Режиссерская энциклопедия. Кино Европы

Елисеева Т. Я.

Библиография:Краснова Г.В. Кино ФРЕ. М., 1987; HofFC. Margarethevon Trotta// Cinegraph. Muenchen, 1984; Margarethe von Trotta // Das neue Kino. Dulmen, 1992; Knight J. Frauen und der Neue deutsche Film. Marburg, 1995.

ТРУЭЛЛЬ ЯН

(Troell Jan). Шведский режиссер и оператор. Родился 23 июля 1931 г. в Мальме. Изучал педагогику, в течение девяти лет работал сельским учителем. В начале 60-х снял несколько короткометражных фильмов на телевидении, отказался от учительской карьеры и работал с Бу Видербергом как монтажер и оператор. Его новелла "Привал на болоте" из совместной общескандинавской картины "4x4" (1965) была отмечена пр. МКФ в Оберхаузене. Труэлль — один из лидеров "нового шведского кино", взбунтовавшегося против "диктата Бергмана" и провозгласившего курс на социальное искусство.

Первый художественный фильм Т. "Воттвояжизны" (1966, порома- ну лауреата Нобелевской премии Э. Юнсона) — трехчасовое

эпическое полотно шведской народной жизни периода первой мировой войны. Это история подростка из рабочей среды, прошедшего через суровые жизненные испытания, сменившего множество профессий и пришедшего к осознанию социалистических идей.

В картине "Эне, бене, рес" (1968, главный пр. МКФ в Западном Берлине) показана трагическая судьба школьного учителя, затравленного учениками.

Международное признание принесла Т. дилогия о тяжелой жизни шведских эмигрантов в СШАв середине XIX века. "Эмигранты:" (1971) и "Поселенцы" (1972) по тетралогии еще одного классика шведской литературы Г. Муберга "К доброй земле" с Лив Ульман и Максом фон Сюдовым в главных ролях.

В Голливуде Т. поставил мелодраму "Невеста Зэнди" ( 1974) с Лив Ульман и Джином Хэкменом о двух одиноких людях, нашедших друг друга, а также картину "Ураган" (1979) — экзотическую любовную историю между утонченной дочерью губернатора острова Паго-Паго и вождем местного племени.

В сложном символическом фильме "Бабах!" (1976) о немолодом учителе, живущем в мире грез, режиссер отошел от присущего ему ранее реализма. В 1982 г. поставил ленту "Воздушное путешествие инженера Андре" ("Полет "Орла") о шведской полярной экспедиции 1897 г., а в 1997 г. вновь вернулся к этому трагическому сюжету в документальном фильме "Замерзшая мечта".

Картина "Капитан — шведский реквием" (1992, "Серебряный медведь" на МКФ в Берлине) основана на реальном трагическом событии, всколыхнувшем в 1988 г. всю Швецию, когда трое невинных людей — пятнадцатилетний мальчик и его родители — были жестоко убиты молодой финской парой, бесцельно путешествующей по Швеции. Авторы вглядываются в лица этих затравленно бегущих через уютную летнюю Швецию людей, которые из-за нелепой случайности загубили и чужие, и свои жизни. Главная тема фильма — тема вины и ответственности за свои поступки.

Фильм "Гамсун" (1996) — история непростой семейной жизни выдающегося норвежского писателя и его жены, бывшей актрисы, Марии, рассказанная на фоне политических событий конца 30-х — начала 50-х, когда Гамсун из властителя дум и гордости нации превратился в предателя и был подвергнут остракизму. Как известно, писатель симпатизировал нацистам во время войны, за что был привлечен к суду и осужден за измену родине. Фильм, основывающийся на нескольких биографиях, а также на двух книгах Марии Гамсун, не дает однозначной оценки противоречивой личности писателя, в чьей жизни роковую роль сыграла его жена. Он был изолирован от реальной жизни, что к тому же усугублялось его глухотой, и именно через Марию писатель, которому к началу войны было уже за восемьдесят, воспринимал все происходящее. В то же время внимание Гитлера, которого он воспринимал как символ порядка, льстило его самолюбию. По словам Макса фон Сюдова, сыгравшего Гамсуна, "это сложный характер, который предстает перед нами в одно и то же время и как диктатор- патриарх, и как беззащитное дитя."

