Самоучитель по современной фотографии. Самостоятельно от Азов к Мастерству
Шрифт:
Проделаем то же со шкалой выдержек. Поставим 125. Что получится? Свет, действующий на пленку, уменьшится вдвое.
Третье внимание. Вы поняли, что свет в окошке меняется при помощи двух разных параметров: либо когда мы уменьшаем (увеличиваем) «дырку» для него, либо когда уменьшаем (увеличиваем) время появления света в этой «дырке»?
Если Вы этого не поняли, еще раз прочитайте. Должны понять.
Теперь последний эксперимент над Вашими нервами. Где больше света будет проходить?
а. При установке диафрагмы 8 и выдержки 30.
в. При установке диафрагмы 5,6 и выдержки 60.
Вот Вы и попались! Ответ прост до хихиканья в усы. Это одинаковые значения!!!
То есть
Давайте еще раз повторим: если уменьшить диафрагму на одну ступень и увеличить выдержку на ту же величину — ничего не изменится!!!
Количество света, попавшее на пленку, будет абсолютно таким же, как и до изменения [29] .
29
Это произойдет только в том случае, если камера Ваша исправна.
Может быть, кто-то из Вас и возропщет: «Зачем, в таком случае, голову морочить?!» Отвечаю — все параллельные параметры приводят к правильному кадру с точки зрения экспозиции. Но не с точки зрения творчества и конкретного вида съемки. Например, чтобы снять бегущего спортсмена, нужно поставить самую маленькую диафрагму (самое большое отверстие), какую возможно на конкретном объективе. Тогда выдержка станет, соответственно, короче и я смогу снять бегуна за маленькое мгновение, за которое он не успеет «размазаться» на пленке. Если пользоваться предыдущим примером правильной экспозиции — я бы выставил 1,4 (диафрагма) и 1/1000 (выдержка). В моем случае — кадр окажется исключительно резким [30] .
30
Такая выдержка применяется редко в практике любителя и возможна только на очень крутых фотоаппаратах. Как правило, достаточно и 1/500 секунды как самой короткой выдержки.
Если данная оптико-математическая игра показалась Вам не слишком сложной, я приглашаю сильно умных в следующее путешествие. В случае освоения и этого загадочного термина, каким является экспонометрия, Вы можете хлопнуть себе по загривку и в точности повторить слова гениального Александра Сергеевича: «Ай да Пушкин! Ай да сукин сын!» Вместо Пушкина можно не без оснований подставить собственную фамилию. После приобретения знания по экспонометрии Вам действительно пора заниматься творчеством, а не азами. А пока — последний рывок…
N.B. Должен признаться — я человек мирный и к садистам не имею никакого отношения. А потому и предлагаю Вам еще раз передохнуть, попить чайку, поболтать с домочадцами, в крайнем случае повертеть фотоаппарат у носа (если Вы его все-таки уже купили), но не садиться мгновенно за следующую главу.
Философский камень
Выставить экспозицию — дело нехитрое. Правильно выставить — искусство и отличные знания техники съемки. По экспозиции в фотографии выпущены огромные тома исследований с тысячами графиков
Наш путь только начинается… И попытаемся мы пройти его с честью и достоинством. И постараемся не отбить себе желания «во всем дойти до самой сути».
— Напугал? — Ну, ничего, ничего…
Приготовились. Начали!
Давайте возьмем фотоаппарат и погуляем с ним по городу. Может, что-нибудь и снимем. Погода сегодня отличная, не грех и побездельничать.
Я люблю утренние часы в городе. Все спешат в одну сторону. Надо же! Человек двести и все одними затылками поблескивают. Надо снять? Надо!
А вон там, за домом, в тени пацан с портфелем стоит, видишь? Ждет, когда родители на работу уйдут, а он и обратно… Ну, ладно, может и сочиняю, но мордаха-то отменная! Надо снять? Надо!
Стоп!
Стоп, говорю, не торопись!
Как же так получается? Снимали на солнце, вокруг светло… А тут тень, да еще рядом кусты темные! Получается, никакой разницы нет, что ли? Что белое, что черное?..
А что же делать?
Вот тут и вступает могучая наука экспонометрия, которая руководит нашими действиями и не позволяет все валить (снимать) в одну кучу.
Конечно, Вы и раньше знали, что надо все время что-то крутить, поправлять в фотоаппарате почти при каждом кадре. Только не знали закономерности в этих круговращениях диафрагм. Не правда ли? Это поправимо. Но чтобы нам не ошибиться в дебюте, мы пойдем не прямо, чуть-чуть прокатимся в другую сторону.
Фотопленка, которую мы покупаем в магазине или получаем в подарок от своих друзей, не что иное, как длинный и узкий кусок целлулоида, с одной стороны покрытый светочувствительным слоем. Чувствительность этого слоя бывает разной. От очень маленькой до настолько «нервной и впечатлительной» к свету, что мгновенно «увиденная» ею звезда навсегда останется отпечатком на пленкином теле.
Это значит, что для одной пленки достаточно мгновения утренней улицы и «регистрация» произойдет, в то время как другой пленке необходим добрый перекур для подобного свидетельствования. Я думаю, и это понятно.
А вот как быть с одной и той же пленкой, но при разном уровне освещения?
Ответ простой и незатейливый. Надо менять на фотоаппарате экспозицию, способную предоставить нашей пленке необходимое время для полного насыщения себя существующим освещением.
А что для этого надо знать?
Не очень много. Всего две вещи — чувствительность пленки и количество света, существующего в данный момент на объекте съемки.
Чувствительность пленки никакой загадки не представляет. Ее значение можно прочесть на коробочке, в которой она продается, либо на кассете, куда она вложена [31] . Остается выяснить количество света. Существует масса способов — на глаз, на авось, при помощи экспонометра. Как Вы догадались, мы будем говорить о последнем, так как экспонометрию сподручней замерять все-таки экспонометром;
31
Подробно, очень подробно о пленках мы будем еще разговаривать в следующих главах. А пока пленку мы берем в качестве наглядного пособия. Поэтому, чтобы читать дальше, надо делать вид, что понятие «чувствительность пленки» давно познанное. Если есть такие, которые всегда поступают только честно, пусть смотрят оглавление, находят и читают все-все-все про пленки и потом возвращаются назад, к этой главе. А не пропускают ее! Чтоб все честно!