Режиссерская энциклопедия. Кино Европы
Шрифт:
Следующая картина Б., рядовой шпионский триллер "Если бы я был шпионом" (1967), не обратила на себя внимания зрителя и критики. Зато экранизация собственного романа "Вальсирующие" (1974) с участием Жерара Депардье и Патрика Деваэра принесли Б. заслуженный успех. В последующие годы Б. чередует романистику и кинорежиссуру, зачастую экранизируя собственные романы. Среди наиболее значительных фильмов Б. — "Приготовьте ваши носовые платки" (1978, "Оскар" за лучший иностранный фильм на американском экране), "Холодная закуска" (1979), "Отчим" (1981), "Вечерний наряд" (1986) и, вероятно, самая удачная работа Б. "Слишком красивая для тебя" (1989, спец. пр. жюри на МКФ в Каннах и пр. "Сезар" за лучший фильм года).
М. Черненко
Фильмография:"Гитлер? Такого не знаю" (Hitler, connais pas), 1963; "Гримаса" (La Grimace), 1966; "Если бы я был шпионом" (Sij'etais un espion), 1967; "Вальсирующие" (Les Valseuses), 1974; "Роковые женщины" (Femmesfatales), 1976; "Приготовьте
БЛОМ АУГУСТ
(Blom August). Датский режиссер. Родился 26 декабря 1869 г., умер 10 января 1947 Г. Начинал свою творческую деятельность как певец на сцене Королевского оперного театра в Копенгагене, затем стал писать сценарии для кино и исполнять небольшие роли. С 1909 г. работал на киностудии "Нордиск", а с 1915 г. стал ее художественным руководителем. С 1910по 1914 г. былкрупней- шим режиссером "золотого века" датского кино. Неоднократно обращался к произведениям датских и зарубежных писателей — "Робинзон Крузо", "Доктор Джекил и мистер Хайд", "Гамлет", "Дездемона", "Пастор из Вайльбю".
Специальностью Б. стали "эротические социальные мелодрамы", пользовавшиеся огромной популярностью во всем мире: "Торговля белыми рабынями", "У ворот тюрьмы", "Балерина" (с Астой Нильсен), "Продавщица", "Дочь губернатора", "Черный канцлер", "Когда женщина ищет приключения", " По милости любви" и десятки других. Их постоянными мотивами были живописная бедность, романтичность падших женщин, неодолимое очарование греха. Судьба своенравно обходилась с героями этих мелодрам: аристократы становились циркачами, опускаясь на самое дно жизни; бедные девушки превращались в утонченных великосветских дам. Колоритные персонажи жили во взвинченной атмосфере убийств, заговоров, разгула страстей, коварных измен, иссушающей любви, разъедающей душу ревности. Эротические мотивы использовались смело и свободно. Скандальную славу принесли датскому кино долгие чувственные поцелуи, шокировавшие и в то же время привлекавшие публику во всем мире.
Несмотря на примитивные сценарии, эти картины выделялись на фоне зарубежной продукции того времени своими формальными качествами, стилем и вкусом. Они отличались высоким мастерством операторской работы, большое значение придавалось декорациям, светотеневым эффектам, выразительным ракурсам, композиции кадра. Например, в "Торговле белыми рабынями" используется кадр, разделенный на три части, в каждой из которых происходит свое действие. Раньше других в мировом кино датские кинематографисты, и в первую очередь Август Блом, начали осваивать специфику актерской игры в кино. В то время, когда на экранах господствовала грубая театральная жестикуляция, лучшие датские исполнители, такие, как Вальдемар Псиландер, Олаф Фёнс, и другие, демонстрировали естественную и сдержанную, но вместе с тем эмоционально насыщенную и выразительную, истинно кинематографическую манеру игры.
В экранизации романа Г. Гауптмана "Атлантис" очень эффектно и реалистически воссоздавалась гибель "Титаника". Интересно сняты сцены сна, в котором герой бродит по затонувшему городу. В "Революционной свадьбе" по роману С. Ми- хаэлиса также привлекали внимание режиссерские находки, особенно в постановке массовых сцен. Во время первой мировой войны Б. снял фильмы с антимилитаристскими мотивами — "За Родину", "Конец света", "За честь своей страны".
