Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция
Шрифт:
Другое интересное открытие было сделано экспедицией Шора Борис Саид сообщил Арту Беллу, что пол Царской камеры покоится не на твердой скальной породе. Не только гранитный комплекс окружен массивными известняковыми стенами с пустотой между гранитом и известняком, собственно, пол расположен на так называемой «гофрированной» породе (см. рис. 38). Акустический анализ пола Царской камеры (проведенный Дэнли) показал, что напольные блоки лежат не на сплошной каменной поверхности. Под полом имеются углубления, что свидетельствует о том, что поверхность того, на чем покоится пол, напоминает рифленую поверхность коробки из-под яиц. Кроме того, стены камеры стоят не на гранитном полу, а поддерживаются снаружи и уходят под пол на пять дюймов. Известняковые блоки не поддерживают комплекс, затухание его пола минимально, поэтому он колеблется что есть силы. Неудивительно, что шаги туристов, бродящих по пирамиде Хеопса, отдаются в камере!
Следовательно, гранитный комплекс внутри пирамиды Хеопса способен преобразовывать поступающие из Земли колебания в электричество. Здесь недостает только энергии, приводящей в действие балки и активирующей их пьезоэлектрические свойства. Впрочем, древние египтяне судя по всему предвидели, что потребуется больше энергии, нежели можно будет собрать внутри Царской камеры. Они решили, что им следует получить доступ к колебаниям нашей планеты на большем участке внутри пирамиды Хеопса и поставлять ту энергию в центр энергетической установки — Царскую камеру, — значительно увеличив в результате амплитуду колебаний гранита.
Современные концертные залы построены таким образом, что они взаимодействуют с музыкальными инструментами, на которых играют внутри. Они сами по себе являются громадными музыкальными инструментами. Пирамиду Хеопса тоже можно рассматривать как огромный музыкальный инструмент, где каждый элемент предназначен для того, чтобы усиливать исполнение другого.
Хотя основная цель современных исследований архитектурной акустики — это, пожалуй, минимизация эффекта реверберации звука в закрытых помещениях, есть основания полагать, что строители древнеегипетских пирамид стремились к обратному. Большая галерея, считающаяся архитектурным шедевром, представляет собой закрытое помещение, по всей длине которого в пазах борта установлены резонаторы. Когда земные колебания проходили через Великую пирамиду, резонаторы преобразовывали энергию колебаний в распространяющийся в воздухе звук. Отражаясь от углов и поверхностей стен и потолка в Большой галерее, звук в соответствии с замыслом попадал в Царскую камеру. Хотя Царская камера тоже получала энергию, протекающую через пирамиду, большая часть энергии проходила мимо нее. Предназначение Большой галереи заключалось в том, чтобы переправлять энергию, проходящую через большой участок пирамиды, в резонансную Царскую камеру. Затем этот звук; направлялся в гранитную резонирующую полость с амплитудой, заставлявшей колебаться гранитные потолочные балки. Эти же балки, в свою очередь, заставляли колебаться расположенные выше балки. В результате после поступления звука и увеличения до максимума резонанса весь гранитный комплекс превращался фактически в колеблющуюся массу энергии.
