием его экспозиции. Среди них — главный хранитель дворца старший научный сотрудник А.М. Кучумов, сотрудники Г.В. Скерлетова, К.П. Белавская. Участвуя в устройстве экспозиции музея, много ценных находок в архивах сделали научные работники Г.В. Скерлгетова, К.П. Белавская. Большим вкладом в реставрацию художественного ансамбля явились научные работы хранителя дворца Н.И. Громовой, хранителя парка К.И. Куровской, хранителя живописи В.А. Беланиной и А.М. Кучумовой, собравшей интересные документы по истории создания советского музея в Павловске. Помощь в пополнении экспозиций оказали такие государственные музеи, как Эрмитаж, Русский музей и Музей Оружейной палаты в Москве.
Потребовалась большая научно-исследовательская работа, чтобы вернуть художественному ансамблю Павловска его первоначальный облик. Со времени его сооружения прошли многие годы, сменилось немало владельцев, которые менее всего были заинтересованы в бережном сохранении замыслов великих зодчих.
Главный фасад Большого дворца.
Совершенно не считаясь с тем, что внутреннее убранство залов создавалось в соответствии с архитектурным замыслом всего ансамбля, каждый из последующих титулованных обладателей дворца приспосабливал его интерьеры применительно к своим нуждам и вкусам. Перемещалась мебель, перевешивались из одного зала в другой картины. Помещения захламлялись всякого рода памятными «сувенирами», загромождавшими столы.
При ремонте дворца вносили изменения даже в планировку и архитектурную отделку. Понадобилось тщательное изучение исторических архивов, описей меблировки и чертежей, чтобы придать дворцовым залам их прежний облик и тем самым максимально приблизить к первоначальному замыслу авторов.
Тронный зал, разрушенный гитлеровцами.
Тронный зал после реставрации.
После осмотра восстановленных залов в Церковном и Южном квадратном корпусах можно пройти в Восточную и Северную анфилады второго этажа главного корпуса, Итальянский зал и Библиотеку Росси, восстановленные в 1962—1964 годах.
Восточную анфиладу составляют:
Фрейлинская комната, предназначавшаяся для дежурных придворных дам (фрейлин). Она оформлена архитектором Бренна с изысканной нарядностью. Стены расчленены прямоугольными панно, облицованы искусственным мрамором нежных оттенков, плафон покрыт тонким лепным орнаментом. Золочёная мебель в стиле Людовика XVI и картины французских художников довершают её убранство. Здесь можно увидеть произведения известного живописца Ж.-Б. Грёза, прославленного уменьем изображать головки томных красавиц, и картину Шарля Ван Лоо «Амур, стреляющий из лука», выполненную в жеманно-слащавой манере, характерной для придворного искусства Франции конца XVIII века. Картина интересна тем, что с какой бы стороны её ни рассматривали, и Амур, и его стрела, вложенная в натянутый лук, всегда обращены на зрителя.
Фрейлинская комната.
В части комнаты, примыкающей к Вестибюлю, помещены романтические пейзажи Гюбера Робера.
Парадный вестибюль расположен на центральной оси главного корпуса. Через стёкла его балконных дверей видны парадный плац перед дворцом и ведущая к нему Тройная липовая аллея. Это помещение оформлено в манере, характерной для творчества В. Бренна.
Парадный верхний вестибюль.