Том 7. Статьи о Пушкине. Учители учителей
Шрифт:
Напротив, чисто пушкинские хореи звучат так:
Узнаем коней ретивых… Равнодушно уходила…В пору расцвета техники Пушкина хореи с иктом на первом слоге встречаются крайне редко, и то большею частью в первом стихе пьесы, например:
Блеща средь полей широких… Долгоили при делении стиха цезурами на три части, например:
В службе, в картах и в пирах…Более часты они в сказках, написанных вообще очень свободным стихом. В них не редкость стихи вроде следующих:
Времени не тратя даром… Девицу в живых оставить… Бабушка, постой немножко…Что касается пиррихия в 3-й стопе 4-стопного хорея, то он подчиняется у Пушкина тому же правилу, как в ямбе, т. е. чаще всего стоит перед цезурой, если следует в слове после ударения. Так, совершенно пушкинские стихи:
Только пьяное вино… Краснощекому Здоровью… Посмеялася речам…Исключений из этого правила у Пушкина немного; таков, например, стих:
Председательница оргий…Цезуры в хореях у Пушкина гораздо однообразнее, чем в ямбе. Самая обычная делит стих на две половины:
Русский штык иль русский флаг… Не стыдись, навек ты мой… Скучно, грустно… Завтра, Нина… От недуга, от могилы… От измены, от забвенья Сохранит мой талисман…Благодаря обязательному пиррихию в первой стопе число модификаций хорея оказывается гораздо меньшим, чем ямба. Поэтому и ритмические сочетания хореев у Пушкина гораздо беднее, чем сочетания ямбов. Впрочем, во многих хореических пьесах Пушкин намеренно придавал стихам однообразное ритмическое движение, выражая грусть, уныние, например, в таких стихотворениях, как «Сквозь волнистые туманы», «Буря», «Мчатся тучи», или, стараясь выразить удаль, в песне «Пир Петра Великого». Более разнообразны ритмические сочетания в стихах «экзотических» и на античные темы. Так, например, в пьесе «Узнаем коней ретивых» одинаковое построение имеют лишь стихи одинаковые по содержанию (1-й, 3-й и 6-й), остальные все различны; в пьесе «Поредели, побелели» ритм только двух стихов повторяется вполне, и т. д.
В двухсложных размерах особенно важен вопрос о постановке значимых слов на тезисах стопы. В этом отношении Пушкин всегда был очень осторожен. Широкое развитие спондеев в ямбах и хореях произошло уже в послепушкинскую эпоху. У него самого они являются лишь в самом затаенном виде. Так, например, он позволял себе начинать ямб двумя одинаковыми односложными словами, например:
Там, там, где тень, где лист чудесный… Все, все уже прошли… Что, что ты врешь?.. Ты, ты всех бед моих виною…Гораздо реже на первом слоге стоит особое значимое слово:
Трон ждет тебя… Так. Памятник жена ему воздвигла… Крик женский, брань и смех и ропот… ДухНа тезисах других стоп это встречается еще реже и еще затаеннее, например:
Скажи… нет, после переговорим… Стоял Он,дум великих полн…Напротив, Пушкин широко прибегал к атонированию двухсложных слов, ставя в ямбической стопе малозначащие хореические слова. В ранних стихах встречаются даже такие примеры:
Вы чинно, молча, сложаруки… Долго б спать былосоветникам…Позднее Пушкин допускал атонирование лишь предлогов, союзов и местоимений. Подобных примеров довольно много на всем протяжении его творчества, например, в ямбах:
Черезего шагнете кости… Передомной явилась ты… Или,но это кроме шуток… Илиуже они увяли… Илисоседняя долина… Я предлагаю выпить в егопамять…То же в хореях:
Гезиод илиОмир… С тогосвета привидением… Не отвергнуть сегослучая… Егоза руку взяла…В черновом наброске стихов «С португальского»:
Онапесне улыбалась…А в сказках даже:
Войскаидут день и ночь…Ввиду такого стремления атонировать двухсложные слова можно думать, что сам Пушкин считал иные хореи, где в первой стопе стоит икт, за начинающиеся с проклитики, например:
Сколькораз повиновался… Помняпервые свиданья… Кудри— честь главы моей… Паркасчет ведет им строго… [37]37
Другие примеры см. у Ф. Е. Корша, op. cit.
Надо добавить, что при всем чутье Пушкина к стиху ему случалось ошибаться в счете стоп, что показывает известную условность нашего стихосложения. Так, среди 6-стопных стихов у Пушкина не раз оказываются 5-стопные.
В александрийских стихах «Нет, я не дорожу…» находим 5-стопный стих:
Когда склонясь на долгие моленья…В заключении элегии «Когда для смертного» (окончательно не отделанном) на том месте, где должен бы по метру стоять 6-стопный стих, читаем: