Журнал «Компьютерра» № 40 от 31 октября 2006 года
Шрифт:
Осталось разместить фотографии на листе, который вы будете печатать. Пусть это будет стандартный лист 10х15 см. Создайте новый документ с такими размерами и разрешением 300 точек/дюйм и, скопировав созданную ранее фотографию, вставляйте ее в новый документ столько раз, сколько поместится. У меня получилось восемь копий (фото 5). Вот и все — можно печатать.
Итак, мы изготовили фотографии, которые понадобятся каждому гражданину РФ. Но формат 3х4 см нужен намного чаще, а так как к этим снимкам особых требований не предъявляется, то их можно получить просто уменьшив подготовленную нами фотографию до нужного размера.
Для ОВИРовского
Идеальный вариант — печатать на собственном фотопринтере. В таком случае, путем проб и ошибок вы сможете подобрать оптимальное соотношение яркость/контраст, но не пытайтесь «угадать» на экране — экспериментируйте с печатью. Ну а если принтера нет — придется сходить в минилаб.
Когда цифровые фотоаппараты были недоступны, мне приходилось пользоваться услугами фотомастерских. Самые лучшие снимки, которые я когда-либо видел, делал пожилой фотограф на старинный фотоаппарат с деревянным корпусом на треноге — такие только в музее увидишь. Даже пленки в нем не использовались — это «чудо» работало с фотопластинами. Причем фотографировал мастер только один раз, а результат получался неизменно отличным. До восемнадцати лет я фотографировался только у него, а потом он пропал, а на его месте появилось «Моментальное фото». Молодая блондинка, которая работала там, плодила такие снимки, что больше я туда не захаживал. Но пока еще можно найти настоящих мастеров своего дела, хотя их и становится все меньше и меньше. И если вы найдете такого, то лучше обращаться все-таки к ним…
S.LOG: Неправильное цветоделение 2: Если бумага, на которой вы печатаете, темнее изображения — плесните белил
Автор: Серж Скаут
В прошлый раз мы обсуждали, как решить проблему цветоделения, если нужно отпечатать картинку на цветной бумаге пастельных тонов, да так, чтобы и цвет с фактурой бумаги сохранить, и картинку не переврать. Выход был найден — рассматривая оттенок бумаги как «цветовую вуаль», сделать цветокоррекцию оригинала для удаления этой несуществующей «вуали» и, получив довольно-таки странно выглядящий результат, убедиться, что при печати все получается так, как задумано. Но этот метод применим только к светлым и ненасыщенным оттенкам бумаг. А что делать, если печатная бумага заметно темнее, чем самые светлые области изображения?
Сегодня мы рассмотрим еще одну замечательную открытку. Это «Птичка на проводе» питерской художницы-комиксиста Людмилы Стеблянко aka RE I (рис. 1). Как видите, вся картинка выполнена в нейтральных тонах, и печататься она будет на серой ворсистой (на языке бумажников — «флокированной») бумаге EDO ORIGINAL TUNA (рис. 2). Казалось бы, ничего сложного нет — открытка в массе своей серая, бумага тоже серая, достаточно лишь, как и в предыдущем случае, высветлить изображение с тем, чтобы, ложась на серую бумагу, оно не стало слишком темным… Но чу! А что же будет с глазками, щечками, усиками [Которые вы на примере можете и не разглядеть, потому как картинка сильно уменьшена] котика? Они же белые!
