Русский балет
Шрифт:
Кремлевского Дворца ("Кремлёвский балет")], где пост.: "Руслан и Людмила" на муз. М. И. Глинки в аранжировке Агафонникова (1992), "Щелкунчик" (1993).
Лит.: Данилова Г., Обретение счастья. "ТЖ". 1981, № 20; Г о л у б и н В., Молодые дерзают, "СБ", 1982, № 1; Скляр e в-ская И., Вариации на классические темы, "Т". 1986, №6; УральскаяВ., Наш современник - Тимур. "СБ", 1986, № 5,
E. Г. Федоренко.
ПЕТРОВ Андрей Павлович (р. 2.9.1930, Ленинград), композитор. Нар. арт. СССР (1980). В 1954 окончил Ленингр. коне. (педагог О. А. Евлахов). Автор симф. произв., опер, оперетт, песен, музыки к кинофильмам, а также балетов: "Станционный смотритель" (1956, спектакль ЛХУ, на сцене Т-ра им. Кирова, балетм. М. М. Михайлов). "Берег надежды" (1959, Т-р им. Кирова, балетм. И. Д. Бельский), "Сотворение
Соч.: Круг исканий, "Т", 1983. № 6; Время. Музыка. Музыканты, Л., 1987.
Лит.: Мархасев Л., А.Петров. Л., 1980; А. Петров, Л., 1981.
ПЕТРОВ Леонид Семёнович (17.8.1898, Петербург - 3.11.1963, Ленинград), артист, педагог. В 1918 окончил Петрогр. хореогр. уч-ще (педагог Л. С. Леонтьев). В 1919-37 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партии Контрреволюционера в балете "Красный вихрь" (1924, балетм. Ф. В. Лопухов). Партии: Приближённый хана и Гений вод ("Конёк-Горбунок"), Голубая птица; Трубадур ("Раймонда"), Арлекин ("Карнавал"), раб Клеопатры ("Египетские ночи"), раб Армиды ("Павильон Армиды"), Фавн ("Времена года"), Соловей ("Капризы бабочки"), Купец ("Корсар"). С 1922 преподавал в ЛХУ. Педагог классич. танца, воспитал плеяду классич. танцовщиков. Ученики:
Б. А. Фенстер, И. Д. Бельский,
Н. Н. БоЯрЧИКОВ. И. В. Ступников.
ПЕТРОВ Олег Алексеевич (р. 21.11.1947, г. Зуевка Кировской, ныне Вятской, обл.), историк балета, критик, педагог. Канд. иск-ведения (1981). Окончил ист. ф-т Уральского ун-та (1971). Пед. деятельность: 1971-86 в Свердловском архитектурном ин-те (курс по эстетике); 1986-91 (в 1991 проректор) в Екатеринбургском (Свердловском) театр, ин-те (курсы по истории рус. т-ра, истории балета), затем в Уральском ун-те (спец. курсы по истории рус. балета). С 1991 директор-координатор Екатеринбургской муниципальной хореогр. компании "Балет плюс". Чл. редколлегии ж. "Мы и культура сегодня" (Екатеринбург). Автор работ по истории рус. балетной критики.
Соч.: Из истории рус. балетной критики. Зарождение балетной критики в России (конец XVIII - 20-е гг. XIX в.), Свердловск, 1977;
Материалы по истории рус. балетного т-ра. Демократич. эстетика первой пол. XIX в. (Н. В. Гоголь, В. Г. Белинский о балете), Свердловск, 1978; Рус. балетная критика кон. XVIII - первой пол. XIX в., М., 1982; Russian Ballet and its place in Russian Artistic Culture of the Second Half of the Nineteenth Century: The Age of Petipa, "Dance Chronicle", 1992, v. 18, №1.
ПЕТРОВА Галина Петровна [р. 21.7(3.8). 1913, Керчь], артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1951). По окончании МХУ (педагог А. И. Чекрыгин) в 1933-53 в Большом т-ре. Партии: Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), фея Сирени, принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа"),
Раймонда; Оксана ("Тарас Буль-ба"), Фея ("Золушка"), Лиза ("Барышня-крестьянка"). В 1938-41, 1943-48 педагог МХУ, в 1953-90 педагог балетной труппы Большого т-ра. в. и. Зирубин.
ПЕТРОВА Инна Александровна (р. 23.8.1967, Калининград Моск. обл.), артистка. Засл. арт. России (1995). По окончании МХУ (педагог И. В. Васильева) с 1985 в Большом т-ре. Дебютировала в партии Беатриче ("Любовью за любовь"). Партии: Незнакомка ("Эскизы"), Фригия, Жизель;
Польская невеста ("Лебединое озеро"), Джульетта, Аврора; Рита ("Золотой век"), Гамзатти ("Баядерка"), Дульцинея ("Дон Кихот", 1994, ред. Ю. Н. Григоровича, первое исполнение), Сильфида ("Сильфида"). Танец П. отличается лирической интонацией, мягкостью, красотой линий. 2-я пр. (младшая группа) Всес. конкурса артистов балета и балетмейстеров в Москве (1984).
А. Э. Чилсова.
