Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 1
Шрифт:
В июне 2002 года «Рыжый альбом» (правописание остается на совести дизайнера обложки) увидел свет. Тем же летом ВЫХОД принял участие в фестивале «Окна Открой!» на стадионе им. Кирова. Захурову предыдущей осенью сменила Елена «Лэгги» Строкина из КЛЮЧА, а бас-гитару взял в руки Дмитрий «Дуче» Бациев (КАФЕ) – в следующем мае он ушел поднимать свой проект НЕОФОЛК, а на басу некоторое время играл Андрей «Тони» Бредов (ПТИЦА СИ, СП БАБАЙ).
Составом: Селюнин, Акимов, Бредов, Строкина и Вепров ВЫХОД отметился на полуфинале третьих «Окон» (май 2003-го), гастролировал по стране, выступал в Москве при поддержке агентства «Второй этаж», а также проводил регулярные концерты в питерском клубе «Орландина».
К следующей весне (и четвертым
Помимо того, за последние несколько лет появилось несколько разнообразных (как правило, концертных) записей ВЫХОДА и соло-выступлений Селюнина. В 2003 году вышел альбом «Созрела дурь», в некотором смысле продолжение истории ЧЕРНЫХ ИНДЮКОВ, поскольку песни Сили на нем исполняют музыканты НОЛЯ. До сих пор не изданы все ранние альбомы группы, за исключением «Брата Исайи» (вышел на кассетах в 1997-м).
После завершения «Рыжего альбома» Силя практически не появлялся в студии, компенсируя отсутствие новых записей ростом числа концертов и расширением их географии. С осени 2005 года он нередко выступал с малым составом ВЫХОДА, в который входят Петр Акимов (с 1997-го живущий в Москве, где он сотрудничал с Ольгой Арефьевой, Сергеем Калугиным, Юлией Теуниковой и др.) и Екатерина Нестерова, саксофон.
• Дискография:
Брат Исайя (1982); Ты, я и Муму (1983); 11-й этаж (1984); Знаем слово (1985); Выход в Москве (1986); Рок-н-ролл – не просто возраст (1986); Непрерывность простых вещей (1990); Не могу кончить (1991); Выхода нет (1993); Популярный психоанализ (1996); Выход [К] (1998); Два года до конца (1999); Выход в Рок-клубе – 1997 (2000); Рыжый альбом (2002); Вечное № 1 – mp3 коллекция (2004); Все еще никак не могу кончить (2005)
СИЛЯ:
Акустика (1985); Акустика (1990); Год Козла (1996); Домашние концерты (1996)
НОЛЬ + ВЫХОД:
Созрела дурь (2003)
Г
Всеволод ГАККЕЛЬ
На протяжении полутора с лишним десятилетий судьба питерского музыканта Всеволода Гаккеля была неразрывно связана с биографией группы АКВАРИУМ, однако едва ли не более значительную роль в истории питерской рок-сцены он сыграл как основатель первого в России настоящего музыкального клуба «TaMtAm» и проводник нового художественного мышления, а еще позже – как культуртрегер, немало способствовавший приобщению питерской аудитории к действительно актуальной музыке всего мира.
Всеволод Яковлевич Гаккель родился 19 февраля 1953 года в Ленинграде; он был младшим сыном видного советского исследователя Арктики и внуком крупного российского авиаконструктора и изобретателя (биографии его отца и деда можно найти в последнем издании Большой Советской Энциклопедии). С юных лет Сева посещал музыкальную школу, избрав для себя экзотическую по меркам того времени виолончель, подростком открыл для себя волшебный мир музыки THE BEATLES, в восьмом классе своей 183-й английской школы начал играть на бас-гитаре в инструментальном квартете VOX (Никита Воейков и Владимир Рыжковский, гитары, и Владимир Ульев, барабаны), получив аттестат, сдал документы в кинотехникум, но, так и не окончив его, ушел в армию.