«Птичка на проводе» — исходная картинка RE I
Если сделать обычное цветоделение с вычитанием серого тона бумаги, то эти элементы просто пропадут. Кот станет плоским и невыразительным. Кроме того, взгляните на оригинал еще разок: вы видите хоть что-то, что требовало бы использования голубой или желтой краски? Нет? Вот и я не увидел. Значит, нам совершенно ни к чему печатать эту открытку всеми четырьмя красками CMYK — ведь при этом голубой и желтый каналы не будут нести никакой полезной информации. Итак, для печати нам нужно всего две краски: черная (для покраса всего кота) да пурпурная (magenta) — для его щечек и ушек. И еще нам нужна белая краска — чтобы закрасить ею те элементы, которые должны быть светлее бумаги, и чтобы подложить ее под пурпурную краску — иначе, если пурпур ляжет прямо на серую бумагу, то вместо младенчески-розовых ушек молодого котенка мы получим
Образец бумаги EDO ORIGINAL TUNA
Значит, нужно делать цветоделение вручную. Это не так страшно, как кажется. Класть краску на бумагу мы будем в следующем порядке: сначала — кроющие белила, затем — пурпур и, наконец, черную. Серый фон убираем совсем — его заменит фактура бумаги. Избавив котика от подложки [К счастью, в этом случае подложка и рисунок лежали на разных слоях, поэтому достаточно было удалить ненужный слой], мы переведем рисунок в CMYK, но хитрым образом: используя опцию из меню Edit-Convert to Profile, укажем в качестве цветового профиля назначения Custom CMYK… и настроим параметры так, как показано на рисунке 3. Обратите внимание — мы выбираем режим максимальной генерации черного цвета. При таких установках все нейтральные (серые) элементы картинки не будут «делиться поровну» между цветными каналами CMY, а напрямую отправятся в черный канал. Кроме этого, для компенсации серого цвета бумаги (примерно 30% черного) мы вручную задаем высокое значение растискивания (Dot gain), указав, что 50-процентная заливка на самом деле будет выглядеть как 80-процентная. В полученном изображении нас интересуют только два канала — черный и пурпурный — поэтому мы переходим в палитру Channels и недрогнувшей рукой удаляем каналы Cyan и Yellow.
Настройки для «неправильного» цветоделения…
Изображение при этом перейдет в режим Multichannel, и два наших «рабочих» канала будут выглядеть так, как показано на рисунке 4. Чтобы мы могли оценивать, как будет выглядеть наша открытка на подложке, мы создадим еще один Spot-канал, щелкнув с зажатой кнопкой Ctrl по иконке нового канала палитры Channels. В установках нового канала мы введем его имя — «Фон», выберем цвет (который должен совпадать с цветом бумаги, в этом случае самым близким оказался Pantone 400U), и укажем степень «непрозрачности краски» канала [Понятно, что бумага имеет стопроцентную непрозрачность] — это значение Photoshop использует для того, чтобы правильно отображать на экране наложения цветов. Создав этот канал, мы зальем его 100% черным цветом (см. врезку) и переместим на самый верх в палитре каналов. Для белил мы создадим еще один канал, назовем его White, укажем в качестве цвета CMYK 0,0,0,0 плюс 70—80% непрозрачность (потому что идеальных белил, увы, не существует, и после высыхания они все же немного просвечивают) и разместим сразу после канала «Фон».
…И результат их применения
Финальная версия цветовых каналов…
Дальше остается только подретушировать изображение в каналах Magenta и Black, удалив «огрехи цветоделения» — так, в пурпурном канале я оставил только пятнышки на щеках и ушках котенка, а в черном высветлил соответствующие пурпуру и белому места до нулевого значения — и создать канал для белой краски ручками, используя удобные вам инструменты Photoshop. В процессе работы с белым цветом учитывайте, что белила при высыхании впитываются, и «лучше перелить, чем недолить». Перед сохранением нужно удалить канал «Фон» — в финальной версии должны остаться только три Spot-канала для белил, пурпура и черного. Финальная раскладка по этим трем каналам показана на рисунке 5, а на рисунке 6 вы можете увидеть, как отпечаталась эта открытка.
…И готовая открытка, отпечатанная в типографии
Для работы с плашечными цветами в Photoshop не повредит хорошо развитое абстрактное мышление, потому как логику подобной работы «с наскоку» понять удается не всегда. Любой spot-канал представляет собою обычное изображение в градациях серого, где белый цвет соответствует отсутствию краски, а черный — ее стопроцентному наложению. Это особенно трудно принять при создании канала для белой краски, ибо чем темнее будет изображение в этом канале, тем белее оно будет на самом деле.