Большая Советская Энциклопедия (КА)
Шрифт:
Общие балансовые запасы руд бассейна составляют 1,6 млрд. т. В 1970 разрабатывались три месторождения: Аксайское и Жанатас — открытым способом, а Чулактау (ныне пригород г. Каратау) — подземным способом системой подэтажных штреков.
В городе Каратау работает горно-химический комбинат, выпускающий фосфоритную муку и флотационный концентрат с содержанием P2 O5 более 28, а также товарную руду с P2 O5 более 23% (отрицательным качеством руд является высокое содержание в них окиси магния); в Джамбуле — заводы суперфосфатный и двойного суперфосфата. По 5-летнему плану развития народного хозяйства СССР на 1971—75 предусмотрено значительно увеличить мощности по добыче фосфоритов в К. ф. б., завершить строительство Чимкентского фосфорного завода и Джамбулского завода двойного суперфосфата.
Лит.: Фосфориты Каратау,
В. П. Петров.
Каратегинский хребет
Каратеги'нский хребе'т, южный отрог Гиссарского хребта в Таджикской ССР, вдоль левого берега р. Кафирниган (Сорбо). Длина около 80 км. Высота до 3950 м. Сложен главным образом гранитами. На склонах — пырейные степи, кустарники и луга.
Каратеодори Константин
Каратеодо'ри (Caratheodory) Константин (13.9.1873, Берлин, — 2.2.1950, Мюнхен), немецкий математик. Окончил Бельгийскую военную академию (1895), математике учился в Берлине и Гёттингене. Профессор университета в Мюнхене (1924). К. принадлежат работы по теории конформных отображений, общей теории меры множеств, новому построению теории поля экстремалей (в вариационном исчислении). В 1909 дал логически чёткое аксиоматическое построение основ термодинамики .
Соч.: Gesammelte mathematische Schriften. Bd 2, M"unch.,[1955]; Funktionentheorie, Bd 1—2, Basel, 1950; в рус. пер. — Конформное отображение, М. — Л., 1934.]
Кара-Тепе
Кара'-Тепе', Каратепе (тюрк. — чёрный холм), 1) холм в Южой Туркмении, в 4 км к С. от ж.-д. станции Артык, где найдены остатки поселения оседлых земледельцев эпохи энеолита (5—3-е тыс. до н. э.). Площадь около 15 га. Раскопки велись в 1952 и 1955—63. В нижних слоях найдена керамика с одноцветной росписью, фигурки стоящих женщин, медные орудия. Средние слои характеризуются керамикой с двухцветной росписью, появлением многокомнатных домов из сырцового кирпича. Стратиграфия К.-Т. находит параллели в Анау и Намазга-Тепе . В верхнем слое (конец 4 — начало 3-го тыс. до н. э.) раскопано несколько многокомнатных домов — жилищ большесемейных общин. В них найдены сосуды с геометрическими узорами и рисунками людей, животных и птиц; терракотовые статуэтки мужских и женских божеств; каменные амулеты-печати, медные орудия и др. Материалы К.-Т. указывают на связи энеолита Южной Туркмении с аналогичными памятниками Ирана, Афганистана и Индии.
Лит.: Массон В. М., Кара-депе у Артыка, в сборнике: Тр. Южно-Туркменистанской археологической комплексной экспедиции т. 10, Аш., 1960.
2) Холм у р. Джейхан, в 22 км к Ю.-В. от г. Кадирли (Турция), где были открыты развалины города 9—7 вв. до н. э. (раскопки ведутся с 1947). В цитадели раскопаны двое ворот и частично дворец. Ворота украшены каменными рельефами с изображениями различных сцен: ритуальных, охоты, морского сражения, музыкантов и др. Рельефы характерны для новохеттского искусства. Найдена иероглифическая надпись (8 в. до н. э.) на хеттском и ханаанском языках, позволяющая предполагать, что К.-Т. входил в состав государства данунитов, подчинившего в начале 1-го тыс. до н. э. хеттские поселения на Ю.-В. Малой Азии.
Лит.: Mellink М. J., Karatepe, «Bibliotheca orientalis», 1950, Jg 7, № 5; Bossert H. Th., Die ph"onizisch-hethitischen Bilinquen vom Karatepe, «Oriens», 1948, v. 1, №2.
В. М. Массон.
Каратинцы
Карати'нцы, народ в Дагестанской АССР; см. Андоцезские народы .
Каратон
Карато'н, посёлок городского типа в Эмбинском районе Гурьевской области Казахской ССР. Расположен в 86 км к Ю.-З. от ж.-д. станции Кульсары (на линии Макат — Узень) и в 180 км к Ю.-В. от Гурьева. Добыча нефти.
Каратыгин Вячеслав Гаврилович
Караты'гин Вячеслав Гаврилович [5(17).9.1875, Павловск, — 23.10.1925, Ленинград], советский музыкальный критик и композитор. В 1898 окончил естественное отделение физико-математического факультета Петербургского университета и до 1907 работал химиком на пироксилиновом заводе. Опубликовал несколько работ по вопросам сельского хозяйства. Брал уроки по теории музыки и композиции у Н. А. Соколова. С 1906 выступал в печати как музыкальный критик. С 1919 профессор и действительный член института истории искусств в Петрограде; один из активных участников строительства сов. музыкальной культуры в первые годы после Октября.
