Видео на вашем компьютере: ТВ тюнеры, захват кадра, видеомонтаж, DVD

Буковецкая Оксана Александровна

Рис. 8.25. Настройка цветового баланса

Рис. 8.26. Изменение цветового тона и насыщенности

Имейте в виду, что при работе с этими функциями можно исказить изображение до полной неузнаваемости. Кроме того, в этом случае нельзя количественно описать, что происходит с изображением, поэтому при использовании этих команд обязательно сохраняйте все промежуточные варианты.

Нередко приходится изменять цвет

только какой-либо области кадра. Для ее выделения можно использовать уже знакомую Быструю маску. Если надо выделить области одного цвета, воспользуйтесь командой Выделение → Цветовой диапазон (рис. 8.27). Регулируя значение охвата, выберите ширину цветового диапазона, в пределах которого находятся выделяемые точки. Если в выделение попало несколько лишних объектов, выполните команду Инверсия (Обратить выделение), затем перейдите в режим Быстрой маски и «сотрите» ненужные закрашенные области. Границы выделения лучше размыть описанным выше способом, чтобы не получить резкого перехода между обработанной и неизмененной частями кадра.

Рис. 8.27. Окно Цветовой диапазон

Все сказанное ни в коем случае не может считаться полным описанием процесса подготовки изображения к печати. Мы говорили лишь о том, как сделать заведомо невзрачный кадр разборчивым и реалистичным.

Если ваши кадры производят приятное впечатление и, на ваш взгляд, вполне достойны печати, не стоит полагаться на собственное восприятие картинки на мониторе. Лучше с помощью «пипетки» и палитры Инфо (рис. 8.28) просмотреть изображения «в цифре». Числовые значения цвета человеческой кожи, травы, неба, воды и многих других объектов хорошо известны дизайнерам. Если реальные числовые величины на вашем кадре заметно отличаются от этих значений, изображение на печати, скорее всего, покажется странным.

Рис. 8.28. Палитра Инфо

Что делать, если все плохо, или Немного об эффектах

К сожалению, в жизни мечты редко становятся явью, а в жизни компьютерного дизайнера – тем более. Вполне вероятно, что, несмотря на все ваши ухищрения, самые ценные кадры все же получились, мягко говоря, плохо. Конечно, проще всего их переснять, выяснив заранее причины ошибок. Увы, это не всегда возможно. В таком случае не старайтесь добиться реалистичности картинки, а воспользуйтесь эффектами, и, скорее всего, никто не догадается, что вам пришлось поступить так не от хорошей жизни.

Самое простое – это сделать картинку серой при помощи команды Обесцветить (из любимого нами меню Коррекция), а потом затонировать ее при помощи команды Цветовой баланс.

Можно «почистить» изображение, убрав ненужные детали, а затем создать перед ним полупрозрачный слой, содержащий градиент, другую заливку или картинку или, наоборот, сделать нашу картинку полупрозрачной и наложить ее на какой-нибудь фон. Можно стилизовать изображение, используя возможности других программ, например Fractal Design Painter. Серия рисунков, приведенных ниже, иллюстрирует разные возможности обработки изображения, введенного с видео.

На рис. 8.29 – исходная картинка без обработки, на рис. 8.30 – результат наложения трех слоев с разной степенью прозрачности и режимом взаимодействия: слой, заполненный радиальной градиентной заливкой (из желтого в голубой), слой с увеличенной на несколько пикселов и залитый белым копией исходного изображения (он формирует тень) и слой с самим изображением. На рис. 8.31 представлен вариант стилизации изображения, на рис. 8.32 – результат применения уже знакомого эффекта Фотокопия с максимальным значением параметра Темнота.

Рис. 8.29. Исходная картинка

Рис. 8.30. Наложение градиента и тени

Рис. 8.31 Стилизация «под живопись»

Рис. 8.32. Применение эффекта Фотокопия

Иллюстрация применения эффектов к изображениям, полученным с видео:

исходный вариант

тонирование в Photoshop

стилизация в Fractal Design Painter.

Естественно, ваши возможности не ограничиваются приведенными эффектами. Колоссальное многообразие фильтров позволяет так подобрать эффект, чтобы недостатки изображения казались художественным приемом. Если картинка используется для рекламы, годятся всевозможные размывки, тени, наложения фрагментов, постеризация и т. д. Когда речь идет о видеорегистрации, можно, наоборот, сделать изображение максимально четким, пожертвовав естественностью и цветом.

Вариантов масса.

Экспериментируйте!

Список использованной литературы

1. Айринг С., Айринг А. Подготовка цифровых изображений для печати / Пер. с англ. – Минск: Попурри, 1997.

2. Блатнер Д., Флейшманн Г., Рот С. Сканирование и растрирование изображений / Пер. с англ. – М.: ЭКОМ, 1998.

3. Виноградов В. Устройство и ремонт современных цветных телевизоров. – СПб: КОРОНА Принт, 1999.

4. Гласман К. Цифровая магнитная видеозапись // 625, № 4–5, 1998.

5. Гриндберг А., Гриндберг С. Цифровые изображения / Пер. с англ. – Минск: Попурри, 1997.

6. Ив Дж. Конечно, MPEG! // Эра, № 3, 1999.

7. Кенцл Т. Форматы файлов Интернет / Пер. с англ. – СПб.: Питер, 1997.

8. Маргулис Д. Решение по поводу разрешения // КомпьюАрт, № 1, 1998.

9. Маргулис Д. Резкость – с ювелирной точностью // Компью-Принт, март/апрель, 1998.

10. MPEG: Вопросы и ответы. Компания «Элекард» [e-mail]).

11. Пакулин К. MPEG: Общая информация ([e-mail],05.11.1998).

12. Телевидение. Учебник для вузов / Под ред. В. Е. Джакония. – М.: Радио и связь, 1986.

13. Чемерис А. Цифровой нелинейный монтаж на PC в домашнем и корпоративном видео ([e-mail],13.01.1999).

14. Уоткинсон Дж. Введение в MPEG // Эра, № 4, 1999.

15. Что такое двухпотоковое цифровое редактирование и монтаж видео? Компания «Стоик» [e-mail], 20.05.1999).

Примечания

1

Условие «money back» допускают многие фирмы. Правда, большинство из них не имеет шикарных офисов, сногсшибательных секретарш и дорогостоящей рекламы. Однако при покупке «авангардного» оборудования гораздо важнее наличие квалифицированных специалистов-аппаратчиков и, как уже было сказано, возможность возврата оборудования.