Работа мастера-позолотчика
Шрифт:
(1) Перед шихтановкой по надобности накладывается в два приема тонкий слой грунта.
(2) Копаловый лак можно заменить лаком марки 6с, 4с или ЯК-1.
(3) Старое золото должно быть удалено.
Тыльные части предмета желательно покрыть золотистой охрой.
3. Реставрационные работы на воздухе
Позолотчики часто производят реставрацию на открытом воздухе (купола, решетки, балконы, фонтаны, памятники).
До войны я принимал участие в реставрации позолоты знаменитой фигуры «Самсона» в парке Петродворца. Последний раз она золотилась в конце XIX в. Несмотря на большой опыт, я с волнением приступил к реставрации скульптуры. Бронзовую фигуру очистил от пятен, копоти, пыли, промыл суконкой. В остальном технологический процесс был обычным. Краску клал равномерно одинаковым слоем на всю поверхность. Она проникала в металл, заполняла все углубления, канавки.
Золочение осуществлял обычными приемами, главным образом «с книжки». Золотую пленку протирал ваткой до глянцевитого состояния. Отходы сметал в конверт. Вскоре «Самсон» засверкал всей своей красотой.
Во время войны фигура «Самсона» была увезена фашистскими захватчиками. После войны в 1947 г. скульптура была восстановлена и вызолочена по мордану.
4. Восстановление утраченных деталей
Опытные мастера-позолотчики должны уметь при выполнении черновых подготовительных операций восстанавливать утраченные детали лепных украшений, придавать им прежний рисунок и форму. Это особенно важно при реставрационных позолотных работах по гипсу и папье-маше.
Мне нередко приходилось до революции и в годы Советской власти принимать участие в позолотных работах в зданиях Государственного Русского музея и Государственного Эрмитажа.
Для восстановления деталей применяется мастика, состоящая из мела, клея, олифы и вываренной бумаги. В Русском музее позолотчики сами восстанавливали утраченные детали сложного архитектурно-декоративного орнамента (порезочки, фризы, углы и т. д.).
Эти детали выпрессовывались в специальных серных формах. В каждой форме выпрессовывалась какая-то одна деталь. Все переделывалось вручную. Форма смачивалась изнутри керосином, затем туда закатывалась мастичная замазка и большими пальцами рук вдавливалась во все углубления формы, а излишки мастики удалялись. Мастика просыхала в течение 1–2 часов. Затем осторожно форму переворачивали,
Освобожденная мастичная деталь в полусухом состоянии прикреплялась к предмету с помощью технического клея. Более крупные детали прибивались к деревянному основанию тонкими гвоздями, мелкие — приклеивались клеем. После затвердения мастики образовавшиеся на стыках щели заправлялись и подчищались стеклянной шкуркой.
В Государственном Русском музее бригада позолотчиков получила однажды задание реставрировать рамы для картин, имеющие сложный, резной рисунок. На ряде рам отсутствовали отдельные детали. Их надо было восстановить. Форм не было, мы применили примитивный, но эффективный способ: приготовили мастичную замазку (крутую) и вдавливали ее непосредственно на деталь, схожую по рисунку с недостающей. На мастике оставался профиль детали, и после высыхания получалась примитивная мастичная форма, которая и использовалась для выпрессовки недостающих деталей. Такие формы не прочны, они быстро изнашиваются, однако с их помощью можно изготовить деталь необходимого рисунка.
В практике позолотных работ встречаются и клеевые формы, выпрессовывающие более крупные детали. Как они приготовлялись? Из дерева или гипса выполняли модель недостающей детали, накрывали модель стеклянным колпаком, имеющим сверху небольшое отверстие. Поверхность модели и внутренность колпака смазывались стеарином, растопленным в керосине. Затем через отверстие наливали разогретый технический клей. Внутренность колпака заполнялась клеем, который накрывал модель детали. Клей через некоторое время остывал. После этого осторожно снимался колпак с модели, а за ним и клеевая форма.
Затем форму клали обратно в колпак и заливали холодным гипсом. Вынутую форму из колпака переворачивали и осторожно высвобождали гипсовую деталь. После этого гипсовая деталь приклеивалась к предмету. Затем ее, сырую, приколачивали гвоздиками, а излишки клеевого раствора снимали чурочкой. Деталь промывали чуть теплой водой.
Надо сказать, что детали, выполненные из мастичной замазки, более устойчивы и прочны, чем гипсовые. Мастичные изделия без левкаса хорошо покрываются золотом и бронзируются.
Труд позолотчика — сложный и тонкий. Он требует непрерывного накапливания знаний, повышения мастерства. Опыт и знания дают хорошие результаты. А кто дочитал до конца — молодец.