Торговец перьями
Шрифт:
Как справедливо заметил коллега Зотов, складывалось впечатление, как будто это лично я виноват, что тиражи снижаются, а денег у простых читателей стало меньше.
Друзья мои. Я не буду сейчас говорить о том, что продавцу провинциального книжного магазина или сотруднику типографии как бы не с руки делать громкие заявления: "Я работаю в этом бизнесе десять лет и вы неправы, я сейчас вам сейчас все расскажу, как оно есть на самом деле!". Не буду спорить с вами о том, что данные государственных служб и отчеты крупнейших книготорговых сетей являются для меня авторитетным источником данных, а цифры, приводимые мне в качестве контраргументов и подкрепленные лишь фразами "я точно знаю!"/"мне
Я хотел донести до вас одну простую мысль: сейчас в России переизбыток бумажных новинок в жанре фантастики. И издатели это понимают. В обозримом будущем её станет меньше. Этот факт стоит просто принять. А не бросаться с вилами и топорами, ибо вам кажется что:
В интернете кто-то неправ!
В общем, простите, если я кому-то сломал картину мира, я не специально.
Всего хорошего.
P.S. Конечно же, я как всегда неправ и ничего не понимаю.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/782997.html
Стимпанк в России меньше чем стимпанк
Чуть меньше года назад в России предсказывали бум стимпанка. И в чем-то эти прогнозы оправдались. Вслед за бешеной популярностью на Западе, на просторах нашей отчизны зашагали юноши в гогглах и девушки в корсетах. Зазвучали даже смелые прогнозы. Например, вот что писал на эту тему "Мир Фантастики":
С появлением субкультуры, на которой ныне делаются миллионы, неизбежно восторжествовала коммерциализация - как всегда и бывает. Так что ругать за такой подход российских фантастов бессмысленно, ведь кто платит, тот и музыку заказывает. А читательский заказ вполне чёткий - спрятаться поглубже от бурных реалий современного мира
Возможно, на Западе с любителей паровых двигателей и стригут миллионы, но в России это история изначально обречена на провал. Почему? Давайте разбираться.
Интерес к заполучению стимпанковской читательской аудитории у отечественных издательств возник давно. Были как и робкие попытки издавать отдельные романы (например цикл Андрея Уланова "Однажды на Диком Западе"), так и яростные попытки штурма (серия Вадима Панова "Герметикон"). Но все они без исключения были обречены на провал.
Хотя слово "провал" здесь не совсем уместно. Книги покупали, и они пользуются определенным успехом среди любителей фантастики. Но...представителей субкультуры стимпанка они не зацепили.
Издатели озадачены и решают сконцентрировать силы на представителях другой субкультуры - на любителях онлайн-игр. Так появляется субжанр ЛитРПГ, который за каких-то полгода создает фурор и поднимает целую новую волну в российской коммерческой фантастике.
Тогда издатели вновь решаются активизировать старое направления стимпанка...и знаете, друзья, они вновь будут разочарованы. В чем же причина?
А причин целых две:
1) Стимпанк имеет в своей основе визуальные культурные ключи (или "маяки", кому как больше нравится). Т.е. представители этой субкультуры воспринимают её глазами и реагируют лишь на визуальные образы: картинки, видео, костюмы, косплеи, мультфильмы, фильмы, игры, комиксы, арт-буки, фото...но
2) Несмотря на всю шумиху вокруг ЛитРПГ, в России наибольшей популярностью среди ценителей этого жанра пользуются лишь Дмитрий Рус (который, по сути, и есть русский ЛитРПГ в одном лице, как Глуховский и Левицкий олицетворяют собой "двуглавого орла русского постапокалипсиса" (с)), а все остальные авторы пользуются популярностью лишь по остаточному принципу (кто-то в большей, кто-то в меньшей степени). Но, вернемся к ЛитРПГ. Так вот, популярностью в этой субкультуре пользуются те авторы, кто из этой субкультуры вышел. Все приглашены авторы (до этого издавшие по десятку романов, например в серии Сталкер) в ЛитРПГ славы не снискали. Даже наоборот. Все дело в том, что приглашенные авторы шагнули не на свою территорию. Они не писали о логах, прокачке, мане и т.д. И любитель ЛитРПГ этого ЛитРПГ в романах не увидел. А старые читатели этих приглашенных автор (привыкшие к их сталкерским романам) не увидели в этих романов своих любимых сталкеров, аномалий и прочих радиационных кабанов. В итоге роман не понравился никому.
Такая же история случится и со стимпанком. Простите меня, но я не верю в то, что абсолютно все российские писатели фантасты смогут взять и написать стимпансковский роман, который был бы наполнен теми самыми культурными маячками, которые так ценят представители данной субкультуры.
Таким образом, вся эта затея, на мой неопытный взгляд, обречена на провал. Хотя, опять же, нужно отметить, что выпуск двух-трех книг в год вполне уместен. Только при условии, что тираж их не будет превышать 3-3,5 тысячи экземпляров. Именно эта цифра покрывает все число российских читателей, которые с большим удовольствием купят русский стимпанк. А выпускать тиражи сверх этого - выбрасывать деньги в топку парового двигателя.
P.S. Как всегда - буду рад, если окажусь неправ. И как всегда - приложу все усилия, чтобы помочь продвигать и рекламировать российский стимпанк.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/682072.html
Тренды в российской фантастике или восемь лет на игле постапокалипсиса
В марте 2007 года на прилавках книжных магазинов появился сборник рассказов "Тень Чернобыля", и именно эту дату стоит считать точкой отчета, когда в российской фантастике наметился тренд на постапокалипсическую литературу. Думаю, есть что-то символическое в названии того сборника, ибо в тени Чернобыльской АЭС возмужало целое поколение современных писателей-фантастов.