Справочник путешественника и краеведа
Шрифт:
Штатив лучше расставить заранее, а затем уже подготовить аппарат и укрепить его в избранном положении, т.е. для вертикальных или горизонтальных снимков; в корпусе камеры имеются гнезда с резьбой ддя винта штатива. При установке камеры в горизонтальном положении необходимо зеркальный видоискатель с уровнем повернуть на 90° вокруг его оптической оси.
Кадр выбирают по изображению на матовом стекле и по нему же производят и фокусирование поворотом кремальеры для выдвигания меха. Установив объектив в положении, при котором изображение объекта съемки будет резким, вдвиганием кремальеры влево (в прорезь откидной доски) фиксируют положение наводки в приступают к съемке. Заранее приняв решение о глубине резкости снимка и о необходимости для этого соответствующего диафрагмирования и установки объектива, закрывают затвор и устанавливают рычажок диафрагмы на соответствующее деление шкалы, а указатель расстояний — на соответствующее деление шкалы расстоянии. Затем, определив экспозицию с учетом чувствительности негативного материала, диафрагмы и прочих слагающих факторов освещения, рычажок регулятора выдержек устанавливают на обозначение определенной экспозиции. Сложив зонт матового стекла и отодвинув удерживающий его (слева вверху корпуса камеры) фиксатор, осторожно выдвигают матовое стекло из пазов камеры; при этом необходимо придерживать камеру рукой, чтобы не сдвинуть всей установки.
Осторожно вдвинув вместо рамки матового стекла в пазы корпуса камеры кассету с пластинкой, ее защелкивают фиксатором и также осторожно выдвигают шторку кассеты; камеру необходимо придерживать рукой, а шторку вытягивать не до конца, а лишь насколько это необходимо, чтобы полностью открыть пластинку. Снимая на солнце — в качестве страховки от засветок покрывают камеру небольшим черным покрывалом. Перед экспонированием еще раз проверяют по рамочному или зеркальному видоискателю установку камеры, диафрагмы, затвора и шкалы расстояний, а в момент выдержки рассматривают изображение через рамочный или зеркальный видоискатель. При съемках с рук поступают так же, но при этом держат камеру за корпус левой рукой, а правой производят все необходимые манипуляции.
После съемки, аккуратно, не торопясь, задвигают шторку кассеты на место и, отжав фиксатор на корпусе камеры, осторожно извлекают кассету из пазов. При этом следят за тем, чтобы случайно не вытянуть шторку кассеты. Перед тем как сложить камеру, устанавливают рычажок диафрагмы на полное открытие, а регулятор скорости затвора на значок Д. Зеркальный видоискатель поворачивают в вертикальное положение, рамочный складывают, спусковой тросик укладывают вокруг корпуса объектива; кремальерой для выдвигания меха устанавливают объективную доску против значка бесконечности на шкале наводки и вновь вдвигают ее в прорези откидной доски камеры. Сжав фиксаторы передка камеры, вдвигают объективную доску с мехом в корпус и нажав пальцами на боковые распорки, складывают откидную доску, защелкнув ее на замке корпуса камеры.
Камера ФЭД. Открыв откидную крышку футляра, снимают с объектива колпачок (полезно его подвесить на шнурке или цепочке); за оправу объектива тубус его вытягивают до упора и поворотом направо защелкивают в пазы червячной оправы. Заводят затвор и устанавливают выдержку с помощью установочной кнопки. На передней части оправы объектива устанавливают поводок диафрагмы на необходимое деление и подносят к глазу сначала окуляр визира для выбора кадра, а затем окуляр дальномера для установки объектива на фокус поворотом рычажка его червячной оправы. Объектив установлен правильно, когда в окуляре дальномера два изображения объекта съемки сливаются в одно. При необходимости установки объектива с учетом заданной глубины резкости это делают не с помощью дальномера, а при посредстве шкалы глубины резкости на поворачивающемся кольце червячной оправы. Написанные в обе стороны от установочной риски цифры обозначений диафрагмы показывают пределы глубины резкости при сопоставлении их с цифрами расстояний на неподвижном кольце оправ для любой диафрагмы и при любой установке на расстояния.
