Журнал «Компьютерра» № 4 за 31 января 2006 года

Журнал Компьютерра

Скорость, или Разделяй и властвуй

Под скоростью покоящегося в руках фотографа фотоаппарата можно понимать разное. У пленочных камер их две – максимальная скорость съемки (измеряется в кадрах/с) и скорость автофокусировки. В случае D-SLR добавляются еще две: промежуток времени между включением камеры и ее готовностью к съемке (скорость включения) и скорость записи данных на карту памяти.

Так как большие объемы информации пишутся на флэшку долго, то при съемке сериями отснятые кадры сначала записываются в буфер, построенный

на гораздо более быстрой DRAM-памяти. Разумеется, JPEG-кадров в буфер помещается больше, чем, скажем, RAW, ведь размер первого всегда меньше. Например, в полугигабайтный буфер Kodak DCS Pro SLR/n помещается всего лишь девятнадцать RAW-кадров. Скорость съемки уже зависит от многих вещей – скорости считывания данных с матрицы, скорости их записи в буфер и ширины шины между матрицей и буфером. В этой области прогресс неуклонен – редко когда старая модель снимает медленнее новой (даже если увеличилось количество мегапикселов), но все же совместить большой кадр и быструю съемку пока не удается. Именно поэтому у ведущих компаний – Canon и Nikon – есть по две профессиональные модели: «быстрая» и «многомегапиксельная»; первая предназначена репортерам, вторая – студийным фотографам.

Как видите, паритет приблизительно сохраняется, но в то же время восемь мегапикселов Canon EOS 1D mark II N позволяют ей считаться универсальной камерой, которой можно снимать как статические, так и динамические сюжеты. В чем-то D-SLR уже обскакали пленочные: сорок кадров D2Hs, снимаемые подряд (и это в формате RAW), уже больше, чем может вместить пленка (36-38 кадров); а кое в чем еще отстают: 8,5 fps все еще меньше тех 10, что показывает Canon EOS 1V с бустером протяжки пленки[А рекордсмен – Canon F1 HS – снимал со скоростью 14 к/с].

Стоит отметить, что у «студийной» камеры Nikon D2X тоже есть режим очень быстрой съемки, но при этом задействуется только часть кадра, к тому же и скорости она показывает те же, что и D2Hs – 8 fps, а по разрешению больше – 6,8 Mpix.

Вообще говоря, восемь кадров в секунду достаточно для любой съемки (кроме разве что научной или другой узкоспециализированной), поэтому 8–10 fps – та скорость, что будут давать D-SLR в ближайшие годы. А вот количество кадров в серии наверняка будет расти, пока не остановится на отметке ~100; ограничение – опять-таки, способ применения камеры.

Скорость записи на карту определяет промежуток между сессиями. Неравную борьбу между увеличением размеров кадра и убыстрением флэшек выигрывают карты: цифры 133x/150x нужны прежде всего репортерам, делающим своей 1D mark II тысячи кадров в день. В идеале в зеркалки придет какая-нибудь Next Generation RAM (FeRAM, MRAM, NRAM), которая будет совмещать скорость и объем, и вот тогда буфер исчезнет, как пережиток прошлого, аппараты станут снимать, пока не кончится карточка, и всем будет «щасте».

Скорость включения – проблема, уже решенная на зеркалках и постепенно решаемая на компактах. «Быстрый старт» стал одной из маркетинговых «фишек» два года назад, и теперь любая современная зеркалка включается за секунду-две. Со временем наводки у AF похуже, но алгоритмы совершенствуются, выпускаются новые прошивки и дело явно идет на лад, упираясь уже в технологию двигателей для объективов. Тут свой путь у компаний Pentax и Konica Minolta, ведь у байонетов KAF2 и A – механический привод, поэтому скорость определяется мощностью мотора камеры, конструктивными особенностями байонета и еще много чем. Canon, Nikon, Olympus, избравшие путь встраивания двигателей в объективы, уже давно используют ультразвуковые приводы, быстрые и малошумящие. Однако учитывая, что владельцы аппаратов этих фирм на скорость привода объектива не жалуются, можно сделать вывод, что смена байонетов у них произойдет не скоро. Кроме того, здесь виден

хвост сильнейшей стороны техники Pentax – совместимости с огромным парком старой оптики; а системе Minolta A хватает потрясений и без этого.

