Тайна имени
Шрифт:
Основные черты: возбудимость, восприимчивость, мечтательность.
Уменьшительные формы: Тоня, Тонюня, Тонюра, Нюся, Тонюха, Антося, Антоша, Тося, Тася, Нина, Ина, Нида.
Зодиак имени: Рыбы. Планета: Нептун. Цвет имени: синий. Камень-талисман: сапфир. Благоприятное растение: ива, лилия. Покровитель имени: сельдь. Счастливый день: четверг. Счастливое время года: зима.
Именины, святые покровители
Антонина Кродамская, дева, мученица, 23 (10) июня. После жестоких мучений за веру Христову была брошена в яму с огнем и засыпана землей в 313 году.
Антонина, святая мученица, 26 (13) июня. Святая мученица Антонина пострадала в III веке во время гонений на христиан при императоре Диоклетиане в городе Никее.
За исповедание христианской веры ее всячески истязали — жгли огнем, клали на раскаленную сковороду, просверлили раскаленными прутьями руки и ноги и, наконец, бросили в темницу, где святая томилась два года.
Но мучения не сломили дух святой Антонины, она до самой кончины исповедовала веру во Христа. Наконец, убедившись в бесплодности своих попыток, палачи бросили мученицу в море.
Антонина Никейская, мученица, 14 (1) марта. Святая Антонина пострадала в Никее во время гонений на христиан императора Максимиана (284—305). После жестоких мучений святая Антонина была брошена в тюрьму. Но жестокий император никак не смог заставить ее отречься от Господа и принести жертву языческим идолам. Устрашая палачей, святой мученице явились ангелы Божии.
Чудесно укрепляемая благодатной Христовой силой, она осталась невредимой даже тогда, когда ее положили на раскаленный железный одр.
Наконец, после долгих истязаний святую Антонину завязали в мешок и утопили в озере.
Народные приметы, обычаи
Если 14 марта, на Антонину, посеять в горшочки капустную рассаду, она не может пострадать от мороза.
Считается, что на Антонину «все подземные ключи закипают», поэтому начинают белить холсты.
Имя и характер
В детстве Тоня — первая мамина помощница: убирает квартиру, поливает цветы, ухаживает за младшими братишками и сестренками. Она любит руководить ими и командовать, они ей с удовольствием подчиняются.
В школе Тоня хорошо учится, много читает, для нее собирается хорошая библиотека; Тоня любит поэзию, знает много стихов. Шефствует над младшими школьниками. Она очень ответственна, на нее можно положиться. Имеет неплохие организаторские способности, особенно если загорится какой-то идеей, сама может увлечь других. Она любит мечтать, иногда оставляет все и уходит в бесконечные грезы.
Взрослая Антонина расцветает в доброжелательном к ней коллективе, но трудно переносит условия повседневной жизни. Каждодневная работа для нее — жестокая необходимость. Мечтательность играет в ее жизни большую роль. Она старается скрыться от действительности и не раскрывает перед окружающими своего внутреннего мира.
Антонина обладает огромной интуицией, умеет разгадывать сны, часто религиозна. Иногда подвержена психическим депрессиям, становится агрессивной, неуживчивой. Часто поддается влиянию. Если она начальник, то даже деспотична.
Антонина чаще всего преподаватель, воспитатель, врач, архивариус, библиотекарь, дизайнер, литературовед, искусствовед. Антонина добросовестно выполняет свою работу, всегда на хорошем счету. Увлеченная какой-то частью своей деятельности, она раскрывается особенно ярко. Намеченной цели достигает редко, но не страдает от этого.
В молодости Антонина имеет много поклонников. Она очень обаятельна, хорошо сложена, чаще у нее длинные красивые волосы, высоко поднятая голова. Мужчинами она не дорожит, они исчезают одни за другим, бывает, что Антонина не выходит замуж. Если появился человек, в чувствах и преданности которого она не сомневается, Антонина выходит за него замуж и становится прекрасной женой, замечательной хозяйкой, любящей матерью.
Антонина отзывчива и добра, у нее есть подруги и просто знакомые, и хотя они все знают, что с Антониной очень непросто, они продолжают ее любить.
Имя в истории и искусстве
Антонина Васильевна Нежданова (1873—1950) — русская певица, с детских лет, всем существом своим, рожденным для искусства, тянулась к песне. Она очень рано проявила свою музыкальную одаренность. Антонина пела в церковном хоре, голос семилетнего ребенка умилял односельчан: «вот же канареечка, вот же голосок ласковый».
В одесской гимназии Нежданова заметно выделялась своим голосом и общей музыкальностью, грацией движений и чувством ритма. Она руководила гимназическим хором и часто выступала с ним на вечерах. После окончания гимназии Антонина Васильевна жила и работала в Одессе, часто посещала великолепный оперный театр, в котором пели итальянские певцы, и с увлечением распевала дома арии, услышанные в театре. Слушание безукоризненного пения — один из важнейших факторов в воспитании молодого певца. А.В. Нежданова, еще не начав учиться, уже формировалась как певица под влиянием русской церковной музыки, народной песни и итальянского вокального искусства. Она страстно мечтала учиться вокалу и, после неудачной попытки в Петербурге, поступила в Московскую консерваторию. Рецензии о выступлении Нежданой в консерваторских спектаклях пророчили ей большое будущее.
Часто многим замечательным артистам выдвинуться помогал случай. Неизвестно, как сложилась бы и судьба Неждановой, если бы однажды не заболели все исполнительницы партии Антониды в опере Глинки «Жизнь за царя» и объявленному спектаклю не угрожала бы отмена. Дирекция императорских театров вспомнила о молодой певице и попросила ее выручить спектакль.
23 апреля 1902 года состоялся дебютный спектакль Антонины Неждановой. Рецензия отмечала умение дебютантки владеть своим прекрасным голосом. С молодой артисткой был заключен контракт, и она стала профессиональной оперной певицей.
Из комплекса качеств, составляющих творческую индивидуальность Неждановой, наиболее ярким является тембр се голоса и виртуозное мастерство, современники совершенно справедливо называли ее русским соловьем.
Нежданова замечательно пела труднейшие партии в операх Римского-Корсакова. Она была замечательной Снегурочкой, Марфой в «Царской невесте», изумительной Шемаханской царицей в «Золотом петушке», хотя последний образ по характеру резко отличается от первых двух.
Она много работала над сценическим движением. Когда ей нужно было создать сказочный образ Шемаханской царицы, она изучала пластику движений восточных танцев, Перед тем как приступить к работе над партией Иоланты, Нежданова посетила лазарет для слепых. Подмеченные там движения слепых помогли артистке создать полную иллюзию слепой Иоланты. Образ Иоланты по силе художественного впечатления был одним из самых вьдающихся в репертуаре Неждановой.