Фильм "Бела, как снег" (2000), действие которого происходит в начале XX века, рассказывает о первой в Швеции женщине пилоте.

Труэлль — оператор многих своих фильмов, а также соавтор всех сценариев. Параллельно с художественными фильмами снимает документальные.

О. Рязанова

Фильмография:"Привал на болоте", новелла из сборника "4x4" (Uppehall I Myr- landet), 1965; "Воттвояжизны" (Harhar du ditt liv), 1966; "Эне, бене, pec" (Ole dole doff), 1968; "Эмигранты" (Utvandrarna), 1971; "Поселенцы" (Nybyggarna), 1972; "Невеста Зэнди" (Zandy's Bride), 1974; "Ураган" (Hurricane), 1979; "Бабах!" (Bang!), 1976; "Воздушное путешествие инженера Андре" ("Полет "Орла"/ Ingenjor Andrees luftfard), 1982; "Страна саг" (Sagolandet), 1986; "Капитан — шведский реквием" (II Capitano — ett svenskt rekviem, 1992; "Гамсун" (Hamsun), 1996; "Замерзшая мечта" (En Frusen Drorm), 1997;" Бела, как снег" (Sa vit som en sno), 2000.

Библиография:Суркова-Шую калова О. Что тревожит шведский кинематограф. // Кинои время. М., 1980; BjorkmanS. Film in Sweden. The New directors. 1977;CowieP. Scandinavian Cinema. 1992.

ТРЮФФО ФРАНСУА

(TrufFaut Francois). Французский режиссер. Родился 6 февраля 1932 г. в Париже, умер 21 октября 1984 г., там же. Интерес к кино появился у Т. уже в семилетнем возрасте, когда он начал регулярно посещать кинотеатры. Он много читает, но вовсе не делает успехов в школе. С 14 лет оставляет образование и начинает работать, а в 15 в киноклубе знакомится с Андре Базеном, знаменитым французским кинокритиком, ставшим не только наставником Т., но и его другом и заступником, когда за уклонение от военной службы Т. попадает в тюрьму. В 1953 г. появляются первые критические статьи Т. о кино в знаменитых Cahiers du cinema и

еженедельнике L'Art, обратившие на себя внимание резкой критичностью и категоричностью суждений. А год спустя он ставит свой первый эксперименталыный короткометражный фильм. В 1956 г. Т. удается устроиться на работу к Роберто Росселлини. С ним он сотрудничает над проектами, которые так и не были осуществлены, но уроки блистательного профессионала не пропали даром. Следующий год становится этапным для будущего режиссера: он вступает в брак с дочерью крупного кинопромышленника М. Моргенстерна и основывает собственную кинокомпанию, названную "Фильмы кареты" в честь картины Ренуара "Золотая карета". В тот же год Т. ставит картину "Шантрапа", которая и стала его подлинным дебютом в кино. Этапным же принято считать работу Т. 1959 г. "400 ударов", положившую начало французской "новой волне", новому видению мира и новому способу киносъемки и кинопроизводства. Этот год ознаменован и другим важным событием — рождением старшей дочери Т. Собственно такова судьба режиссера, что события личной жизни и те, что запечатлены в его лентах, находятся в непрерывном взаимодействии, будь то воспоминания о детстве, как это произошло в "400 ударах", или разговор о кинематографических производственных проблемах ("Американская ночь"). Вообще, начиная с фильма "400 ударов", Т. выводит на экране свое альтер эго, персонаж по имени Антуан Дуанелы в исполнении актера Ж.П. Лео, которому суждено, взрослея, присутствовать во многих работах режиссера ("Любовь в 20 лет", "Украденные поцелуи", "Семейный очаг", "Любовь на бегу"), образующих т. н. дуанелевский цикл и отражающих взгляды и настроения целого поколения французов. Экранная жизны Дуанеля от юношеского бунтарства и попыток бегства от рутины — в никуда (здесь очевидна преемственность с героем картины Ж. Виго "О за поведение", 1931), до постепенного привыкания к повседневности и даже некоторого врастания в обыденщину, разумеется, совсем не во всем автобиографична для режиссера и сценариста (Т. автор или соавтор большинства сценариев своих фильмов).