Соч.: Жизнь, деятельность. Статьи и материалы, [т. 1], Л., 1927; Избр. статьи. [Вступ. ст. Ю. А. Кремлева], М. — Л.,1965.
Ю. В. Келдыш.
Каратыгины
Караты'гины, семья русских актёров. Андрей Васильевич К. [4(15).7.1774, Петербург, — 26.12.1831 (7.1.1832), там же], окончил Петербургское театральное училище (1794, занимался у И. А. Дмитревского). В 1791 дебютировал на сцене петербургского Большого театра (Гектор — «Игрок» Реньяра). Играл роли молодых повес, позднее (с 1810) — «благородных отцов». С 1819 режиссёр петербургской драматической труппы. Оставил сцену в 1822. С 1794 до конца жизни вёл дневник — «Журнал театральный», куда ежедневно заносил все события петербургской драматической сцены (хранится в институте рус. литературы — Пушкинский дом, Ленинград); фактические данные «Журнала» были использованы П. Н. Араповым в «Летописи русского театра» (1861).
Василий Андреевич К. [26.2(10.3).1802, Петербург, 13(25).3.1853, там же], сын Андрея Васильевича К. Учился в Горном кадетском корпусе, служил в департаменте внешней торговли. Актёрским искусством занимался с А. А. Шаховским и П. А. Катениным — видным пропагандистом и теоретиком классицистской трагедии. В 1820 дебютировал в петербургском Большом театре в роли Фингала (одноименная трагедия В. А. Озерова). Близкий к кругам прогрессивной дворянской молодёжи (был знаком с А. С. Пушкиным, А. С. Грибоедовым, К. Ф. Рылеевым, В. К. Кюхельбекером), К. после подавления восстания декабристов примкнул к консервативному лагерю. На раннем этапе творчества был связан с традициями классицизма. Уже в 20-е гг. определились характерные черты его актёрского стиля — приподнятая героика, монументальная парадность, напевная декламация, живописность, скульптурность поз. Исполнял роли Дмитрия Донского, Сида («Димитрий Донской» Озерова, «Сид» Корнеля), Ипполита («Федра» Расина). Пользовался большим успехом в ролях романтического репертуара и в переводных мелодрамах. С момента открытия петербургского Александринского театра (1832) К. — ведущий трагик этого театра. Играл главные роли в псевдопатриотических пьесах: Пожарский, Ляпунов («Рука всевышнего отечество спасла», «Князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский» Кукольника), Иголкин («Иголкин, купец Новгородский» Полевого) и др. Основываясь на классицистской эстетике, К. подчёркивал одну главную, как он считал, черту героя — ревность Отелло, стремление захватить престол — у Гамлета («Отелло» и «Гамлет» Шекспира, 1836 и 1837). Оживлённые дискуссии вызвали гастроли артиста в Москве (1833, 1835). Критики В. Г. Белинский, Н. И. Надеждин («П. Щ.») отрицательно оценили парадно-декоративное искусство К., противопоставив ему любимое демократическим зрителем бунтарское творчество П. С. Мочалова . «Смотря на его игру, — писал Белинский в статье «И моё мнение об игре г. Каратыгина», — вы беспрестанно удивлены, но никогда не тронуты, не взволнованы...» (Полное собрание соч., т. 1, 1953, с. 187). Общий процесс развития реализма, статьи Белинского, поездки в Москву, совместные выступления со многими мастерами реалистической школы влияли на К. Искусство артиста обрело черты естественности, психологические глубины. «... Его игра становится всё проще и ближе к натуре...», — отмечал Белинский в статье, посвященной исполнению К. главной роли в драме «Велизарий» Шенка (1839) (там же, т. 3, 1953, с. 323). Высоко оценил Белинский психологически сложное раскрытие К. образа дряхлого, трусливого и жестокого Людовика XI («Заколдованный дом» Ауфенберга, 1836). Творчество К., тщательно отделывавшего каждую роль, изучавшего при работе над ней множество литературных источников и иконографических материалов, оказало положительное влияние на развитие актёрского искусства. К. был первым исполнителем ролей Чацкого («Горе от ума» Грибоедова, 1831), Дон Гуана, Барона («Каменный гость», 1847, и «Скупой рыцарь», 1852, Пушкина), Арбенина («Маскарад» Лермонтова, отдельные сцены, 1852). Перевёл и переделал для постановки на рус. сцене более 40 пьес (в том числе «Кин, или Гений и беспутство» Дюма-отца, «Король Лир», «Кориолан» Шекспира, и др.).
Александра Михайловна К. (урожденная Колосова) [4(16).2.1802, Петербург, — 7(19).3.1880, там же], жена Василия Андреевича К. Ученица А. А. Шаховского и П. А. Катенина. Дебютировала на петербургской сцене в 1818. Выступала в классицистском репертуаре (Моина — «Фингал» Озерова, Камилла — «Горации» Корнеля, и др.). Наибольшего успеха добилась в романтических драмах, мелодрамах, салонных комедиях. Среди её ролей — Мария Стюарт («Мария Стюарт» Шиллера), госпожа де Лери [«Женский ум лучше всяких дум» («Каприз») Мюссе], Елена Глинская («Елена Глинская» Полевого).