Формат, или Когда в товарищах согласья нет…

Кадр в D-SLR может сохраняться в трех форматах: JPEG, TIFF, RAW. Причем второй постепенно уходит в Страну Вечной Фотосессии На Плэнере, потому что не имеет никаких преимуществ перед оставшимися: размер файла – самый большой, а качество примерно соответствует JPEG в максимальном качестве, но уступает RAW. TIFF – лишний[Так и вижу сочинение: «Тема лишнего формата в произведениях Canon, Sony и Pentax»], он лишь исторически использовался в цифроаппаратах, поэтому его участь предрешена.

С RAW же могут произойти некоторые изменения. Дело в том, что RAW – семейство форматов, содержащих в себе «сырые» данные с матрицы, не обработанные процессором камеры. Соответственно, каждая компания выбирает собственные параметры RAW-файлов, и друг с другом они не совместимы. Но несколько месяцев назад Adobe предложила универсальный формат RAW-файлов – DNG (Digital NeGative, «цифровой негатив»), а поскольку авторитет этой фирмы весьма высок, вполне вероятно, что производители D-SLR примут новшество. Правда, не факт, что все, – Nikon уже объявила о том, что ее собственный NEF вполне удовлетворяет ее целям, однако согласилась предоставить Adobe мини-SDK для проектирования конверторов, так что надежда на «великое объединение» пока остается.

Профессионалы давно уже не придают слишком большого значения количеству «мегапикселов». Больше шести – достаточно. Для D-SLR это отчасти обусловлено тем, что качество «китовых» (то есть идущих в комплекте) объективов не всегда дает почувствовать разницу, скажем, между 6 Mpix Canon EOS 300D и 8 Mpix Canon EOS 350D, отчасти же тем, что для дальнейшего повышения мегапиксельности требуется:

– либо увеличение площади матрицы (что очень дорого, к тому же есть граница – полный 35-мм кадр: из всех производителей ограниченная совместимость 35-мм камер со среднеформатной оптикой есть лишь у Pentax. Для остальных – Canon, Sigma, Olympus, Konica-Minolta 35 мм – это предел. Разумеется, есть Nikon с объективами Nikkor, но это опять-таки формат 6x9 см, а до него матрицы дорастут ой как не скоро),

– либо уменьшение размеров отдельного светочувствительного элемента (это сопровождается повышением уровня шума, что идет вразрез с предыдущим параграфом и ожиданиями многих фотолюбителей),

– либо технологический прорыв (которого надо еще дождаться).

ПИСЬМОНОСЕЦ:Плодитесь и размножайтесь!

Автор: Сергей Вильянов

Хочу поведать вам об альтернативном методе ремонта компьютеров, равно как и любой другой техники, вплоть до межконтинентальных ракет. Несмотря на кажущуюся глупость и «детскость», он работает, причем гораздо лучше, чем метод обычный. Впрочем, обо всем по порядку.

Моей 25-летней сестре часто требуется компьютер для написания документов на работу. Следует сказать, что о компьютерах она знает меньше, чем корова – о теории относительности. Однажды она сидела за машиной, и тут Винды неожиданно выдали «синее окно». Я сел разбираться, но ничего сделать не смог. Тогда она уверенным жестом вытеснила меня из кресла, села и стала… рассказывать компьютеру анекдоты! Затем она его приласкала (словесно), обняла монитор (руками) и попросила начать работать. Я перезагрузил компьютер – все работает!