Русский балет
Шрифт:
В эти же годы ставил балетные спектакли для детей: "Песочные старички" на сб. муз. (1918), "Макс и Мориц" Л. Шитте (1919). Ставил танцы в драм. спектаклях:
"Стенька Разин" В. В. Каменского (реж. В. Г. Сахновский, 1919, Петроград, Дворец Октябрьской революции), "Мистерия-буфф" В. В. Маяковского (реж. А. Грановский, 1921, Москва, Госцирк), "Озеро Люль" А. М. Файко (реж. Вс. Э. Мейерхольд, Т-р Революции, 1923), "Д. Е." ("Даёшь Европу!") М. Г. Подгаец-кого (по И. Г. Эренбургу и Б. Келлерману; реж. тот же, Т-р им. Мейерхольда, 1924). После работы с Мейерхольдом Г. стал уделять внимание гротеску, использовал его в аллегорич. балетах на совр. тему: "Город" М. И. Блан-тера (Моск. Камерный балет, 1924), "В солнечных лучах"
Моск. худож. балет). Сотрудничал с балетными школами (конц. номера для ЛХУ, 1934,1936; ставил балеты для МХУ - "Елка Деда Мороза" на муз. К. А. Потапова, г. Васильсурск, 1942; "Сон-Дрёмович" на муз. Н. К. Чемберд-жи, 1943), создавал хореогр. миниатюры и конц. программы для артистов балета и эстрады, в 1928-29 работал в мюзик-холлах Москвы и Ленинграда, ставил физкультурные парады (1938, 1939, 1940), танцы в кинофильмах ("Марионетки", реж. Я. А. Протазанов, 1934; "Весна", реж. Г. В. Александров, 1947), конц. номера в разл. ансамблях песни и пляски.
В 30-е гг. отдал дань традициям большого спектакля классич. балета ("Спящая красавица", 1935, Харьков), принципам балета-пьесы ("Бахчисарайский фонтан", 1939, Минский т-р), внося в господствующие в сов. хореографии жанры своё видение проблем, обратился к изучению и переосмыслению подлинного танц. фольклора, в первую очередь русского и народов Востока ("Танцы народностей", 1932;
"Картина плясок народов СССР".
1935). Принимал участие в организации декад нац. иск-ва сов. республик в Москве (узбекского и белорусского, 1937; таджикского, 1940; литовского, 1941). Создал первый нац. балет на совр. тему, построенный на тадж. танц. этнографии, - "Ду Гуль" ("Две розы") на муз. А. С. Ленского (с Г. Валамат-заде, А. Исламовой, А. И. Проценко, Таджикский т-р, Душанбе, 1941). Одновременно начал сценич. обработку фольклора, отличающуюся от стилизаторских поисков прошлых лет, обратившись к подлинникам народной танц. культуры. Это нашло отражение в последующих работах Г. над собств. ред. балетов: "Бахчисарайский фонтан", отдельные танцы и сцены в "Дон Кихоте" (ред. М. М. Габовича, Большой т-р, 1942), "Половецкие пляски" (Большой т-р, 1934; Донецкий т-р, 1943; ленингр. Выборг-ский дом культуры, 1955; экранизированы на ТВ в 1971).
Последний период творчества Г. (1959-70) слил воедино эстетич. поиски 20-50-х гг. В "Вечерах хореографических миниатюр" (МХУ, 1959), конц. программах 1960-62 с участием молодых артистов Большого т-ра, "Скряби-ниане" (Большой т-р, 1962), "Мимолётностях" на муз. Прокофьева (ансамбль "Молодой балет", 1968) Г. остался верен ассоциативности хореогр. языка, его метафоричности, лексическим открытиям прежних лет. Избавив танец от былого украшательства, суммировал обретхния в области собств. неоклассич. стиля.
Последний балет Г. на сцене Большого т-ра - "Лейли и Медж-нун" С. А. Баласаняна (1964) - воплотил нравств. и эстетич. идеал хореографа, в нём классика органично соединялась со свободной пластикой и фольклорными мотивами. Хореогр. миниатюры Г. экранизированы в телефильмах-концертах ("Хореографическая симфония", 1971; "Мимолётности", 1985), фильме-балете "Скрябиниана" (1971). Творчеству Г. посвящены док. фильм "Размышления о балете" (1965), видеофильм "Хореографические образы Касьяна Голейзовского" (1990).