Определив выдержку в зависимости от чувствительности негативного материала, избранной диафрагмы и от других факторов, слегка приподняв кнопку установки выдержек, устанавливают ее так, чтобы цифра ее пришлась против индикаторной стрелочки на корпусе дальномера. Выбирая кадр по визиру и держа при этом камеру обеими p уками плотно прижав ее к лицу, плавным нажимом на спусковую кнопку указательным пальцем правой руки, прижатым к корпусу камеры, спускают затвор. Сделав снимок, немедленно заводят затвор; если больше не предполагают снимать, то заводить затвор не следует; тубус объектива вдвигают в корпус камеры, диафрагму открывают полностью и, закрыв объектив колпачком, закрывают всю камеру откидной крышкой футляра.
Зарядка кассет камеры типа ФЭД показана на рис 229 — 230 и 233 — 237.
Ходить с камерой, подвешенной на груди, с открытым объективом в расчете на интересный случай съемки не рекомендуется, так как можно повредить объектив. При съемке с большой выдержкой камеру крепят на головке штатива, а к спусковой кнопке камеры привинчивают специальною втулочку со спусковым тросиком.
При всех случаях съемки с рук необходимо научиться уверенно держать камеру, делая это без особого напряжения, но так, чтобы устранить всякие сотрясения при нажимах на спуск затвора и в момент его работы, в особенности при съемках со скоростями до 1/100 секунды и с длиннофокусными объективами. В последнем случае лучше даже пользоваться штативом.
43. Выбор и композиция кадра.Горизонтальные и вертикальные форматы снимков. Рассматривая изображение объекта съемки по матовому стеклу или видоискателю, следят за тем, чтобы положение кадра соответствовало бы основным линиям протяжения объекта, а сам объект гармонично «укладывался» бы в рамки кадра. Вертикальные и горизонтальные линии объекта должны совпадать с вертикальными или горизонтальными границами кадра (с теми коррективами, которые вносят законы перспективы).
Во всех нормальных случаях съемки линия горизонта неизменно должна быть горизонтальной. Снимки с наклонными линиями горизонта или падающими вертикальными не всегда можно выправить при последующей печати.
Обычно в горизонтальных форматах снимают объекты с горизонтальным протяжением (например, открытые ландшафты), а в вертикальных — с вертикальным (например, отвесные уступы скал, (глубокие ущелья, одиночные деревья и т.п.).
Линейная композиция кадра. Расположение основных элементов снимка называют его внутрикадровым линейным построением; схема бывает чаще всего связана вертикальными, горизонтальными или диагональными линиями, несколько реже бывают композиции по кругу, в овале, треугольнике, квадрате, ромбе и т.п. (пример вертикальной композиции — лес; горизонтальной — море с линией горизонта и вытянутыми над ним облаками; пример композиции по диагонали — перспектива улицы и т.п.). Нужно следить за тем, чтобы кадр не был резко разрезан на две половины какой-либо вертикальной или горизонтальной линией.
Точка съемки и перспектива. При композиция кадра очень существенно правильно выбрать точку съемки, от положения которой в значительной степени зависит выразительность снимка и правильная передача перспективы (рис. 260).
Обычно линия горизонта расположена несколько выше одной трети высоты кадра. При необходимости дать в кадре больше неба и сделать предметы переднего плана высокими снимают с низкой точки, так называемой «лягушечьей» перспективой, опуская камеру иногда до земли; линия горизонта при этом опускается. При съемках в местностях с пересеченным рельефом, где многоплановость перспективы можно ощутить лишь с высокой точки зрения, линия горизонта поднимается и даже может выйти за пределы кадра. Такая же точка съемки необходима для перспективно = планового изображения предметов на равнине. Эта точка съемки будет приближаться к точке зрения с «птичьего полета».
Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к линии горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного ж того же объектива, объекты, снятые им на разных расстояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые — перспективно выражены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непосредственным зрительным впечатлением (естественным углом зрения человека) (рис. 261).