В мае 1973 года Гаккель вернулся в Питер и устроился работать экспедитором в Дом грампластинки. Осенью он вступил в оркестр
Всеволод ГАККЕЛЬ
Фото: архив В. Гаккеля
В январе 1975 года на концерте в клубе «Эврика» АКВАРЕЛЬ столкнулась с группой АКВАРИУМ, следствием чего стало знакомство Севы с Борисом Гребенщиковым и Дюшей Романовым. Пару месяцев спустя Гаккель покинул АКВАРЕЛЬ и вместе со своим приятелем, скрипачом Николаем Марковым, влился в ряды АКВАРИУМА. Дебют нового состава состоялся 2 мая на пляже в Ольгино. Год спустя виолончель Гаккеля прозвучала в одном номере гребенщиковского альбома «С той стороны зеркального стекла», который записал его бывший соратник по АКВАРЕЛИ Яков Певзнер. Помимо того, в середине 70-х Сева как музыкант и актер принимал участие в работе студии Эрика Горошевского.
Сева Гаккель оставался неотъемлемой частью звучания и сценического образа АКВАРИУМА вплоть до конца 80-х, когда группа вступила в смутные времена испытаний славой и популярностью (выпавшими прежде всего на долю лидера группы). В те же годы он участвовал в записи трех альбомов КИНО (причем на «Начальнике Камчатки» играл на барабанах!) и «Энергии» АЛИСЫ, а весной 1985 года, когда АКВАРИУМ временно распался, объединил силы с автором песен, гитаристом и звукорежиссером Вячеславом Егоровым в работе над альбомом «Инородное тело», который увидел свет под вывеской АКУСТИЧЕСКАЯ КОМИССИЯ.
Покинув АКВАРИУМ, Гаккель встретился с ним весной 1991 года во Дворце спорта «Юбилейный» во время фестиваля, посвященного десятилетию Ленинградского Рок-клуба (сам он выступал там с группой ТУРЕЦКИЙ ЧАЙ, включавшей еще несколько бывших аквариумистов). В том же году Сева появился на альбомах пианиста Юрия Степанова «Gypsy Love» и певицы Ольги Першиной «Ballerina’s Dream», после чего на время покинул музыку.
За несколько лет до этого, впервые оказавшись на Западе, Гаккель открыл для себя клубную культуру и с этого момента не терял надежды создать в Питере нечто подобное нью-йоркским «CBGB’s» и «Knitting Factory». Такая возможность представилась в июле 1991 года, когда в зале Василеостровского молодежного центра (директором которого был Александр Кострикин) прошел концерт Александра Ляпина и Евгения Губермана. С одобрения Кострикина и при поддержке Захара Коловского из общества «А-Я» Сева начал проводить в ВМЦ концерты различных молодых групп, никак не связанных с поколением Рок-клуба, из чего к середине осени родился клуб «TaMtAm». Его история – отдельная глава в коллективной биографии питерского рока. Достаточно сказать, что «TaMtAm» дал генерацию музыкантов, определивших культурную жизнь Питера, а то и всей страны на все следующее десятилетие, послужил примером для целого поколения клубных промоутеров и играл определяющую роль в сохранении образа Питера как рок-н-ролльной столицы России даже после своего закрытия весной 1996 года.
Тесное общение с молодыми группами время от времени провоцировало Севу на то, чтобы снова взять в руки виолончель (выкрашенная в зеленый цвет, она получила новое название «гринчелло»). В 1992–1994 годах Гаккель играл пост-панк с НИКОГДА НЕ ВЕРЬ ХИППИ и нео-психоделию с WINE, позже менеджировал звезд питерского хардкора ХИМЕРУ, организовал запись и издание фирмой «Kurizza Bros.» альбомов ряда тамтамовских героев (ЮГЕНДШТИЛЬ, THE ПАУКИ, КОРОЛЬ И ШУТ). Кроме того, Сева поддерживал контакты с западными группами, клубами и культурными организациями, а также концертировал с ПОП-МЕХАНИКОЙ вплоть до смерти Сергея Курехина летом 1996 года.