Притянуто за уши? Нет, если мы понимаем, что посетители и исследователи в течение многих лет наблюдали многие отдельные аспекты предложенного явления. Особенно часто многочисленные посетители со времен Наполеона упоминали акустические свойства верхних камер пирамиды Хеопса, внутри которой наполеоновские солдаты стреляли из своих пистолетов в потолок Большой галереи и обращали внимание на то, что звук выстрела подобно грому многократно повторяется на расстоянии. Ударьте по ящику в Царской камере, и вы услышите низкий, как у колокола, звук, невероятно прекрасный и зловещий. Так уже на протяжении многих лет поступают арабы-гиды, желая продемонстрировать этот резонансный звук туристам, которым они показывают пирамиду Хеопса. Этот звук даже включен в альбом Пола Хорна «Inside the Great Pyramid» («Внутри пирамиды Хеопса»). Выяснив, какой высоты достигает звук при ударе по ящику и какой частоты резонанс он вызывает в камере, Хорн взял с собой устройство, при помощи которого он мог бы точно воспроизвести высоту и частоту. Он ударил по ящику и настроил свою флейту на изданный тон, оказавшийся нотой А и колебавшийся на частоте 438 герц. В увлекательной брошюре о своем эксперименте в Великой пирамиде Хорн описал этот эксперимент во внутренних камерах: «Момент настал. Пора было играть на флейте, Я вспомнил о Бене Питше из Санта-Розы в Калифорнии и его совет ударить по ящику. Наклонившись, я ударил по внутренней стороне ящика мясистой частью кулака В ответ тут же раздался красивый, глубокий звук. Какой резонанс! Я помню, как он говорил, что, когда ты услышишь тот звук, то «окунешься в историю прошедших веков». Держа принесенное с собой электронное устройство для настройки, я вновь ударил по ящику другой рукой, и оно показало, как и предсказывал Бен, «А» 438. Я настроился на эту высоту и приготовился начать. (Альбом начинается именно с этого, так что вы сами можете все прослушать.)». [86]
86
Paul Horn, Inside the Great Pyramid, Mushroom Records, 1977.
И, впрямь, звук, пришедший в мою гостиную, был на удивление пленителен. Слушая его, я понимал, почему так много людей, услышав его, испытывает чувство благоговения: он успокаивающе действовал на нервы. Уже только из-за одного этого альбом стоило купить. Хорн и сам писал о том, как действовал на него этот звук: «Сидя на полу перед ящиком со стереомикрофоном в центре помещения, я начал играть, выбрав для начала альтовую флейту. Эхо было прекрасным, около восьми секунд. Камера отвечала на каждую ноту одинаково. Я ждал, пока эхо стихнет, затем играл вновь. Группы звуков повисали в воздухе и затем все возвращались в виде аккорда. Иногда некоторые ноты выделялись. Все постоянно менялось. Я просто слушали отвечал, словно играл с другим музыкантом. Я не готовил какой-то определенной вещи. Я импровизировал Вся музыка в тот вечер была такой — сплошная импровизация. Следовательно, она верно выражала то, что я чувствовал тогда» [87] .
87
Ibid.
Обратив внимание на жуткий характер камер фараона и царицы, Хорн забрался, чтобы продолжить свой акустический опыт, на большую ступень около верха Большой галереи. Здесь, по его словам, звук по сравнению с другими камерами был довольно глухой, однако тут он услышал нечто удивительное. Исполняемая им музыка возвращалась обратно к нему из царской погребальной камеры. Звук уходил в Большую галерею, отражался в проходе и многократно повторялся внутри Царской камеры!
Хорн не пытается найти объяснение данному акустическому феномену, но связывает однако с явлениями, наблюдаемыми в Царской камере. Получалось, что ящик внутри названной камеры был настроен на конкретную частоту, а сама камера построена таким образом, что резонировала на звуковые волны, порождаемые в Большой галерее и фокусированные в нее. Быть может, описанные наблюдения помогут объяснить то, что испытал Хорн, и разгадать тайну, над которой так долго ломал голову Питри. Он, подняв ящик, обнаружил под ним кремневую гальку, но, вместо того чтобы выбросить ее, задумался над ее предназначением Питри писал:
Кремневая галька, помещенная под ящиком, имеет важное значение. Если бы кто-то сейчас пожелал бы подпереть ящик, то к его услугам множество каменных обломков. Следовательно, доставка кремня снаружи, по-видимому, свидетельствует о том, что ящик был поднят тогда, когда в пирамиде еще не разбивали камень, и поэтому здесь не было его осколков. Данное обстоятельство указывает на существование прохода в верхние камеры, куда всегда можно попасть, убрав безо всяких усилий незакрепленные блоки. Если каменные глыбы возле верха шахты, ведущей из подземной части в галерею, были бы закреплены намертво, она должны были быть разбиты, если же в передней находились опускаемые гранитные плиты, они тоже должны были быть разрушены, и вряд ли бы кто стал тащить крупную гальку внутрь пирамиды, если бы ему на пути попались каменные осколки [88] .
