Секретная цивилизация Луны
Шрифт:
Собственно, на вербальном уровне воспоминания заключаются в том же: толком он ничего не помнит. После возвращения на Землю и ухода в отставку из космической программы Алан Бин много времени уделял живописи, развивая свой природный талант художника.
Ричард Хогленд, говоря о живописи Бина, делает любопытное наблюдение. Когда астронавт писал лунные образы со слов других людей, лунное небо на его полотнах выходило чёрным, а лунный пейзаж выглядел унылым и однообразным: так, как оно и «должно быть». Но как только Алан Бин начинал писать лунные пейзажи по собственным воспоминаниям, небо приобретало синеватый оттенок, а лунные пейзажи приобретали отнюдь не
Пилот лунного модуля корабля «Аро11о-14» (посадка на Луне состоялась 5 февраля 1971 года) Эдгар Митчелл также долгие годы пытался вспомнить, что же он видел на Луне. В конце концов, астронавт даже обратился к профессиональным гипнотизёрам и психологам с просьбой «раскодировать» себя. Но ничего из этого не вышло!
Психолог Джин Хьюстон (Jean Houston; родилась 10.05.1937 г.), у которой Митчелл пытался пройти реабилитацию, рассказывала Ричарду Хогленду о том, как проходили эти сеансы. Как только Хьюстон заставляла Митчелла вспомнить то, что он чувствовал, когда шёл по Луне, тот постоянно отклонял вопрос, говоря: «Это не важно, пойдём дальше!»
Сильный гипноз, которому подвергались американские астронавты, впрочем, был избирательным: даже спустя десятилетия они могли вспомнить мельчайшие детали технической стороны своего полёта, за исключением того, что они, собственно, видели на Луне, и каковы были их впечатления от увиденного.
Тот же Эдгар Митчелл годы спустя смотрел на цветное фото, где он запечатлён стоящим на поверхности Луны под колоссальным куполом из полураздробленного тёмно-синего лунного стекла геометрической формы, который уходит вверх на сотни и тысячи метров. Но сам Митчелл ничего не помнит!
Впрочем, можно предположить, что не все астронавты подвергались обработке собственной памяти под гипнозом (или же кому-то из них удалось разблокировать своё сознание). Интересный «номер» не так давно выдал Джон Гленн — старейший астронавт США (John Herschell Glenn родился 18.07.1921 г.). Гленн является своего рода американским Гагариным: 20 февраля 1962 года он стал первым американским астронавтом, облетевшим на космическом корабле земной шар. В марте 2001 года Джон Гленн появился в очередном выпуске популярного комедийного сериала «Frasier» на телеканале «NBC», где он играл самого себя.
Американский Гагарин — Джон Гленн
Так вот, Гленн сделал весьма недвусмысленное заявление: «В те далёкие славные дни я чувствовал себя очень неловко, когда меня спрашивали о вещах, о которых мы говорить не хотели, и ничего больше слушать не хотели. Некоторые спрашивали, знали ли мы, что мы там были не одни? Настоящего ответа мы никогда не давали, и хотя мы видели там много разного, странного, но мы знали, что мы видим. И мы, в самом деле, не могли ничего сказать. Начальство, на самом деле, боялось нас, они боялись казусов, чего-нибудь вроде «Войны миров-2» и паники на улицах. Поэтому мы держали язык за зубами. А теперь мы видим это только в ночных кошмарах или в кино, и кое-что из этого вполне похоже на правду».
Но что же они, на самом деле, видели на Луне?
Глава 7
Объекты на Луне: как производилось их фотографирование
Человеку, который
Первые американские снимки лунной поверхности были получены в результате реализации научной программы «Lunar Orbiter» в 1966–1967 годах. Все пять полётов были успешными, в результате чего было сфотографировано порядка 99 % поверхности Луны с разрешением в 60 метров. Для фотосъёмки использовались две телескопические линзы с различными фокусными расстояниями. Одновременно производилось два снимка участка Луны на длинной сверхмелкозернистой фотоплёнке «Kodak»: один — со средним разрешением, второй — с высоким.
После того как с Земли поступала команда по выставлению экспозиции, отснятые плёнки проявлялись сразу же на борту «Lunar Orbiter» в герметичной бортовой мини-фотолаборатории. Затем все отснятые плёнки — раздел за разделом — сканировались с помощью бесконтактного точечного сканера: с помощью узкого луча света шириной всего 6,5 микрона. Луч просвечивал плёнку вдоль и поперёк при помощи вращающейся системы зеркал, преобразовывая изображения на плёнке в сеточный аналоговый электронный код, соответствующий расположению точек различной яркости на оригинальном фото. После чего отсканированные изображения передавались на Землю в виде радиосигнала.
Схема проявки и передачи на Землю фотографий Луны, получаемых американскими станциями в рамках программы «Lunar Orbiter»
Этот варьированный радиосигнал представлял собой частотно-модулированную аналоговую версию оригинального фотоизображения: ведь в 1966–1967 годах ещё не было цифровой электроники и ЭВМ, способных обрабатывать изображения. «Попав на Землю, — пишет Ричард Хогленд, — этот варьированный радиосигнал опять преобразовывался в фотографию с помощью отображения выходного сигнала на аналоговой «катодно-лучевой трубке» (по существу, самом примитивном миниатюрном кинескопе) и в прямом смысле фотографирования плоского экрана. Русские на своих первых лунных автоматических научно-исследовательских станциях пользовались практически идентичной плёночной системой фотографирования/оптического сканирования/электронной передачи, в том числе и… плёнкой «Kodak»».
В 4-й главе своей книги «Битва за Луну» («Лунные приоритеты», подглавка «Лунный проект Сергея Королёва») Антон Первушин рассказывает о том, как 4 октября 1959 года в СССР состоялся запуск межпланетной станции «Е-2А» (в прессе прошло сообщение о запуске станции «Луна-3»). Цель полёта заключалась в фотографировании обратной, невидимой с Земли, стороны Луны. За фотографирование отвечало фототелевизионное устройство «Енисей», разработанное сотрудниками ленинградского НИИ-380, впоследствии известного как Всесоюзный научно-исследовательский институт телевидения.