Соч.: Образы рус. народной хореографии, М., 1964; Жизнь и творчество. Статьи, документы, воспоминания. M.. 19S4.
Лит.: Слонимский Ю., Сов. балет. Материалы к истории сов. балетного т-ра. М.-Л.. 1950; Мгновения. К, Голейзовский (фотоальбом), М., 1972; Михайлов М. М., К. Я. Голейзовский, в сб.: Музыка и хореография современного балета, (в. I]. Л.. 1974; С v p и li F... Хореографическое искусство двадцатых годов, М.. 1979; Чернова Н., От Гельцер до Улановои. М., 1979;
К. Голейзовскии. Жизнь и творчество, сост. В. Васильева, Н. Чернова. М.. 1984; Шереметьевская Н., Танец на эстраде, M., 1985; Шереметьевская Н.. Год 1933: снова в Большом, [О Голейзовском], "СБ", 1992, № 5-А. Н. К). Чернова.
ГОЛИКОВА Елена Васильевна (р. 4.2.1956, Москва), артистка. В 1974 окончила МХУ (педагоги Л. С. Литавкина, Н. В. Золотова, Н. В. Беликова). В 1974-77 в Москонцерте. С 1977 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данчекко. Первая исполнительница партий в пост. Д. А. Брянце-ва: Солистка ("Девять танго и ...Бах", 1985), Жертва ("Скифы", 1988), Возлюбленная ("Одинокий голос человека", 1990), Эмилия ("Отелло", 1994). Др. партии:
Нунэ (Сюита из балета "Гаянэ"), Сюзанна ("Браво, Фигаро!"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Эффи ("Сильфида"). Сольные партии в балетах: "Шакунтала", "Дон Кихот", "Золотой ключик", "Коп-пелия", "Лебединое озеро", "Корсар", "Жизель". В 1987 окончила пед. отд. балетмейстерского ф-та
ГИТИСа. Е. П. Деревщикова.
ГОЛИКОВА Татьяна Николаевна (р. 14.10.1945, Выборг), артистка. Нар. арт. РСФСР (1984). По окончании МХУ (педагог С. М. Мессе-рер) в 1965-88 в Большом т-ре. Совершенствовалась под рук. М. Т. Семёновой. Первая исполнительница партий: Геро ("Любовью за любовь", 1976, балетм. В. Боккадоро), Люська ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович). Др. партии: Мехменэ Бану; Сильфида ("Шопениана"), Эгина; Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Одетта-Одиллия;
Кити ("Анна Каренина"), фея Сирени; Китри; Артемида ("Ифи-гения в Авлиде"), Рыбачка ("Наяда и рыбак"), Генриетта ("Раймонда"). Танец Г. отличался широтой и плавностью движений, красотой, скульптурностью поз. С 1995 - педагог-репетитор Большого т-ра.
Лит.: Семенова М., Т. Голикова. "МЖ", 1974, № 14; Д а в л e к а м о в а С..
Т. Голикова. " IM". 1УМ7. № 14.
H. M. Саоовския.
ГОЛОВАНЬ Анатолий Петрович (р. 10.8.1951, Воронеж), артист.
Нар. арт. РСФСР (1985). По окончании Воронежского хореогр. уч-ща (педагог Е. Г. Руденко) в 1969-89 в Воронежском т-ре. Первый исполнитель партий:
Малаец ("Песнь торжествующей любви", 1971, балетм. Д. М. Ари-пова), Антоний ("Антоний и Клеопатра", 1972, балетм. Г. Г. Малхасянц), Всеслав ("Сказ земли русской", 1982, балетм. Я. 3. Лившиц), Виктор ("Ангара", 1984, балетм. Ю. П. Мартынович), Одиссей ("Одиссея", 1987, балетм. Р. Г. Ибатуллин), Резанов ("Авось", 1990, балетм. О. В. Игнатьев),
Жермон ("Травиата", 1991, балетм. Б. И. Мягков, "Балет России"). Др. партии: Франц, Колен, Конрад, Базиль, Зигфрид, Жан де Бриен, Альберт, Дезире. Классич. танцовщик, преим. ге-роич. амплуа. Танец Г. отличается экспрессией, виртуозностью, гра-фич. чёткостью поз. В 1991 окончил пед. отд. ГИТИСа (педагог Е. П. Валукин). С 1989 работает по контрактам в разных коллективах. Лауреат Междунар. конкурса артистов балета в Токио (1980).