Русская литература XVIII века. Тесты
Шрифт:
а) о комедии;
б) о сатире;
в) об идиллии;
г) об ироикомической поэме;
д) о басне;
е) об эпиграмме.
310. О каком жанре говорит В.К. Тредиаковский: «Думаю, что __? – – российским стихом прежде меня, буде не обманываюсь, никто еще не писывал <...> __? – – есть разговор отсутствующего с отсутствующим на письме, каков бывает у присутствующих между собой на словах»?
а) об оде;
б) об элегии;
в) об эпистоле;
д)
е) о поэме;
ж) об эпиграмме.
311. О каком, самом популярном и читаемом в последней четверти XVIII века жанре пишет Н.М. Карамзин: «<...> сей род сочинений, без сомнения, пленителен для большей части публики, занимая сердце и воображение, представляя картину света и подобных нам людей в любопытных положениях, изображая сильнейшую и притом самую обыкновенную страсть в ее разнообразных действиях. <...> В сем роде у нас, как известно, гораздо более переводов, нежели сочинений, и следственно, иностранные авторы перебивают славу у русских»?
а) о сатире;
б) о жанре путешествия;
в) об оде;
г) об элегии;
д) о романе;
е) о комедии.
312. Какое определение предпослал Н.М. Карамзин слову «поэт» в своем рассуждении о происхождении искусства и литературных жанров: «Горлица, сетующая на ветви об умершем дружке своем, была наставницей первого __? – – поэта»:
а) романического;
б) одического;
в) сатирического;
г) драматического;
д) элегического.
313. Положения какого теоретико-литературного трактата здесь приведены:
• ведущая роль ударения в российской системе версификации;
• двусложная стопа как ритмическая основа русского стиха;
• спондей и пиррихий как самостоятельные стопы; распространение принципа стопы только на длинные стихи (в 11 и 13 слогов);
• запрет на сочетание мужских и женских рифм?
а) «Письмо о правилах российского стихотворства»;
б) «Новый и краткий способ к сложению российских стихов»;
в) «Письмо Харитона Макентина к приятелю о сложении стихов русских»;
г) «Эпистола о русском языке»;
д) «О пользе книг церковных в российском языке».
314. Традиционный для классицистической трагедии стихотворный размер:
а) 4-стопный ямб;
б) 6-стопный дактиль;
в) силлабический 13-сложник;
г) 6-стопный ямб;
д) 7-стопный хорей;
е) разностопный ямб.
315. Укажите наиболее характерные для «легкой поэзии» XVIII века (анакреонтика, песни) стихотворные размеры:
а) 3-стопный ямб и 4-стопный хорей;
б) 4– и 6-стопный ямб;
в) 6– и разностопный ямб;
г) 6–
д) 6-стопный дактиль и 4-стопный амфибрахий.
316. Разностопный ямб используется преимущественно в жанре:
а) комедии (Сумарокова);
б) притчи (Сумарокова);
в) торжественной оды (Ломоносова);
г) сатиры (Кантемира);
д) трагедии (Сумарокова);
е) переложения псалмов (Ломоносова);
ж) анакреонтической песни (Державина).
317. «Русский гекзаметр» – это:
а) 7-стопный хорей;
б) 4-стопный ямб;
в) 6-стопный дактиль;
г) силлабический 13-сложник;
д) 6-стопный ямб.
318. Какой стихотворный метр (стопа) дольше всего не признавался и почти не использовался поэтами XVIII века?
а) ямб;
б) хорей;
в) дактиль;
г) амфибрахий;
д) анапест.
319. Под влиянием од М.В. Ломоносова канонической строфой для русской торжественной оды стало:
а) 4-стишие;
б) 6-стишие;
в) 8-стишие;
г) 10-стишие;
д) 14-стишие.
320. Об этом тропе М.В. Ломоносов в своей «Риторике» пишет: «__? – – есть повышение или понижение слова невероятное, которое употребляется: 1) Для напряжения, например: бег скорейший вихря и молнии; звезд касающийся Атлант; из целых гор иссеченные храмы. <...> 2) Для послабления, например: чуть в костях держится или как тень шатается, то есть весьма истощал». Назовите этот троп.
а) гипербола;
б) метафора;
в) ирония;
г) аллегория;
д) перифраз.
321. Какое требование к рифме предъявляет А.Д. Кантемир: «Тупые рифмы, кончающиеся на гласные, должны иметь, по меньшей мере, одну букву перед тем гласным подобну, а что больше, то лучше; так сноха и веха лучшую рифму составляют, чем крупа и сова; и еще гораздо лучшую тесло и весло»?
а) любая рифма с открытым слогом должна быть богатая и точная;
б) женская рифма может быть неточной;
в) совпадение опорного согласного в рифме необязательно и к достоинствам рифмы не относится;
г) ассонанс как тип неточной рифмы недопустим;
д) среди мужских рифм с открытым слогом Кантемир предпочитает богатые рифмы (т.е. те, в которых совпадают опорные согласные).
322. В.К. Тредиаковский дает такое определение этой звуковой единице языка: «два или многие согласные письмена, с каковым-нибудь гласным или двугласным сложенные; или одного гласного или двугласного одним и тем же временем, без всякого разделения, уст с языком движение». Это: