The Misfits. Полная биография
Шрифт:
Разочарованный тем, что он никак не приближался к своей мечте стать художником, и уставший от родного города, Гленн Анцалоне отвлек свои мысли от профессиональных трудностей. Он начал играть в кавер-группе, созданной его старыми друзьями по школе и носившей очень характерное по звучанию для тяжелого рока 1970-х годов название Talus.
Гленн занял место вокалиста, объединив усилия с басистом Джерри Байерсом, гитаристом Ронни Дамато и барабанщиком Алленом Беккером. Для Анцалоне исполнение песен из хит-парада сорока лучших рок-композиций стало веселым способом выпустить пар. И, если верить близким к нему в то время людям, не было сомнений, что богатый баритон, который позже принесет ему почет, уже почти полностью сформировался. Группа Talus просуществовала около года, после чего разные ее участники утратили к ней интерес. Не угасла только страсть Байерса. Он обратился к своим друзьям-музыкантам: Стиву Линдеру, который к тому моменту завоевал в Лоди славу искусного гитариста, и барабанщику Джиму Катанье, которого в равной степени ценили как за его навыки игры на ударных, так и за наличие у него действительных водительских прав и машины («Тогда ни у кого из нас не было машины,
Войдя в состав группы, Гленн окрестил этот новоиспеченный коллектив, как кажется, бессмысленным именем Koo-Dot-N-Boo-Jang. Его коллег по группе сбило с толку это название, напоминавшее заклинание вуду, но, принимая во внимание его оригинальность, они согласились. Koo-Dot быстро взялись за дело со всей серьезностью. Они практиковались по три вечера в неделю и даже избегали любого стороннего общения (в том числе со своими все более нетерпеливыми девушками), чтобы совершенствовать свои версии хитов таких первопроходцев рок-н-ролла, как Чак Берри или Элвис Пресли, а также более современный репертуар, например, песни групп Free, Led Zeppelin и J. Geils Band.
Гленн, в частности, старался быть профессиональным, насколько это возможно: исполняя песни Led Zeppelin, начинающий певец отказался копировать знаменитые истошные крики Роберта Планта, боясь повредить свои голосовые связки. Молодой певец также пытался убедить своих коллег по Koo-Dot сочинять собственные песни, но варианты, которые он предлагал, парни называли либо слишком мрачными, либо чудными для группы, играющей в барах (одной из оригинальных песен, которые Koo-Dot все-таки исполняли с подачи басиста Байерса, была шуточная ода тестикулам под названием «My Nuts or Your Nuts»).
Юному Анцалоне было непросто слышать такого рода отказ. «Гленн был очень чувствительным, – рассказывает Стив Линдер. – Его оригинальные идеи нельзя было коверкать. Он относился к себе очень серьезно. Однажды мы с ним спорили о чем-то касательно нашей группы, и он огрызнулся на меня: “Единственное, что есть у меня – это мой голос!” То бишь он мог наехать на тебя, но сам наездов не терпел».
На пике популярности Koo-Dot-N-Boo-Jang играли на самых разных вечеринках в Лоди и окрестностях; однако звездный час группы настал почти через год ее существования, когда музыкантов пригласили выступить на приеме, проходившем в местном здании Юношеской католической организации. И хотя у многих присутствовавших священников вызвало недоумение странное название группы, которое рокеры не желали объяснять, Koo-Dot привлекли неплохую живую аудиторию и устроили достаточно хорошее шоу, чтобы их пригласили на другое мероприятие. К сожалению, к тому времени Байерсу и Катанье наскучил исполняемый репертуар, и они покинули Koo-Dot-N-Boo-Jang.
Линдер и Гленн не сдались и пригласили басиста Тони Лика, барабанщика Мэнни Мартинеса и гитариста Чарли Джонса в новую кавер-группу. Привыкнув к роли солиста и фронтмена, Гленн потребовал от нового коллектива исполнять больше песен из периферийного протопанка, который все сильнее ему нравился. В этот репертуар входили, например, аранжировка классической композиции Боба Дилана «A Hard Rain’s A-Gonna Fall», которую сделал бывший солист группы Roxy Music Брайан Ферри, и «Walk on the Wild Side» – реалистичное описание жизни в гетто, завернутое в подходящую для радио мелодию и исполненное лидером Velvet Underground Лу Ридом («Мы даже спели те самые очень высокие секции “ду-ду-ду”!» – вспоминает Линдер, стыдливо смеясь). Остальным членам группы больше хотелось играть тот насущный тяжелый рок, который они любили всегда, но тем не менее, они приняли позицию своего талантливого фронтмена. [62] В области тяжелого рока и/или хеви-метала Гленну ближе всего были основатели жанра – Black Sabbath. Позже он охарактеризовал их дебютный альбом 1970 года как одну из самых значимых и важных пластинок, которые он когда-либо покупал, [63] и часто называл ее самой первой пластинкой, приобретенной им по собственному желанию. И пусть критики разругали за излишнюю безысходность жутковатые и сложные для понимания «The Wizard» и «N.I.B.», но в самом конце эпохи силы цветов [64] эти композиции точно открыли новую вселенную для миллионов разочарованных подростков.
62
Линдер, интервью по телефону.
63
Мариана Зогби, «Данциг ходит по тонкому льду», Metal Mania (весна 1989): 25–27.
64
Сила цветов – лозунг, использовавшийся в конце 1960-х – начале 1970-х гг. в США сторонниками ненасильственного сопротивления, протестующими против войны во Вьетнаме, впоследствии принятое для обозначения всей контркультуры. – Прим. пер.
Black Sabbath – первая группа, чей концерт посетил Гленн; рокеры несколько раз выступали в Нью-Йорке, обычно на сцене клуба Fillmore East, [65] когда Гленну было всего пятнадцать лет. Будущий член группы Misfits вспоминал то шоу в интервью 2010 года: «Я помню, что на том концерте мы были с другом и оказались там самыми маленькими. На него продали больше билетов, чем мог вместить зал, и толпа качалась взад-вперед, и поэтому мы просто начали отбиваться от людей руками и ногами – вот такими мы были детьми».
65
Раздел «Архив дат туров», Black-Sabbath.com, http://www.black-sabbath.com/tourdates.
Музыка на концерте Black Sabbath Гленну понравилась, хотя его отчасти огорчило то, что вживую группа звучала не так хорошо, как на записи. [66] К сожалению, его друзья-музыканты не так хорошо относились к Black Sabbath, и Гленну не удалось убедить их сделать кавер хотя бы на одну песню из репертуара этой решительно зловещей группы. Коллеги отвергли и песни другой вечной страсти Гленна – легендарной детройтской группы Stooges. [67] Во главе со скандальным диким зверем Игги Попом, живые выступления которого ознаменовывались тем, что он обмазывался арахисовым маслом и иногда резал себе грудь разбитым стеклом, Stooges выпустили три альбома беспощадного, сексуализированного рок-н-ролла, прежде чем распасться в 1974 году из-за злоупотребления наркотиками. Примитивные истеричные «Dirt» и «TV Eye» были слишком похабными и/или отвязными для рядового слушателя; а значит, Гленну приходилось довольствоваться тем, что по вечерам у себя в спальне он беспрестанно наигрывал в одиночку набор аккордов развратной оды покорности «I Wanna Be Your Dog» тех же Stooges. [68]
66
Том Рассел, «Интервью с Гленном Данцигом», радио Clyde 1, BBC, 3 сентября 1992 г.
67
Линдер, интервью по телефону.
68
Гленн Данциг, «Послесловие», The Stooges: Head On: A Journey through the Michigan Underground (Детройт: Wayne State University Press, 2011), с. 147–148.
Третья и последняя кавер-группа с участием Гленна Анцалоне несколько раз выступила в заведениях города под самыми разными названиями. Сначала группа носила имя Orex; позже они переименовались в P.O.N.Y. (смысл аббревиатуры со временем был утерян); а еще позже – в Prostitutes. Во время концертов группа пыталась выделиться на фоне других, более уравновешенных коллективов, надевая водолазные костюмы или заворачивая свои тела в целлофан. Если не принимать во внимание эти сомнительные ухищрения и бесконечный кризис самоопределения, все участники группы Orex/P.O.N.Y/Prostitutes получали удовольствие от своей деятельности до тех пор, пока ее раз и навсегда не расколола одна неприятная сплетня. За время существования этой третьей группы Линдер подружился с младшим братом Гленна Скоттом, и однажды Скотт рассказал ему, что Гленн назвал Линдера худшим гитаристом из всех, с кем он когда-либо играл. Естественно, Линдера это очень задело. «Я так сильно расстроился, – сказал гитарист, – что пошел [в зал для репетиций], забрал мой усилитель и не собирался больше никогда общаться [с Гленном]. Так оно и вышло». [69]
69
Линдер, интервью по телефону.
Уход Стива Линдера и последовавший за этим распад кавер-группы с непостоянным названием мало беспокоили Гленна; к марту 1977 года певцу надоело исполнять репертуар других артистов. Прямо у него под носом движение панк-рока начинало набирать обороты благодаря квартету из Куинса, боро города Нью-Йорк, под названием Ramones, члены которого стали гордостью Нижнего Манхэттена, одеваясь в одинаковые кожаные куртки, выкручивая свои расстроенные гитары на максимум и создавая извращенные, хлесткие двухминутные детские стишки про зависимость от домашних токсинов («Now I Wanna Sniff Some Glue») и нападение на детей («Beat on the Brat»). Свирепое, сверлящее звучание и невероятная скорость Ramones стали шаблоном для всех последующих панк-групп, как и их имидж подростков с задержкой в развитии: члены группы постарались, чтобы весь мир поверил, что они были настоящими братьями, носившими фамилию Рамон (но это не так), и что каждый из них любил традиционные американские способы времяпрепровождения, например, бейсбол и серфинг (на самом деле бейсбол нравился только гитаристу Джонни Рамону, а серфингом занимался лишь басист Ди Ди). [70]
70
«End of the Century» / «Конец века», DVD, режиссеры – Джим Филдс и Майкл Грамалья, Magnolia Pictures, 2003 г.
Более того, благодаря культурному обмену между видными панк-деятелями из Нью-Йорка и Лондона, в Англии в это же время наблюдался (и получил большую огласку) стремительный подъем необузданного рок-н-ролльного течения, возглавляемого скандальной группой Sex Pistols. Их дебютный сингл «Anarchy in the U.K.» представлял собой безумный вальс, прославляющий наступление катастрофы, который венчали выбивающие пробки из ушей истошные крики солиста Джонни Роттена. Появление Sex Pistols в одной утренней телевизионной передаче в декабре 1976 года, где участники группы без стеснения матерились, предопределило их судьбу вечной жертвы британских таблоидов на протяжении всего существования группы. И пусть со временем возникли вопросы, насколько искренне группа призывала общество к беспорядкам (они ведь собирались в модном лондонском магазине одежды, принадлежавшем будущей иконе моды Вивьен Вествуд), нельзя было отрицать, что Sex Pistols предложили яркую и не лишенную юмора альтернативу мейнстримному року. Они выпустили череду синглов, которая вдохнула новую, смертоносную для других жанров жизнь обратно в рок-н-ролл. [71]
71
«The Filth and the Fury» / «Грязь и ярость», DVD, режиссер – Джулиен Темпл, FilmFour, 2000 г.