Пенелопа направляется в Трою
Шрифт:
Забудешь тут! Как же! Справа мелькнула железнодорожная станция, на перрон которой из поезда выгружались люди в мышиного цвета военной форме. Той же форме, что в "том" 1941-м! Сдвоенные молнии на петлицах, черепа с костями и орлы со свастикой на фуражках. И какие-то транспаранты на вагонах. Кажется "Миротворческая дивизия СС "Эстония". Не уверена. Не останавливаться! Не отвлекаться! Указатель "Алтуфьево". Обгорелая церквушка. Снова люди в серой форме с желто-синими нашивками и какими-то эмблемами. "Галичина"? Кладбище. Траншея. Шеренга людей с автоматическим оружием. Какие-то люди возле траншеи - залп, и все эти люди в гражданской одежде падают в траншею. Надпись на дорожном ограждении: "Смерть москалям!". Не останавливаться! Не останавливаться! Еще чуть-чуть! Вот! Вот начало поворота! Справа маячит штырь главного ментального шприца - Останкинской телебашни. Только бы здесь было спокойно! У меня слишком мало времени и боеприпасов, чтобы прорываться с боем!
Смешанный пост на дороге. Милиция и какие-то военные с голубыми полосами
Обошлось. Хотя возникли трудности с парковкой - на стоянку "для своих" проехать я не могла. Ладно, и на том спасибо, что добралась живой и невредимой. И с запасом времени. Теперь нужно определиться через какой подъезд попасть вовнутрь. Тут важен психологический момент. Наглость и самоуверенность. И... показная глупость и тупость. Я должна изобразить наивную иностранную дуру, которая абсолютно уверена в том, что кусок картонки с наклеенной фотографией, который болтается на шнурке на ее шее, является пропуском, открывающим любые двери. А это значит, что нужно выбрать ту дверь, перед которой толпится больше всего людей. Выбрала. Возле подъезда топчется и мнется толпа девушек. Поклонницы Димы Трилана (или Четырелана?)? Или жаждущие попасть на "Завод звезд"? Или кандидаты на очередную публичную казнь в "Дурдоме-2"?
Аккуратно протискиваюсь через их строй, сопровождаемая презрительными и насмешливыми взглядами говорящими: "Это что за пугало? Таких дур даже среди бомжей на свалке не встретишь! Иностранка что ли?". Таким же взглядом награждает меня охранник. Начинаю на смеси английских, французских и ломанных русских слов спрашивать у него, как попасть к Познеру, Сранидзе, Шустеру на телемост "Русские - расстрелять или повесить?". Талдычу про свое "Бордо-ля-Фигаро". Быстро-быстро-быстро на французском, пара английских фраз, и снова Познер, Шустер, Сранидзе, телемост, что-то на итальянском. Стою, стараясь выворачивать колени вовнутрь - чтобы ноги казались кривыми как у богомола. Клюнуло! Сжалился охранник над убогой дурой из страны, где жрут лягушек, и одеваются так, что огородные пугала остаются без работы. Пропустил вовнутрь, назвал этаж и номер студии. Отлично. Нелепо ковыляя, иду к лифту, с идиотской улыбкой на лице. Жму кнопку. Захожу внутрь. Поднимаюсь. Выхожу. Теперь нужно этажом выше или ниже, но пешком по лестнице и в женский туалет. Или рано? Пожалуй, слишком рано. Найти студию. Найти туалет, кафе, осмотреть возможные пути отхода. Посидеть в кафе, потянуть время. Понаблюдать за людьми.
Хотя, не так! Нужно чуточку подправить макияж, прическу, походку - слишком я бросаюсь в глаза! Что было хорошо и необходимо для проникновения в здание, то будет мешать теперь - слишком я яркая в своей "уродливости". Шорты с подмышек спустить на талию, губы и глаза промыть водой и оттереть салфеткой, разгрести часть "бурелома" из косичек и локонов. Но не переусердствовать! Естественная красота не должна проглядывать, иначе начнут сбегать мужчины с слюнями до пупа.
Туалет произвел сильное впечатление. В углу сидя на подоконнике, целовалась-обнималась пара женщин лет двадцати пяти - тридцати, в полуголом виде. На полу валялась примерно половина предметов их одежды и нижнего белья, другая половина пребывала все еще на них. В одной из незапертых кабинок, на крышке унитаза сидела с глупой улыбкой симпатичная девушка лет восемнадцати, с лицом, перепачканным каким-то белым порошком, и абсолютно глупой улыбкой - почти, как у Ольги и Сашки, когда они смотрели телевизор. Хотя относительно чисто, очевидно, что кто-то делает здесь регулярную уборку. Мое пребывание осталось "незамеченным" - все были заняты своим "делом".
Пути отхода. Тут сложнее. Имеется система видеонаблюдения, и меня легко будет отследить. При спокойной обстановке. Если же будет паника и потоки мечущихся на экранах людей, то сложнее. Значит панику нужно организовать. Как? Способ очень простой - "пожарная тревога". Кнопки пожарной сигнализации. Источники пожара и задымления. Может сработать, если постараться. Хотя большая надежда на "стирание" и "переписывание" истории и памяти окружающих людей после проведения акции. Но нужно подстраховаться. Как? Нужно что-то легкогорючее и дающее много дыма, причем в двух шагах от места акции. Какие-нибудь декорации? Не пойдет - они внутри студий, а мне нужно в коридоре. Настенные панели? Пластиковые, но слишком долго будут разгораться. Чем ускорить процесс? Короткое замыкание? Точно! Электрощит у входа в студию - пара-тройка выстрелов из пистолета и ... И ничего не произойдет! Провода слишком разнесены друг от друга, и для их замыкания нужен артиллерийский снаряд. Причем точное попадание! А если... Если положить за дверцы щита пропитанную горючей смесью ветошь, а затем попытаться пистолетными выстрелами ее зажечь? Может сработать. Только как сделать это незаметно? Вопрос. Слишком сложно.
