Русский балет
Шрифт:
Е. H. Дюкина.
ТРОФИМОВА Ирина Александровна (р. 29.10.1929, Ленинград), педагог. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1969). В 1949 окончила ЛХУ (педагог М. Ф. Романова), в 1952 - пед. отд. Ленингр. коне. (педагог А. Я. Ваганова), в 1957 - театроведч. ф-т ЛГИТМиКа. С 1951 преподаёт в ЛХУ. Ученики:
Э. Куватова, М. Г. Куллик, Е. Г. Мартинсон, Т. В. Статкун. Автор статей по вопросам хореографии и балетной педагогики.
Е. Р. Губийо\ллини.
ТРОФИМЧУК Валерий Павлович (р. 21.4.1957, Москва), артист, балетмейстер. По окончании МХУ (педагог Л. Т. Жданов) в 1975-77 в Т-ре им. Палиашвили. В 1988 окончил балетмейстерский ф-т ГИТИСа (педагог О. Г. Тарасова). С 1977 в Моск. классич. балете. Дебютировал в партии Курда ("Гаянэ"). Партии: Тибальд, Рот-барт; Ганс ("Жизель"), Чёрт ("Сотворение мира"). Пастух ("Весна священная"), Дроссельмейер. Исполняет конц. номера в пост. совр. хореографов.
Соч.: Диалог двух лауреатов. "СБ", 1990, № 4 (совм. с С. Воскресенской).
Лит.: Литвинская Е., Представляя молодых, "СБ". 1990. № 3. Р. В. Филина.
ТРОЯНОВСКАЯ Таисия Алек сандровна (1889, Петербург - 1946, Ленинград), артистка. По окончании Петрогр. театр. уч-ща в 1916-41 в Мариинском т-ре. Партии: Раймонда, Сванильда;
Балерина ("Петрушка"), Царь-девица и Жемчужина ("Конёк-Горбунок"), Белая кошечка, принцесса Флорина и Аврора ("Спящая красавица"), Пьеретта ("Арлекинада"), прелюд и 11-й вальс ("Шо-пениана"), Коломбина, Эстрелла и Бабочка ("Карнавал"), Тереза ("Привал кавалерии"), Гюльнара и Медора ("Корсар"), Маринетта ("Испытание Дамиса"), Жена ("Исламей"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Солистка ("Арагонская хота"). Классич. танцовщица, отличавшаяся элегантностью, пластичностью и редкой музыкальностью.
Лит.: Слонимский Ю.. Дебют Т. А. Трояновской, "Т", 1923, № 9; Г. ак.
– балет, "РиТ". 1925, № 11; Чернова H., От Гель-цердо Улановой. М . 1979. И. В. Ст\'пников.
ТРУХАНОВА Наталия Владимировна (Эдмундовна) [29.3(11.4).1885, Киев 25.8.1956, Москва], артистка, балетмейстер. Дочь певца, драм. артиста Владимира (Эдмунда)
Бостунова. Окончила муз.-драм. уч-ще Моск. филармония, об-ва по классу В. И. Немировича-Дан-ченко (1901), но из-за болезни горла драм. артисткой не стала. Сценич. деятельность начала в Москве в т-ре Ш. Омона, участвуя в спектаклях-обозрениях типа варьете. Тогда же брала частные уроки у И. Н. Хлюстина, с к-рым продолжила занятия во Франции, куда уе.хала в 1904. Своим учителем называла также Дж. Саракко. Всегда считала себя рус. танцовщицей. С 1904 выступала в Париже в т-ре "Scala" и разл. мюзик-холлах. В том же году переехала в Монте-Карло, в т-рах к-рого работала неск. лет; в т-ре "Казино" пост. балет "Снегурочка" (1905, муз. основа - рус. нар. песни). Исполнение гл. партии в балете-пантомиме "Маришка" (балетм. Ж. Лоран), с к-рым она объездила города Франции, принесло ей широкую известность. С 1906 в Т-ре принца Монакского (Монте-Карло). С 1907 в парижской Опере. В последующие