О. Рязанова
Фильмография:"Жизненные бури" (Li- vets storme), "Робинзон Крузо" (Robinson Crusoe), "Торговля белыми рабынями I" (Den hvide slavehandel I), "Шпион из Токио" (SpionenfraTokio), "Доктор Джекил и мистер Хайд"/"Роковое изобретение" (Dr. Jekyll and Mr. Hyde/Den skaebnesvang- re opfindelse), "Охота за джентльменом- разбойником" (Jakten pa Gentleman- r0veren), "Сингари" (Singaree), "Гамлет" (Hamlet), "Призрак в склепе" (Spogelset i gravraslderen), все — 1910; "Ожерелье мертвых" (Den d0des halsbaand); "Торговля белыми рабынями II" (Den hvide slavehan- del II), "Опасный возраст" (Den farlige alder), "У ворот тюрьмы" (Ved fangslets port), "Жена Потифара" (Potifars hustru), "Полицмейстер" (Politimesteren), "Синяя ночная фиалка" (Denblaanatviol), "Дамская газета" (Damernesblad), "Балерина" (Balletdanserinden), "Дочь железной дороги" (Jerbanens datter), "Коварная любовь" (Vildledtelskov), "Снисходительная фрекен" (Den naadige fr0ken), "Урок"/ "Авиатор и жена журналиста" (En lektion/ Aviatikeren og journalistens hustru); "Продавщица"/"Молодость и легкомыслие" (Ekspeditricen/Ungdomog letsind), "Дездемона" (Desdemona), "Изобретатель аэроплана" (En opfinders skasne), "Отец и сын" (Fader og son), "Мечта о смерти" (D0dsdr0mmen), "Мой первый монокль"/ "Первый
"Когда женщина ищет приключения" "Потерянное счастье" (Bristet Lykke), "Пять копий" "Атлантис" (Atlantis), "Опасный преступник"/"Потрошитель" (En farligforbryder/Knivstikkeren),"По милости любви" elskovs"Любовная игра" (Elskovsleg, совм. с Хольгером-Мад- "Китайская ваза"/"Тайна вазы" (Den Kinesiske vase/Vasens hemmelighed), все — 1913; "Сын" (S0nnen), "Большой обед" (Den store middag), "Гость из другого мира" (Eng®st fraanden verden), "Грех отцов" (Fsdrenes synd), "Приключения мистера Кинга" (Mr. King iaa eventyr), "Изгнанник" "Одинокая женщина"/"Кто он?" (En kvinde/ Hvem erhan?), "Революционная свадьба" "Один учебный год" (Et lasreaar), "Маленький шофер" (Den lillechauflfor), "Материнская любовь" (En moders kaerlighed), "За Родину" (Pro Pa- tria), "Вызов любви" (Ka:rlighedsbasdde- 1914; "Возлюби ближнего" (Du din "Отравленная стрела" "Любовные бури" (Hjcrtestorme), "Жажда любви" (Kasrlig- heds "Слепая судьба" (Den deslbne), "Дикий паук"/"Красная вдова" (Rovedderkroppen/Den r0de enke), "Дочь греха" (Syndens datter), "Виновная любовь" (Syndig "Выстрел в темноте" (Et skud i m0rket), "Конец света" (Verdens undergang), "За честь своей страны" (For sit lands все — 1915; "Таинственная дама света" (Den keselskabsdame), "Паук" (Gillekop), оба — 1916; "Честь графини" (Grevindens "Любимая жена магараджи II" (Mahara- yndlinghustru II), "Через распятие" (ViaCrucis),Bce — 1918; "Прометей I—П" (Prometheus "К звездам" (Mod stjernene), "Пастор из Вайльбю (Praesten i Vejlby), 1919; "Большое сердце" (Den store hjete), "Большой договор" (Den store magot), оба — 1924; "Ее милость" (Hendes naade), "Дракон" (Dragonen), оба— 1925.
Библиография:Комаров С. Великий немой. М., 1994; Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 2, 1958; Теплиц Е. История киноискусства. Т. 1—2 М., 1968; Neerga- ard E. Historien от dansk film.Engbeig М. Danskestumfilm— de store aar. 1977.
БОЛОНЬИНИ МАУРО
(Bolognini Манго). Итальянский кинорежиссер. Родился 22 июня 1922 г. в местечке Pistoia недалеко от Флоренции. Закончил Экспериментальный киноцентр в Риме. Начинал свой путь ассистентом у Л. Дзампы, И. Аллегре и Ж. Деланнуа. Первые его фильмы пришлись на период упадка неореализма, когда псевдонародные комедии стали подменять собой прогрессивное послевоенное киноискусство. Исключением стала комедия "Влюбленные" (1955).
Впоследствии Б. специализируется на экранизациях и снимает немало достойных и добротных картин по произведениям итальянских и французских авторов. К числу лучших его работ принадлежат экранизации П.П. Пазолини "Бурная ночь" (1959), В. Бранкати " КрасавчикАн- тонио" (1960), А. Моравиа "Глупый день" (1960) и "Агостино, или Потеря невинности" (1962), М. Пратези "ЛаВиачча" (1961), Э. Патти "Прекрасный ноябрь" (1968), Г. Паризе "Абсолютное естество" (1969), М. То- бино "Подревним" ступеням" (1975, пр. МКФ в Локарно), Г.К. Келли "Наследство Феррамонти" (1976), Т. Готье "Мадемуазель де Мопен" (1966), Ш.Л. Филиппа"Бубу" (1970).
Б. не революционизирует язык кино, не создает моды, он идет своей дорогой вдумчивого и тонкого киноинтерпретатора текстов. И авторы ему доверяют. Одной из лучших стал фильм "Дряхлость" (1962) по одноименному роману труднопереводимого на язык кино итальянского писателя И. Свево. Эталоном для Б. всегда был Висконти — экраниза- тор экранизаций "Чувства" и "Леопарда". Внимание к внешней атрибутике, костюму, соответствие исторической правде — все это Б. ставит во главу угла. Но в отличие от Висконти он не пренебрегает и авторами так называемого "второго эшелона", причем не только прошлого века, но и его современниками. Будучи человеком своего времени, Б. в зеркале прошлого видит настоящее, в настоящем ищет те нити, которые делают его частью исторического процесса. Нередко, как в "Красавчике Антонио" или в "Дряхлости",