Ангар №4. Пилоты телесериалов
Шрифт:
ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.
Телохранитель идет назад, закрывая лицо руками, опускаясь на подгибающихся ногах. Нападающий 2 идет на него. Телохранитель садится на пол. Руки его падают вниз. Нападающий смотрит на него.
НАПАДАЮЩИЙ 2
Этот готов. Где хозяин?
Нападающий 3 приподнимает Леру.
НАПАДАЮЩИЙ 3
Где хозяин?
ЛЕРА
Пошел ты!
НАПАДАЮЩИЙ 2 подходит
НАПАДАЮЩИЙ 2
Где хозяин, сука!
ЛЕРА
Так я вам и сказала!
Нападающий 2 перезаряжает обрез и приставляет его к голове Леры.
НАПАДАЮЩИЙ 2
В последний раз спрашиваю – где хозяин?
ГОЛОС ПОНОМАРЕВА
Да здесь я, чего орешь.
КОНЕЦ 1 СЕРИИ
Синдром Стендаля
1. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВЕЧЕР
В зале теснится публика – мужчины в костюмах, дамы в вечерних платьях. Все они стоят перед входом в зал, который преграждает ленточка. Из зала выходит ТИХОМИРОВ, директор галереи, импозантный мужчина лет 50. Он наклоняется, пролезает под ленточкой и подходит к гостям.
ТИХОМИРОВ
Дорогие друзья! Я рад приветствовать вас на открытии нашей выставки…
Звучат нестройные аплодисменты.
ТИХОМИРОВ
…которая состоялась исключительно благодаря поддержке министерства культуры, которое в свою очередь сегодня представляет… Ирина Анатольевна, сюда, прошу вас…
От толпы отделяется КРЫМОВА, красивая женщина лет 35 в деловом костюме. Тихомиров протягивает руку назад, за его спиной тут же появляется его заместительница ФЕДОСЕЕВА, которая кладет в его руку ножницы. Тихомиров отдает ножницы Крымовой.
КРЫМОВА
Благодарю, Сергей Трофимович, для меня это большая честь.
(поворачивается к публике)
Друзья, мы ждали этого момента семьдесят лет, так что давайте не будем тратить время на речи.
Аплодисменты. Крымова перерезает ленточку, и публика входит в галерею. Крымова и Тихомиров стоят рядом и улыбаются публике.
КРЫМОВА
(с улыбкой)
Сергей Трофимович, у вас частная галерея, вы нам не подчиняетесь. Проведение этой выставки – ваша авантюра, так что не смейте впутывать сюда министерство. Мы вам ничем не помогали. Если не считать того, что я перерезала ленточку.
Крымова отдает Тихомиров ножницы.
Тихомиров
Дражайшая Ирина Анатольевна, уже и это немало. Вот, посмотрите сюда.
Тихомиров, широко улыбаясь, берет Крымову под руку и разворачивает ее к девушке-журналистке (СЮЗАННА, 25 лет, очки, волосы забраны в хвост), которая фотографирует их.
КРЫМОВА
(сладко улыбаясь)
Сергей Трофимович, вы подонок.
Журналистка проходит мимо Тихомирова и Крымовой к картинам.
(ПЕРЕХОД ПЛАНА НА ЗАЛ)
Публика любуется картинами, переговаривается. Федосеева, окруженная гостями, показывает картины.
ФЕДОСЕЕВА
Сталин продал эти картины американцам в конце двадцатых годов, чтобы получить деньги на индустриализацию. И вот спустя многие годы они вернулись на родину. К сожалению, лишь на время выставки.
Сюзанна проходит через зал, не глядя на картины. Оказавшись возле неприметной двери в конце зала, она воровато оглядывается и входит в нее.
Тихомиров и Крымова медленно идут через зал.
ТИХОМИРОВ
И все-таки, Ирина Анатольевна, эта выставка – большая победа. Мало кто причинил искусству больше вреда, чем религиозные фанатики. Начиная с варваров, которые хотели уничтожить Гентский алтарь из-за того, что на нем изображены обнаженные Адам и Ева, и, заканчивая талибами, которые расстреляли статуи Будды. Коммунисты в той же компании. Они были правы в том, что людям нужен хлеб для того, чтобы выжить. Но для того, чтобы оставаться людьми, им нужна красота.
КРЫМОВА
Красиво говорите, Сергей Трофимович. Но знаете, кто причинил искусству больше вреда, чем фанатики?
ТИХОМИРОВ
Кто?
КРЫМОВА
Дураки. Не морочьте мне голову. Ваша галерея не приспособлена для выставки такого уровня. И, если не дай Бог, что-нибудь случится, американцы нам не простят…
ТИХОМИРОВ
А что может случиться?
КРЫМОВА
Даже думать об этом не хочу.
2. ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР
Сюзанна проходит по коридору и входит в кабинет Тихомирова.
3. ИНТ. КАБИНЕТ ТИХОМИРОВА. ВЕЧЕР
Сюзанна открывает стол Тихомирова, достает из него какие-то бумаги, раскладывает их на столе и фотографирует.
В коридоре слышны шаги и голоса. Сюзанна быстро собирает бумаги.