Всеобщая история кино. Том 1 (Изобретение кино 1832-1897, Пионеры кино 1897-1909)
Шрифт:
В 1908 году Фейад и Гриффит пришли в кино в поисках средств существования.
Кино подчинялось законам фольклора, исковерканного коммерцией. Конечно, спрос публики играл некоторую роль. Требования зрителей в известной мере определяли эстетику Мельеса, потом англичан и Патэ. Это подчинение требованиям и склонностям публики наивно выразил в своем каталоге Зекка, когда он предлагал в конце фильма, в котором он инсценировал события в Порт-Артуре, на выбор две надписи: «Да здравствует Россия!» и «Да здравствует Япония!» Но тот же Зекка заканчивал свой фильм «Стачка» надписью:
Психология и социальное происхождение создателей фильмов не толкали их на крайности. Они инстинктивно придерживались идеологической вялости и бесцветности, повсюду свойственной этому изуродованному фольклору, в котором проглядывают плохо замаскированные элементы нездорового любопытства к уголовщине и эротике. Изображение жизни высших классов общества занимало в то время на экране лишь незначительное место. Зато наряду с общеизвестными типажами фольклора и образами «мелких ремесленников» преступники и правонарушители были ведущими фигурами в американском, английском и французском кино. Эти герои, иногда даже и симпатичные, были скорее примерами дурного поведения, нежели образцового. Зрителю назидательно показывали, что безрассудство влечет за собой наказание. На долю трудящихся оставались трагедии в шахтах, драмы алкоголизма или нищенства.
Затем вмешалась цензура и положила конец сравнительной свободе в выборе сюжетов. В эпоху, когда музыканты, романисты, драматурги, декораторы, балетмейстеры, живописцы систематически искали темы и черпали вдохновение в традиционном фольклоре, другой вид фольклора, частью которого являлось кино, находился на службе у коммерсантов, оставаясь вне поля зрения деятелей искусства. Тогда никто, кроме немногих профессионалов новой промышленности, не подозревал, что из фильма может вырасти новое искусство, больше того — новое средство выражения, новый образный язык.
Искусство кино формировалось медленно, с трудом, почти всегда бессознательно, хотя все элементы техники были изучены и применялись, но только в коммерческих целях и только в фильмах, предназначенных для зрителей низших классов. Поэтому и получилось так, что после 1914 года, когда стало понятным, что кино — это искусство, деятельность всех тех, кто подготовил для него почву — всех тружеников, работавших в период до первой мировой войны, и в том числе Мельеса, — не была оценена по заслугам. Новые деятели кино не подозревали, что они чем-либо обязаны этим пионерам, которые подняли целину неведомого и презираемого фольклора, изуродованного коммерцией. Эти пионеры открыли и усовершенствовали те приемы,которые теперь стали использовать как средства художественного выражения.
Итак, новое искусство — искусство кино — было неизвестно деятелям культуры или презираемо ими. Новая промышленность не принималась в расчет банкирами и капиталистами. А между тем в обеих областях все уже готово, все назрело для расцвета и повсеместного распространения кино, происшедшего в 1908–1918 годах. Пионеры кино, которым изобретатели дали в руки аппарат для демонстрации научных достижений, воспользовались им для того, чтобы в течение десяти дет создать киноискусство.
ПРИЛОЖЕНИЯ
ХРОНОЛОГИЯ
XV–XVI века
Камера обскура (Италия: Леонардо да Винчи, Порта).
XVII век
Около 1650 г. Волшебный фонарь (Италия: Кирхнер, Вангельштейн).
Около 1680 г. Оптические опыты Ньютона.
Исследования сохранения изображений на сетчатке. Диск Ньютона.
XVIII век
Опыты по сохранению изображения на сетчатке. Юнг, Сегнер (1740), д'Арси (1765).
Волшебный фонарь. Механические картинки в Голландии (около 1730 г.)
Просветительные сеансы Марата (около 1780 г.) Фантасмагории Робертсона (после 1795 г.).
Около 1780 г. Шарль (?) получил фотографические изображения с помощью солей серебра.
XIX век
1803. Уэджвуд, потом Гэмфри Дэви (Англия) получили фотографические изображения в темной комнате (камера обскура), но не могут их зафиксировать.
1816. Дагерр впервые зафиксировал фотографическое изображение.
1823. Первые гелиографии Дагерра «Накрытый стол» (Франция).
1824. Опыты Питера Роджета (Англия) и его доклад в Королевской академии о сохранении изображения в человеческом глазе и его отношении к движущимся предметам. Опыты Джона Гершелла (Англия).
1825. Тауматроп доктора Пари и Фиттона (Англия).
1828. Первые опыты Плато (Бельгия) по сохранению изображения на сетчатке.
1829. Плато возобновляет опыты для работы, представленной им в Гентский университет.
Соглашение между Ниепсом и Дагерром.
1830. Колесо Фарадея (Англия).
1832. Декабрь — Фенакистископ Плато (Бельгия).
Стробоскоп Штампфера (Австрия).
1833. Игрушки, основанные на действии фенакистископа и стробоскопа (Франция, Англия, Германия, Австрия США и т. д.).
1834. Зоотроп Хорнера (Англия), названный им «дедалеум». Первые фотографические опыты Тальбота (Англия).
1839. Дагерротипия, распространение фотографии (Франция). Чайльд (Англия), первые «туманные картины» («диссолвинг вьюс») в волшебных фонарях.
1840. Время выдержки сокращено до 3-х минут (Франция, Англия).
«Калотипия» Тальбота (отпечатки на бумаге).
1843. Плато слепнет.
1845. Плато предлагает применить фотографию в фенакистископе.
1847. Негативные отпечатки на стекле, позитивные отпечатки на бумаге. Нипсе де Сен-Виктор (Франция), Тальбот (Англия).
1851. Открытие мокроколлодионного метода (Англия).
Возникновение фотографии, как ремесла в основных странах.
Первые мгновенные снимки (относительно мгновенные и единичные).