Шрифт:
Введение
История Санкт-Петербурга поистине уникальна. В результате победы в Северной войне (1700-1721 годы) территории, ранее утраченные по Столбовскому мирному договору 1617 года, вновь были присоединены к России. Датой основания города считается 27 мая 1703 года, а столицей он становится в 1714 году.
Уникальность города заключается не только в том, что он открыл «окно» в Балтику, но и в том, что он был построен согласно единому плану, что является редкостью. Автором первого проекта стал Д. Трезини, и в настоящее время на территории Петропавловской крепости можно увидеть первые проекты так называемых «образцовых» домов для «именитых» (Комендантский дом, Ж.-Б. Леблон), «зажиточных» (Инженерный дом, Д. Трезини) и «подлых» жителей (Артиллерийский цейхгауз, Д. Трезини), плативших подушную подать. Ж.-Б. Леблон предлагал своё собственное видение Санкт-Петербурга – как «города-крепости». В 1737 году главным архитектором становится П.М. Еропкин,
Санкт-Петербург расположен на 42 островах, водные просторы пересекают 800 мостов, а территория разграничивается на 18 районов, включая земли за Обводным каналом, которые ранее считались заводскими. И несмотря на то, что XX век принёс много разрушений и необходимость проведения масштабных реставрационных работ, продолжающихся и по сей день, город не утратил своего былого очарования.
Часть Первая. Площади Санкт-Петербурга.
Позволим себе заметить, что Биржевая площадь является идеальной точкой для начала знакомства с городом. Здесь можно проследить две линии развития Санкт-Петербурга. Первая линия связана с основанием города: как известно развитие Санкт-Петербурга, основанного 27 мая 1703 года, начинается с Троицкой площади, где и располагался первый порт; впоследствии центр перемещается на Васильевский остров, а затем – на левый берег Невы. Вторая, «морская линия» не менее примечательна. Во-первых, Стрелка Васильевского острова делит Неву на Малую и Большую. Далее, попытка Петра I превратить город в Северную Венецию приводит к тому, что улицы острова становятся каналами (в настоящее время – аккуратно пронумерованные «линии») [1]. Ансамбль площади, созданный Ж.-Ф. Тома де Томоном, акцентирован двумя Ростральными колоннами, которые также неразрывно связаны с морской тематикой: северная колонна украшена скульптурами, изображающими Волгу и Неву, а южная – Волхов и Днепр; а фриз здания Биржи, напоминающего греческий Парфенон, венчает Нептун, выходящий из волн, по бокам которого расположены Нева и Волхов. А бывшая таможня И.Ф. Лукини завершает композицию (см. Рис. 1). Кроме того, с правой стороны можно увидеть Зимний дворец цвета морской волны, однако ранее, во время правления императора Николая II, его цвет был иным, красным, как будто предвосхищая трагические события русской революции.
Рис. 1. Бывшая таможня. Пушкинский Дом.
Марсово поле изначально использовалось для празднеств и развлечений. Красный канал, находящийся на западной стороне, был засыпан в конце XVIII века. Во время правления Екатерины II появляются Мраморный дворец, связанный с именами «трёх Константинов» (Константин Павлович – брат Александра I, Константин Николаевич – сын Николая I и Константин Константинович, подписывающийся криптонимом «К.Р.»), дом Н.И. Салтыкова, воспитателя престолонаследников, а также примыкающий к последнему и соединённый с ним внутренними переходами дом И.И. Бецкого, инициатора создания Смольного института (см. Рис. 2). При Павле I возводится здание казарм Павловского полка по проекту В.П. Стасова. Примечательно, что статуя А. В. Суворова (скульптор М.И. Козловский) пережила войну, не будучи защищённой какой-либо маскировкой. Если конная статуя Александра III (П.П. Трубецкой) «переехала» с Знаменской площади во двор Мраморного дворца (в определённой степени её концепция перекликается с декором фриза Служебного корпуса Мраморного дворца (А.П. Брюллов) «Служение коня человеку» П.К. Клодта), то Румянцевский обелиск (В. Бренна), напротив, изначально располагался на Марсовом поле, а затем «уехал» на Васильевский Остров. С юго-западной стороны к зданию казарм примыкает дом Д.Ф. Адамини, где не только проходили различные выставки и вернисажи, но и жили многие известные люди, например, В. Панова, Л. Андреев, А. Ахматова, и др. В XX веке назначение всего пространства кардинально меняется: в 1918 году его переименовывают в Площадь Жертв Революции, а в центре размещается памятник «Борцам Революции» (проект И.А. Фомина, Л.В. Руднева, текст А.В. Луначарского). Первый Вечный огонь зажигается именно здесь 6 ноября 1957 года, а на надгробных плитах можно, среди многих, увидеть имя М.С. Урицкого, в честь которого была названа площадь, о которой речь пойдёт далее.