Трюффо рисует типичный портрет представителя своего поколения, коего сам он вовсе не является представителем типичным. Как всякая творческая личность, он — исключение, поскольку ему-то есть куда бежать — в мир творчества. Что он и делает в своих лентах, разнообразных по жанрам, но всегда остающихся верными единой теме — одиночества беззащитного порядочного человека, беспомощного в мире, где царит право сильного. Именно об этом стилизованный под гангстерский фильм "Стреляйте в пианиста". О хрупкости и незащищенности основных человеческих ценностей Т. рассказывает на материале, казалось бы, банальной истории "любви втроем", превращенной автором в тонкий и поэтический гимн любви ("Жюлы и Джим"). В какие бы жизненные обстоятелыства ни попадали его ранимые и, на первый взгляд, не приспособленные к жизни герои, будь то воссозданный на экране брэдбериевский фантастический мир разрушенных духовный ценностей ("451 по Фаренгейту") или мир, разрушенный реально, — Париж времен оккупации ("Последнее метро"), их сила духа, порядочность и благородство предстают основополагающими факторами, благодаря которым и продолжает вертеться наш маленький голубой шар.

Т. был не только сценаристом, но и продюсером многих своих лент, так что его кинематограф и по формальному признаку, и по духу, несомненно, относится к авторскому кино. Он также выступал в качестве актера ("Дикий ребенок", "400 ударов", "Американская ночы"), а в ф. С. Спилберга "Близкие контакты третьего вида" снялся в главной роли. Последние годы жизни рядом с ним находилась звезда французского кино, бывшая его супругой, Ф. Ардан. Т. похоронен на кладбище Монмартр в Париже. Среди его афоризмов, получивших в кинематографической среде не меньшее распространение, чем цитаты из О. Уайльда, стоит упомянуть следующие: "Разве кино не важнее жизни?" и "Экранному отражению реальности я всегда отдавал предпочтение перед самой реальностью".

О. Рейзен

Фильмография:"Визит" (Unevisite), 1955; "Шантрапа" (Mistons, Les), 1957; "Четыреста ударов" (Quatre cents coups, Les, пр. за лучшую режиссуру на МКФ в Каннах), 1959; "Стреляйте в пианиста!" (Tirez sur le pianiste), I960; "Жюль и Джим" (Jules et Jim), "История воды" (Une histoire d'eau), оба — 1961; (Tire au flanc), "Любовь в 20 лет", эпизод "Антуан и Коллет" (Amour a vingt ans, L'), оба —1962;. "Нежная кожа" (Peau douce, La), 1964; "451 no Фаренгейту" (Fahrenheit 451), 1966; "Невеста была в черном" (Mariee etait en noir, La), 1967; "Украденные поцелуи" (Baisers voles, пр. Мельеса; Большой приз фр. кино; пр. Деллюка), 1968; "Сирена с Миссисипи" (Sirene du Mississippi, La), "Дикий ребенок" (Enfant sauvage, L'), оба — 1969; "Семейный очаг" (Domicile conjugal), 1970; "Две англичанки" (Deux an- glaises et le continent, Les), 1971; "Такая славная пичужка!" (Une belle fille comme moi), 1972; "Американская ночь" (Nuit americaine, La, пр. "Оскар"), 1973; "История Адель Г." (Histoire d'Adele Н., L'), 1975; "Немного перемен" (Argent de po- che, L'), 1976; "Мужчина, который любил женщин" (Homme qui aimait les femmes, L'), 1977; "Зеленая комната" (Chambre verte, La), 1978; "Любовь на бегу" (Amour en fuite, L'), 1979; "Последнее метро" (Derniermetro, Le), 1980; "Соседка" (Fem- med'acote, La), 1981; "Наконец, воскресенье!" (Vivement dimanche!), 1983.