Самый кайф (сборник)
Шрифт:
Этот самый «Стоп-тайм», возглавляемый бывшим барабанщиком старинной нашей группы «Россияне» Евгением Мочуловым, каждое лето проводит на открытом воздухе рок-фестиваль «Окна открой!», продолжая традицию почившего в бозе, а некогда славного Ленинградского Рок-клуба. В воздухе Пушкинской неделю витал слух, что после визита в арт-центр губернатор Матвиенко отправится на «Окна». Эти слухи и привели к необратимым последствиям.
Губернатор наша славна суровым нравом, а чиновники, как уж завелось на Руси, склонны к монтажу «потемкинских деревень». После ликвидации памятника архитектуры стадиона им. Кирова, рядом с которым до этого проходили фестивали, «Окна открой!» переместился на площадь перед СКК. Опытный «Стоп-тайм» продумал, казалось, все – где поставить сцену, как огородить забором пространство. Зрители должны были что-то есть и пить, а также куда-то писать. С внутренней стороны забора расположили пиво-водо-сосисочные шатры на тысячу мест,
В ночь на 30 июня по указанию районных властей все шатры демонтировали, сославшись на то, что фестивальщиками не получено разрешение на торговлю. Поэтому для зрителей посещение «Окон» превратилось в своеобразную пытку. Отыграв свой сет, автор этих строк вышел к народу и услышал, как молодежь кричала в сторону сцены: «Воды! Воды!» На сцене для участников концерта выставили бутылочки с минералкой, и музыканты, жалея рок-фанов, бросали их публике. Что такое хотела изобразить местная власть, сказать сложно. Известно, что она пилит бабки в любых условиях, как зек Сибирь на делянке… Якобы хотели чистоты. Якобы следовало договариваться с какой-то торговой Любой, а уж та бы всех напоила-накормила, и т. п. В результате, кроме физических неудобств, территория мусора увеличилась в десять раз. Поскольку шатров, закрывающих зрелище от необилеченных, не стало, то многие не покупали этих самых билетов, а шли в соседнюю «Карусель», затариваясь пиво-водо-водками и располагаясь на траве за заборчиком…
Несмотря ни на что – фестиваль удался и его вполне можно считать одним из достижений нынешнего лета. А Матвиенко не приехала и правильно сделала – ведь у нее, как городской головы, зрители уже могли воды просто потребовать в матерной форме. А «Стоп-тайм» получил серьезный финансовый удар. А окрестные магазины продали все, что можно и нельзя. Теперь администрация пишет в Смольный на имя бюрократа Бурова жалобу и требует от Мочулова, чтобы он убирал окрестности, обещая стереть рок-музыку в порошок. А Мочулов показывает акты о том, что сама площадка фестиваля убрана. Одним словом, чиновничья хрень, как при царях и генсеках.
В местной администрации разные мордатые дяди называют молодежь подонками, обещая загнать их в подвалы (!). Перед «Окнами» в том же месте проходил более буйный и мочепроизводящий пивной фестиваль. Вот уж где выросли груды говнища! Но власть осталась довольна: ведь пиво – это сладкий коммерческий продукт.
На «Окнах» одна из рок-групп, переиначив известную песню бунтаря Джона Леннона, пела: «Дайте власть народу! Дайте власть народу прямо сейчас!» Вот именно, монсеньоры мордатые! Вы нас в подвалы загнать обещаете? Пожалуйста, загоните! А мы вам новую антибюрократическую перестройку, революцию то есть.
Фараон Роллинг Стон
Алкоголь является одновременно и русским тупиком, и светом в конце тоннеля…
Я написал эту фразу для того, чтобы на следующий день не начинать с чистого листа. Проще толкать катящуюся машину, чем трогать ее с места. Однако нового подключения не состоялось. В компьютере завелся вирус и дремал до поры. Но вдруг он дал метастазы и, кажется, съел все мое литературное творчество – после долгих мыслей на экране возникла картинка, а значки не появлялись. На фотке, которую мне сканировали на диск и которую я поместил на рабочий стол, стояли В. Рекшан и Коля Баранов. Нам было там, на фотке, по двадцать одному году, и, поскольку все еще ждало нас впереди, мы улыбались. Мы стояли возле «Сайгона», куда приходили богемничать почти каждый день от Инженерного замка. Напротив конной статуи Петру Великому, в кустах у скамеечек, под вечер собирались энтузиасты и менялись пластинками. Мы с Барановым были в их первых рядах. Мы не могли наговориться и поэтому шли в кафе «Сайгон», где продолжали обмениваться музыкальными впечатлениями. Сегодня, 21 августа 2007 года, я молочу эти буквы-строчки на компьютере в недрах завода «Фортмедиа». Этот «Фортмедиа» производит си-ди и ди-ви-ди. Никому это теперь не интересно.