годы танцевала параллельно, по её словам, "в серьёзных театрах и мюзик-холлах". В 1909 с успехом исполнила танец Саломеи на премьере оперы Р. Штрауса "Саломея" (т-р "Шатле", Париж) и гл. роль Монахини в пантомиме "Чудо" (пост. М. Рейнхардта, 1911, конц. зал. "Олимпия", Лондон). Т. выступала с разл. танц. программами, гастролировала в Вене, Берлине, Милане, Риме, Мадриде, Бухаресте, Мюнхене. В 1913 давала концерты в Москве. Рус. пресса встретила её неодобрительно за исключением ст. В. М. Дорошевича в "Рус. слове". В 1912 показывала танц. программы "Концерты танцев" ("Concerts de danse"), включавшие четыре одноактных балета в пост. Хлюстина: "Истар", "Пери", "Аделаида, или Язык цветов", "Трагедия Саломеи". Т. первая привлекла к сотрудничеству совр. франц. композиторов-симфонистов, к-рые во время представления сами дирижировали своими сочинениями. Большой успех имела Т. в одноактном балете
"Пляска смерти" К. Сен-Санса (сцен., хореография Т.). Ей посвятили свои партитуры П. Дюка (хо-реогр. поэма "Пери") и Ж. Массне (балет "Эспада"). Т. танцевала и в труппе Анны Павловой. Как танцовщица Т. выступала до 1926, затем иногда как драм. актриса в разл. франц. труппах. В 1926-37 работала в сов. торгпредстве в Париже. Одновременно занималась переводом на франц. яз. произв. рус. писателей (ею переведено пять книг). Кавалер ордена офицера Академии за работу в области иск-ва во Франции. В 1937 вернулась на Родину и жила в Москве. Автор мемуарных книг "Огни рампы" и "Книга о любви" (хранятся в ЦГАЛИ, в фонде генерала А. А. Игнатьева, второго мужа Т.).
Соч.: А. Павлова, в кн.: Встречи с прошлым, 2 изд., в. l. M., 1983; Парижские встречи, там же, в. 4, М., 1982; Пляска смерти, "МЖ", 1979, № 22.
Лит.: Дорошевич В., Г-жа Трухано-ва, "Рус. слово", 1913, 19 мая; Шнейдер И., Записки старого москвича, М., 1970;
Л и дин В л-, Люди и встречи, "Т", 1963, № 2; И г н а т ь e в А. А., Пятьдесят лет в строю, М., 1989. Н. Л. Дунаева.
ТУКМАНОВА Арина (Ирина)
Ивановна (1778-1804), танцовщица. Ученицей Петерб. театр. уч-ща исполнила партию Зефира в "Амуре и Психее" Ш. Ле Пика (1793). По окончании уч-ща (педагог Ле Пик) в 1797 принята в придв. балетную труппу. Репертуар Т. отличался обилием танц. партий: в пост. Ле Пика Лусинда ("Оракул", 1797), одна из принцесс крови ("Аделия де Понтье", 1797), одна из сицилийских танцовщиц ("Танкред", 1799);
П. Шевалье - Беренис ("Возвращение Полиорцета"), одна из граций ("Брак Фетиды и Пелея", оба 1799), Вакханка ("Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксо-се"), одна из граций ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), одна из садовниц и маркитанток ("Деревенская героиня"), одна из китаянок (балеты при опере "Па-нюрж", все 1800); И. И. Валь-берха одна из граций ("Увенчанная благость", 1801). Уволена в 1803 году по болезни, умерла от чахотки.
Лит.: Архив Дирекции Имп. Т-ров, в. 1, отд. 3, СПб., 1892; Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938. Г. Н. Добровольская.
