Роман с соседом по комнате
Шрифт:
Я кивнула.
— Ну, тогда удачи.
Он указал наполовину съеденной пиццей в моем направлении.
— Спасибо, — выпалила я, а потом резко замолчала.
— Что?
— О, нет, ничего.
Если все это дело с расписанием не убило притяжение между нами, то, что я поправляю его, — уж точно убьет.
— Это как в театре, нельзя желать удачи. Нужно говорить «Ни пуха, ни пера! [11] ».
— Правда? — Шейн приподнял бровь, а потом пожал плечами. — Ну, тогда ни пуха ни пера.
11
в англ. варианте — break a leg! — ни пуха ни
— Спасибо.
Я уставилась на него, ожидая увидеть вспышку чего-то вроде раздражения, которую я так часто видела на лице Кевина.
— А если тебе нужно подкрепиться, — сказал Шейн, закрывая холодильник, — тут еще осталась куча пиццы.
— Какая связь между парнями и холодной пиццей на завтрак? — спросила я. — Мой брат тоже ее любит.
— Наверно что-то в нашем ДНК, — пошутил Шейн. — Я мужчина, я ем холодную пиццу. Никаких разнообразных блюд для меня.
Не сдержавшись, я фыркнула. И быстро приложила руку ко рту.
Но Шейн продолжал улыбаться мне.
— Я собиралась, ммм, пойти в душ.
Я жестом показала на дверь ванной, он кивнул.
— Ну, если я не увижусь с тобой до твоего ухода… — он подмигнул мне, — тогда ни пуха ни пера!
Я приняла быстрый холодный душ и стала готовиться к собеседованиям, которые были запланированы. Я распланировала их идеально — все они были на предстоящие Бродвейские шоу, а это значило, что они были в радиусе 15 кварталов друг от друга. Между ними было достаточно времени, чтобы пробежаться по заметкам, которые я написала для себя о продюсере, театре, постановке, режиссере, все, что бы показало им, как я подготовилась.
Я даже оставила себе дополнительное время во время ланча на поиски квартиры. Предложение Шейна было более чем благородным, но после моих чрезмерно ярких сновидений прошлой ночью, я знала, что будет лучше не слишком долго задерживаться в квартире, находясь в слишком тесном контакте с кем-то, кто так заводил меня. Мое тело, конечно же, было против, но расплачивался только мозг, поэтому он и принимал все решения.
Нахмурившись, я взглянула на свою сумку, зная, что мне все равно придется заняться стиркой. За исключением платья для собеседования, сумка была полна грязных вещей. Аккуратно разложенных, но все равно грязных. Хотя не каждый мог бы сказать это без нюхательного теста. Все мои пожитки были черного цвета.
Быть помощником режиссёра значило, что мне приходилось сливаться с толпой. Быть на гастролях значило, что мне приходилось путешествовать налегке. Поэтому у меня было мало одежды, и все, что у меня было, приходилось удваивать, как рабочий гардероб. Черт бы побрал мою модную философию. Джош называл это моей Уэнзди Аддамс фазой [12] . Я называла это фазой жизнь-на-чемоданах-и-с-отсутствием-чувства-стиля, что возможно вообще не фаза. Застегнув молнию на своем простом черном платье, я собрала волосы в небрежный пучок и схватила наплечную сумку — тоже черную — и направилась к ближайшему метро.
12
персонаж известной серии комиксов «Семейка Аддамс», а также сериалов, мультсериалов и кинофильмов по ним
После того, как удача отвернулась от меня днем ранее, этим утром она, кажется, вернулась ко мне. Мне удалось занять место в поезде L [13] , и, вытащив наушники, я включила подкаст [14] и начала просматривать свои заметки.
Легкое покачивание поезда было по знакомому комфортным — я уже и забыла, как сильно любила ездить на метро. Это расслабляло и успокаивало, разительно отличаясь от поездки на машине,
13
L 14th Street — CanarsieLocal — маршрут Нью-Йоркского метрополитена, проходящий в Манхэттене и Бруклине
14
трансляция музыки в интернете по принципу тематической или жанровой радиостанции
15
A Eighth Avenue Express — один из 26 маршрутов Нью-Йоркского метрополитена. Он пролегает по трём районам города: Манхэттену, Бруклину и Куинсу
Она также всегда находила забавным, что такая фанатка контроля, как я, получала удовольствие от того, что полагалась на нечто столь ненадежное, как система метро в Нью-Йорке. И я не могла объяснить этого. Что-то в конструкции запутанной, комплексной сети поездов и расписаний успокаивало меня. Даже когда не работало идеально. Это помогало мне понять, что никто и ничто не было идеальным. Урок, который мне было тяжело применять по отношению к себе.
Я вышла из метро на морозный нью-йоркский воздух, наконец-то чувствуя себя так, будто вернулась в место, которому на самом деле принадлежала. Приближался День благодарения, и это время года было моим самым любимым. Укутанные в свитера и шарфы, люди глядели на сверкающие огоньки, которые были повсюду. В барах подавали кружки с горячим пуншем и колосистым яблочным сидром. Домашняя еда была во всех меню, и сладкий, знакомый запах жареных орешков из тележек был повсюду. Влажность лета уже давно развеялась, но все еще оставалось несколько недель до первого снегопада и начала, скорее всего, очень холодной зимы. Прямо сейчас Нью-Йорк был идеальным.
Это чувство комфорта и мира не длилось очень долго. После моего второго собеседования стало предельно ясно, что пока я, наверное, была отличным путешествующим помощником режиссера (их слова — потому что я точно была отличным помощником режиссера), им был нужен кто-то более опытный. Что-то вроде десяти-пятнадцати лет дополнительного опыта. Но они были бы счастливы, предложить мне возможность собеседования на должность ассистента помощника режиссера. Шаг назад.
На третьем и четвертом интервью сказали то же самое.
Вдруг Нью-Йорк стал уже не таким дружелюбным. Ветер стал холоднее, день — несчастнее, я забрела в кофейню, чтобы перечитать свои заметки для последнего собеседования, хотя некая часть меня даже не хотела идти туда.
Я взяла кофе, которое согрело и пробудило меня. Я не была слабачкой. Не была человеком, который назначал встречу и не приходил. Я не позволила бы себе пасть духом. Я не хотела начинать заново как ассистент помощника режиссера, но начала бы, если пришлось. Я не могла сдержать ощущение того, что тону, когда думала о получении должности, которую давно переросла. Это было как провал. А я ненавидела провалы. Но все равно не откажусь. Это было не в моем стиле.
Вытащив блокнот, я просканировала страницу с комментариями, которые набросала о следующем продюсере, решившем со мной встретиться. В отличие от других, Джоанна Миллер продюсировала не Бродвейское шоу. Из проведенных мною исследований я узнала, что она была очень молодой и происходила из богатой семьи, но вместо того, чтобы продолжить семейную традицию и стать юристом, решила направить свою энергию и целевой фонд на основание маленького авангардного театра. Работа помощника режиссера была для их первой постановки: чисто женское возрождение «Пришествия снежного человека». С марионетками.