А Коля Баранов летом умер, и 28 августа этого ноль-седьмого года я пойду на сорок дней и что-нибудь спою. А за год до этого пришел е-мэйл из Нью-Йорка. В нем сообщали, что Андрей Мерчанский там повесился. Он повесил себя прямо на улице, где-то на Бродвее. Мерчанский играл в «Санкте» пару лет, а после до середины 90-х наяривал в «Пикнике». Перед Мерчанским ушел из жизни классический Витя Ковалев из первой версии книги «Кайф». Он много лет болел рассеянным склерозом и под конец просто лежал обездвиженный и в полном сознании. Перед Витей мы попрощались с Никиткой. Так вышло, что дней за десять до его смерти вдова Романова позвала нас сыграть на Дне рождения недавно умершего Дюши Романова. Дело происходило в ДК Ленсовета. Никитка, как оказалось, тоже умирал, но выглядел молодцом. Мы, плюс Жак, классно сыграли в три инструмента, и это выступление хранится у меня на видео. Но всех опередил Никита – ушел из жизни в конце 89-го года прошлого столетия. В начале 70-х приятель Никиты по университету Валера Кууск снял на 8-миллиметровую пленку несколько подпольных рок-сюжетов – все мы там такие молодые, красивые, цвет нации. И это я говорю без иронии…
Но все проходит, умирает, стирается. Все сжирают вирусы небытия.
В начале двадцать первого века стало ясно, что у «Санкт-Петербурга» достаточно нового материала и есть смысл записать альбом. Бывший Мастер Пипетки Жак, хронический, в чем-то даже патологический оптимист, сказал:
– Нет проблем! У меня в «Юбилейном»! Там Рыжий студию почти допаял!
Рыжий – это гитарист Самусенко, любящий «Дип перпл» и работавший с Жаком на ниве озвучивания разных корпоративных танцев. Он допаял, и я пришел. Долго полз, как Гаврош в романе Гюго, по пыльному подземелью. Затем потолок поднялся и стало почти по-человечески. Действительно, в одном из бункеров стояла барабанная установка, перед окошечком находился пульт. Тут же Жак крутил и винтил. Но самое интересное, что весь объем микростудии был заполнен пестрыми коробочками, в которых находились… как бы это сказать помягче… да тут и не смягчишь никак… в коробочках находились фаллоимитаторы, на взгляд ничем не отличающиеся от обычных хуев.
– Не обращай внимания, – отмахнулся Жак. – В понедельник увезут.
– Куда? – ответил я испуганно.
– Не знаю. К бабам, наверное.
И к понедельнику хуи действительно исчезли. Мы стали записывать, и сперва сильно старался Ленич с Настей Бартеневой. В начале века я решил сделать опору на беспроблемную молодежь, но молодежь проблемы все-таки имела. От той идеи остались Илья Ивахнов да несколько треков с Настей и Леничем. Ленич и Настя с кем-то поругались, и их не стало. Затем возник гитарист Богданов и кое-что сыграл, да и сам Рыжий Самусенко погитарил в паре песен. Далее это все к ебеням из компьютера исчезло. Кое-какие дорожки, однако, спаслись. Так прошли месяцы, складываясь в годы.
– Не обращай внимания, – говорил Жак, но жизнь проходила необратимо.
После Жак поругался с Рыжим, и Рыжий унес из подвала то, что не исчезло. После я что-то забрал у Рыжего и переселился к Тропилле-Торопиле. Тропилло-Торопила продолжал торопилить на заводе си-ди и окончательно сошел с ума, превращаясь в седенького, пузатенького, визжащего старикашечку. Летом ноль-третьего года я стал директором Автономной некоммерческой организации владельцев интеллектуальной собственности (АНОВИС), порожденной сумасшедствием Торопилы. Но про АНОВИС я писать не готов – нет у меня более слез, чтобы их тратить попусту. Тем более авторское право – это тема для романа-триллера…
Одним словом, Тропилло-Торопило, объявив себя живым богом, стал фактически уязвимым. Несколько раз я давал разным молодым номер телефона Торопилы, предлагая позвонить и обратиться: «Здравствуйте, бог!» Честно говоря, я пошутил, но шутка сработала – за такое обращение бог даром выпускал молодым си-ди и предоставлял студию для записи. На эту студию я и влез со своим полустертым альбомом. Влез и спел в микрофон новую песню под названием «Фараон Роллинг Стон». Правильнее было б произнести «стоунз», но тогда пропадала рифма. А русская рифма мне милее, чем британские кумиры юности. Одновременно с альбомом началась запись трибьюта Владимира Рекшана & «Санкт-Петербурга». Трибьют – это когда разные музыканты в своей интерпретации исполняют песни какого-нибудь известного кренделя. Тот обычно уже мертв. Но в России надо быть живым и следить, чтобы ничто не рухнуло. Под Новый ноль-седьмой год трибьют был наполовину полон, но и наполовину пуст. А новый альбом готов на все сто. Предполагая, что у злобного старикашечки Торопилы просто так ничего не бывает, я вынимал некоторые сведения, но всех не вынул. Под Новый год очередной компьютерный рок стер весь трибьют и весь мой новый рок-альбом.