ТУЛУБЬЕВ Виктор Михайлович (р. 27.1.1920, Петроград), артист, педагог. По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1939-63 в Ленингр. Малом т-ре. Ведущий солист, исполнитель обширного, прежде всего комедийного репертуара. Сценич. обаяние, актёрская выразительность, склонность к ярким, контрастным краскам помогли Т. быть убедительным в разных партиях - от сугубо комедийных (Никез в "Тщетной предосторожности") до драматич. (Петрушка). Заострение сценич. образа вплоть до шаржа обеспечило Т. успех в гротесковых партиях: Баба Яга ("Чудесная фата", 1947, балетм. Н. А. Аниси-мова, первое исполнение), Бармалей ("Доктор Айболит", 1948, балетм. Б. А. Фенстер, Г. И. Исаева, первое исполнение), Шут ("Ивушка", 1957, балетм. Аниси-мова, первое исполнение), Бесё-нок и Пугало ("Сказка о попе и о работнике его Балде"). Жизнерадостностью, озорством, юмором отмечено исполнение партий Алдар-Косе ("Весёлый обманщик", 1951, балетм. Фенстер и К. Джапаров, первое исполнение) и Труффальдино ("Мнимый жених"). Наиболее значит, партия - Петька ("Юность", 1949, балетм. Фенстер), в к-рой он воплотил героич. тему. Первый исполнитель партий: Дружко ("Сольвейг", 1952, балетм. Л. В. Якобсон), Начальник стражи ("Семь красавиц", 1953, балетм. П. А. Гусев). Др. партии: Рене ("Фадетта"), Ахмет ("Корсар"), Гармонист ("Сильнее любви"), Начальник номенклатурных единиц ("Директивный бантик"; Гос. пр. СССР, 1950). Педагог классич. танца: в 1953-64 в хореогр. труппе Ленингр. ДК им. М. Горького, в 1963-67 в Ленингр. Малом т-ре, в 1969-85 в ЛХУ, в 1970-76 в Оперной студии Ленингр. коне. В 1967-69 преподавал в Каирском высшем балетном ин-те.
А. А. Соколов-Каминский.
"ТЩЕТНАЯ ПРЕДОСТОРОЖНОСТЬ",
1) балет в 2 актах 3 картинах на муз. неизв. автора (использованы франц. нар. мотивы), сцен. и балетм. Ж. Доберваль. 1.7.1789, т-р г. Бордо:
Лиза - мадемуазель Теодор, Колен - Доберваль (или Э. Юс). Все последующие пост., в т ч. с муз. Герольда или Гертеля, осн. на пост. Доберваля. В России: 14.12.1800, под назв. "Обманутая старуха". Петровский т-р, Москва, балетм. Дж. Соломони; Лиза
– Соломони-дочь. 5.5.1808, под назв. "Худо сбережённая дочь, или Бесполезная предосторожност ь", Аратский т-р, Москва, балетм. Ж. Ламираль;
Лиза - Е. Ламираль. 15.10.1818, под назв. "Жанета и Колен, или Деревенская свадьба", Москва, балетм. Ф. Бер-наделли. 25.6.1827, Большой т-р, Москва, возобн., дир. Ф. Е. Шольц; Лиза - Д. С. Лопухина, Колен-Ж. Ришар (старший). 13.9.1809, "Обманутые предосторожности". Большой т-р. Петербург, балетм. Ш. Дидло. 20.9.1818,
Лиза - А. Бернаделли, Колен - П. Н. Артемьев, Марпелина - Ф. Бернаделли. 29.4.1828, там же, возобн.;
Лиза - А. Бертран-Атрюкс. 2) Балет с муз. Герольда. 27.11.1828, парижская Опера, балетм. Ж. Омер; Лиза - П. Монтессю, Колен
– М. Лонер. В России: 12.2.1845, под назв. "Лиза и Колен, или Тщетная предосторожност ь". Большой т-р, Москва, балетм. И. Н. Никитин (по ред. Дидло); Лиза - Е. А. Санковская, Колен - И. Н. Никитин. 11.5.1850, там же, возобн.; Лиза - Ф. Эльслер. 20.11.1848, Большой т-р, Петербург (по ред. Ш. Дидло); Лиза - Эльслер, Колен - X. П. Иогансон, Марцелина - Ж. Перро. 28.10.1854, там же, балетм. Ж. Перро;
Лиза - А. И. Прихунова. К муз. Герольда (в обработке Дж. Ланчбери), по инициативе англ. балетм. Ф. Аштона вернулись с 1960 в разл. странах, в т. ч. в России: 3.5.1971, Ленингр. Малый т-р, балетм. О. М. Виноградов, худ. Г. П. Сотников (декорации), Т. Ратнер (костюмы), дир. П. А. Бубельников; Лиза - Г. В. Покрышкина, Колен-Н. А. Долгушин, Марцелина - Н. Н. Боярчиков, Ален - Г. Р. Замуэль. 17.2.1994, Мариинский т-р, балетм. Виноградов, худ. А. Хрущёва (декорации и костюмы), дир. Б. Е. Грузин; Лиза - М. Г.