Рис. 2. Мраморный дворец. Фрагмент интерьеров.
Попутно заметим, что Вечный огонь, зажжённый на Пискарёвском мемориальном кладбище (Е.А. Левинсон, А.В. Васильев) в 1960 году, берёт начало на Марсовом поле [3]. С одной стороны, если сравнить архитектурное решение данных проектов, то здесь возникает целый ряд различий. Например, памятник «Борцам Революции» имеет форму креста, тогда как основной точкой притяжения Пискарёвского мемориала является скульптура «Родина-Мать» (В.В. Исаева, Р.К. Таурит) с гирляндой из дубовых листьев, подобной тем, что украшают хрустальные люстры императорских дворцов, в руках (см. Рис. 3.). Однако данные объекты, несмотря на свою трагическую символику, не вызывают подавленности у посетителей. Наоборот, попадая туда, человек начинает чувствовать свою причастность к историческим событиям.
Рис. 3. Люстра из Большого Дворца в Петергофе.
Говоря о Дворцовой площади, следует отметить, что Зимний дворец далеко не сразу обрёл своё нынешнее место: один из первых петровских дворцов входит с состав комплекса зданий Эрмитажа, тогда как временный дворец Елизаветы Петровны располагался на участке между рекой Мойкой и Малой Морской улицей. Как известно, история коллекции Эрмитажа берёт начало с покупки Екатериной II коллекции И.Э. Гоцковского (1764 год), а открытие музея для широкой публики состоялось при Николае I, в 1852 году. С южной стороны ансамбль площади замыкает здание Главного Штаба (К. Росси), восточное (Эрмитаж) и западное (командование Западного военного округа России) крылья которого объединяет грандиозная триумфальная арка, увенчанная статуей крылатой Ники, управляющей колесницей из шести лошадей (С.С. Пименов, В.И. Демут-Малиновский) (см. Рис. 4). С восточной стороны расположен Штаб гвардейского корпуса (А.П. Брюллов). Тогда как центральным элементом композиции является Александровская колонна (О. Монферран), с верхней точки которой крылатый ангел (Б.И. Орловский) обозревает город. Концепция триумфальной арки отвечает декору Александровской колонны, а именно: над барельефом южной части пьедестала, изображающим фигуры Победы и Славы, записывающие даты памятных битв, расположено «всевидящее око», обращённое непосредственно в сторону арки, посвящённой победе России в войне 1812 года. Как известно, существует придание, что город охраняют три ангела, и несмотря на то, что на первый взгляд они кажутся различными по размеру, ангел-флюгер Петропавловского собора, ангел на Александровской колонне и ангел церкви Св. Екатерины на Васильевском острове приблизительно одинаковы по величине; они лишь расположены на разной высоте от зрителя, что и приводит к возникновению оптической иллюзии.
Рис. 4. Макет Главного Штаба.
Сенатская площадь также сформировалась не сразу. Толчком послужил перенос административного центра с Васильевского острова на левый берег Невы, включая Сенат и Синод, изначально располагавшиеся в здании Двенадцати коллегий. Кроме того, облик нового здания Адмиралтейства, возведённого А. Захаровым в 1738 году, со шпилем, декорированным корабликом-флюгером, также показал необходимость перестройки всего ансамбля. Богато украшенная арка центральной башни Адмиралтейства (28 аллегорических статуй, олицетворяющих 4 времени года, 4 стихии, 4 направления ветра, покровительницу кораблестроения богиню Исиду и богиню астрономии Уранию (С.С. Пименов, В.И. Демут-Малиновский, А.А. Анисимов); под ними – четыре фигуры древнегреческих героев – Александра Македонского, Ахилла, Аякса и Пирра (Ф.Ф. Щедрин); ниже – горельеф «Заведение флота в России» работы И.И. Теребенева, две крылатые фигуры Славы его же работы, и у основания – две скульптурные группы «Нимфы, несущие глобус» Ф.Ф. Щедрина), соотносится с аркой Сената и Синода
Конец ознакомительного фрагмента.