Но с другой стороны....откуда здесь возьмется толпа? В этой студии я, часть участников телемоста, выведу из строя, соседних студий еще три. Ночных шоу там не будет. А что это значит? Нет людей - нет и толпы. Как тогда прятаться? Или никак? А может уйти через технические входы-выходы? Можно попробовать, но нужна одежда сотрудников технического персонала - какой-нибудь комбинезон, или брюки и куртка. Нужно заглянуть в студию и посмотреть на декорации предстоящей передачи.
Мда... Планировка меня разочаровала. Три технических выхода отгорожены подковообразной трибуной для зрителей. То есть либо я отказываюсь от применения гранат и пробегаю мимо трибун, либо отказываюсь от эвакуации "черным ходом". А может не стоит все усложнять? Отхожу в сторону одной из лестниц, поднимаюсь этажом выше, по пути вырубаю электричество на этаже, с аналогичного щита, а сама поднимаюсь еще выше - на чердак. Видеокамер на лестницах нет. Чердак? Наверняка сигнализация. Не годится! Тогда по другому - вырубить освещение на всех этажах этого крыла, быстро пробежав по лестнице вверх-вниз - не будет света, не будет ясности, где меня искать, а там и люди повыскакивают из студий и кабинетов в коридоры - тут можно и "пожар" заорать, и еще что-нибудь. Сработает? А почему бы и нет? Кто мне противостоит? Спецназ что ли? В лучшем случае милиция, которая тоже любит "Дом-2" и будет пребывать в фазе "зомби". Значит, так и оставлю.
Кафе. Что-то суетливо и народу много. Но мне нужно протянуть время - не шарахаться же, как дура по коридорам и этажам несколько часов подряд! Что заказать? А вот это вопрос! Хотя... Ну не будут же они отраву в продукты подмешивать! Возьму сок в заводской упаковке, печенье, и пачку каких-нибудь сигарет - светить своим портсигаром и "Герцеговниной" - по словам Сашки, это все равно, что как Штирлиц ходить в буденовке по коридорам бункера. Кстати, нужно будет узнать у него и про Штирлица и про бункер. Где вот только приткнуться, чтобы избежать внимания со стороны окружающих? У того окна что ли? Рядом с красивыми девушками? Скрасить им пейзаж так сказать, и подчеркнуть своим дурацко-нелепым видом их красоту?
Кажется, получилось. По крайней мере, не прогнали, хотя посмотрели как на.... "дуру, которая приехала из какого-то Парижа, где это? Это часом не та помойка возле Мухосранска, где в картонных коробках бомжи живут?". Вот и славненько! Пьем свой сок "Добрый", с какими-то добавками, якобы улучшающими зрение, пьем и читаем книжку...
Глава 14.
Я открыла книжку, карманного формата в кожаной обложке. "И водрузим мы над Марсом Красное Знамя Труда!", Альберт Чекмарев, Издательство "Москва", 1921 год. Эта книга была раритетом. Она была одобрена кэгэбнисто-цензорским отделом в 1921 году, и запрещена и изъята из обращения в 1926 году. Причина? Причина проста - те события, который описал автор в своей книге, свершились в более сжатые сроки - в 1926 году. И произведение, из передового и патриотического, зовущего к звездам и победе над Чемберленом, моментально превратилось в упадническое, занижающее успехи мирового социализма. Увы, и такое бывает. То, что в 1921 году, после разрухи и голода организованного английскими агентами, казалось несбыточной мечтой, фантастикой, воплотилось в реальность в строгом соответствии с планами правительства СССР. Но эта книга была единственным художественным произведением на указанную тему. После ее изъятия, историю освоения Марса можно было изучать только по учебникам и газетным подшивкам. Никто не смог (или не захотел?) создавать произведения на заданную тему. Как отнесся сам автор, к запрету и изъятию книги? Он серьезно обиделся на Льва Захаровича Мехлиса, который был инициатором данного процесса, назвав оного тупым прямолинейным м...даком. Но уже в тридцатые годы, сам автор, точно так же поступил со сворой литераторов, пыжившихся написать что-нибудь о Марсе. Все их рукописи он задробил. Не из зависти или мстительности, а по причине того, что их авторы были профессионалами-м...даками. Профессионалами в области куннилингуса, приписывая освоение Марса, то лично товарищу Сталину, то Мехлису, то Дзержинскому. Аэлита же в этих агитках выступала в роли Владимира Ильича Ульянова-Ленина - в пиджаке и кепке выступала с речами перед революционными матросами марсианского речного флота. В конце концов, написание марсианской эпопеи было поручено Шолохову, но грянул 1941-й... Я нарушала инструкции, таская с собой запрещенное произведение Чекмарева, но мне нравилось его перечитывали сравнивать, то что написано, с тем, что произошло на самом деле...
ВОЗВРАЩЕНИЕ АЭЛИТЫ
У подъезда стоял автомобиль. Белые мухи крутились в дымных столбах его фонарей. Человек в косматой шубе приплясывал морозными подошвами по тротуару.
– Я за вами, Мстислав Сергеевич, - крикнул он весело, - пожалуйте в
машину, едем.