88
Petrie, Pyramids and Temples, 30.
Если Питри говорит, что что-то важно, я обычно пытаюсь понять то, о чем он говорит. И все же я не уверен, что эта галька не попала в Царскую камеру уже много лет спустя после завершения строительства пирамиды Хеопса. С другой стороны, Питри высказывает еще одно заслуживающее внимания предположение, и я не могу не задаваться вопросом, не отводили ли данной гальке те, кто ее сюда поместил, какой-то боже значимой роли. Если мы бы изготовили такой предмет, как упомянутый ящик, и настроили бы его так, чтобы он колебался при определенной частоте, мы бы понимали, что его установка на плоском полу привела бы в какой-то мере к затуханию колебаний. Однако если бы мы установили ящик одним концом на гальку, тогда его колебания могли бы быть максимальными.
Другая особенность Большой галереи, которую тоже необходимо подтвердить на месте, — это приблизительный угол, образуемый за счет ratchet-style ceiling. Дело в том, что рассчитать точную величину угла перекрывающих друг друга каменных плит на этом потолке нельзя из-за того, что данные, представленные двумя найденными мною исследователями, которые уделили большое внимание этим нахлесткам, противоречат друг другу. Впрочем, предварительные расчеты по меньшей мере интересны. По словам Смита, угол Большой галереи составляет 26°17' 7'', ее высота колеблется от 333,9 до 346,0 дюйма (848,11 — 878,84 см), и он насчитал тридцать шесть нахлесток на потолке длиной 1844,5 дюйма (4685,03 см) [89] . Рассказывая о своих наблюдениях и измерениях наклонных плиток, Смит говорит: «…когда я упирался концом измерительной линейки в кровельные плиты, то разница между ними по высоте доходила до 12,1 дюйма (30,73 см), и ее я приписывал по большей части той же причине [тому, что потолочные плиты имели наклон]» [90] . С нахлестками, наклон которых оценивался приблизительно в 12 дюймов, поверхность перекрывающих друг друга каменных плит на потолке расположена под углом в 45° от вертикальной плоскости (135° в полярных координатах, учитывая, что края галереи расположены под 90°). При таком наклоне потолочных плит звуковая волна, направленная вертикально к потолку, отражалась бы от плитки под углом 90° и уходила бы в сторону Царской камеры (см рис 39).
89
Smyth, 447–448,451,452.
90
Ibid, 452.
В связи с этим приобрел значение другой доклад, не произведший в свое время должного впечатления. В нем сообщалось, что, когда рабочим Эль Мамуна пришлось прорубить из Большой галереи ложную дверь, на место изъятого камня сверху опустился другой. Это довольно краткое сообщение, и оно требует дальнейшего изучения, если, разумеется, это возможно, так как рабочие Эль Мамуна вырубили столько известняка, что данный случай остался практически незамеченным. Но что, если данный камень опустился потому, что выложенный плиткой пол в этой галерее такой же, как и потолок? Большая часть камней, вырубленных в поднимающемся коридоре людьми Эль Мамуна, была сброшена в спускающийся вниз коридор. Впоследствии исследователи, например, Кавилья, Дейвисон и Питри очистили в конце концов этот проход от мусора, и большая его часть попала на свое традиционное место — свалку мусора с северной и восточной стороны от пирамиды Хеопса. Питри сообщил о находке внутри пирамиды камня в форме призмы с полукруглым пазом по всей длине. В спускающемся вниз коридоре он обнаружил гранитный блок толщиной 20,6 дюйма и просверленным отверстием на одном конце. Откуда он сюда попал и для чего его использовали — это осталось тайной для Питри, который писал: «Из какой части он взялся — загадка; здесь нет ничего подобного, да и мест таких нет» [91] . Впрочем, внимание исследователей привлекли боже важные сведения и потому нет ничего удивительного в том, что этим мелочам придали мало значения.
91
Petrie, Pyramids and Temples, 8.