ПЕТРОВА Нинель Александровна (р. 15.3.1924, Ленинград), артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1955), засл. деят. иск-в Чуваш. АССР (1975). В 1944 окончила ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова). На выпускном спектакле танцевала партию Джульетты в балете "Ромео и Джульетта" на муз. П. И. Чайковского (балетм. Л. В. Якобсон). В 1944-68 в Т-ре им. Кирова. Дебютировала в партии Сильфиды ("Шопениана"). Первая исполнительница конц. номеров Якобсона "Вечная весна" на муз. К. Дебюсси и "Последняя песня" на муз. М. Равеля. Партии:
Джульетта, Жизель, Мария, Фригия, Катерина; Нина ("Маскарад"), Дездемона; Панночка ("Тарас Бульба"), фея Сирени и фея Нежности ("Спящая красавица"), Жемчужина ("Конёк-Горбунок"), Хасинта ("Лауренсия"), Тао Хоа;
Коломбина ("Карнавал"), Зоя ("Клоп"), Царица бала ("Медный всадник"), Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа"), Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Служанка ("Тропою грома"); конц. номера:
"Слепая" на муз. Л. Понса - Я. Хейфеца (балетм. Якобсон), "Гавот" на муз. Ж. Б. Люлли (балетм. В. И. Вайнонен). П.
– лирич. танцовщица, одухотворённая и элегантная, тонко передававшая стилистику произведения.
Сферой П. была мечтательность, элегич. грусть и драматизм, просветлённый душевной гармонией. В 1968-77 педагог ЛХУ. С 1971 ведёт класс танц. лит-ры на балетмейстерском отд. Ленингр. коне. С 1976 педагог-репетитор труппы "Хореографические миниатюры".
Лит.: Вечеслова Т., Поэтическое дарование, "ТЖ", 1961 ,№ 10; Иофьев M., Мария - Н. Петрова, в его кн.: Профили иск-ва, М., 1965; Добровольская Г., Балетмейстер Л. Якобсон, Л., 196S; Б p у с и -л о века я Э.. Н.Петрова, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л.-М., 1968.
Г. Н. Добровольская.
ПЕТРОГРАДСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ "МОЛОДОЙ БАЛЕТ" (вариант названия: "П e т-роградский молодой академический балет";
"М олодой бале т"), объединение энтузиастов-профессионалов нач. 1920-х гг., состоявшее из артистов балета, художников, критиков, не удовлетворённых состоянием иск-ва и своим положением в нём. Идея объединения принадлежала худ. В. В. Дмитриеву и Б. М. Эрбштейну. Состав участников менялся, объединение то активизировало работу, то прекращало функционировать и чётких организац. форм не имело. Его деятельность стимулировали нечастые концерты на разл. сценах Петрограда, изредка Москвы. Менялись лидеры, обновлялось инициативное ядро. Отчётливая худож. программа отсутствовала. Конц. репертуар обычно складывался стихийно, отвечая индивидуальным вкусам, намерениям и возможностям участников, в большинстве - начинающих артистов, выпускников Петрогр. хореогр. уч-ща 1921-23. Одни пробовали ставить, другие участвовали в экспериментах как исполнители, остальные танцевали тот сольный академич. репертуар, к-рый им в т-ре пока не доверяли. Многие из участников стали затем известными деятелями рус. и мирового балетного т-ра: хореографы Г. М. Баланчивадзе (Джордж Баланчин), В. И. Вайнонен, П. А. Гусев, Л. М. Лавровский, педагоги В. П. Базарова, В. С. Костровиц-кая, артисты А. Д. Данилова,
A. H. Ермолаев, А. В. Лопухов, М. М. Михайлов, H. Ф. Молод-зинская (Млодзинская), H. М. Стуколкина, театр, худ. Т. Г. Бру-ни, Дмитриев, Г. H. Коршиков, Эрбштейн, историки балета Ю. И. Слонимский, М. X. Франгопуло. Одарённость участников П. а. "М.б." проявлялась многогранно: исполнители ставили, писали мемуары и методич. пособия, выдвигались как организаторы. В становлении их творч. личности значимой была связь с Рос. ин-том истории иск-в (быв. Зубовский ин-т) и его сотрудниками, в т. ч. с А. А. Гвоздевым. На нач. этапе "главным" (в худож., а не административном смысле) хореографом был Баланчивадзе - в силу незаурядности творч. возможностей, энергии, разнообразия идей. Испытав сильное влияние К. Я. Голейзовского, Баланчивадзе сочиняет то номера, где танец существует в привычной для традиц. балета игровой среде, то развёрнутые композиции обоб-щённо-символич. характера. В этот же период обозначается осн. особенность его творч.
– глубокое проникновение в музыку, к-рой он владел профессионально, и поиск адекватных ей хореогр. выразит, средств. Особое место в репертуаре объединения занял "Траурный марш" Ф. Шопена (балетм. Баланчивадзе, идея пост. В. H. Всеволодского-Гернгросса), в к-ром разрабатывались приёмы хореогр. полифонии и учитывался опыт "свободного танца" А. Дункан. Тяга к эксперименту объединила участников П. а. "М. б." и Ф. В. Лопухова, к-рый ставил для них свою новаторскую танцсим-фонию "Величие мироздания" на муз. Бетховена. Для Баланчивадзе участие в этой работе открыло путь хореогр. реализации симфонической музыки. После отъезда Баланчивадзе за рубеж, в 1924 объединение распалось.