Большая Советская Энциклопедия (МИ)
Шрифт:
Лит.: Pieroni Bortolotti F., Francesco Misiano, Vita di un internazionalista, Roma, 1972.
Мизиды
Мизи'ды (Mysidacea), отряд из подкласса высших ракообразных. Длина тела у большинства от 0,5 до 2,5 см, у глубоководных — до 18 см. Внешне напоминают маленьких креветок ; в отличие от них, головогрудный щит свободно прикрывает грудной отдел, срастаясь только с передними его сегментами. Грудные ноги двуветвистые, брюшные — частично редуцированы, хвостовые — хорошо развиты, у большей части М. несут орган равновесия — статоцист. Развитие прямое (без метаморфоза ), протекает в выводковой сумке матери. Свыше 600 видов. Обитают главным образом в морях, от поверхностных вод до глубины 7 км; встречаются также в солоноватых водах, озёрах, реках. В СССР — около 100 видов. Служат пищей салаке, кильке, некоторым сельдям, судаку, треске, карповым и др. промысловым рыбам. М. акклиматизированы во многих водохранилищах с целью повышения их биологической продуктивности.
Мизида Stylomysis grandis.
Мизорам
Мизора'м, союзная территория в Индии. Образована в 1972 за счёт части штата Ассам (округ Мизо-Хилс). Площадь около 21,2 тыс. км2 . Население около 400 тыс. человек. Административный центр — г.
Мизостомиды
Мизостоми'ды (Myzostomida), подкласс кольчатых червей класса многощетинковых червей ; некоторые зоологи выделяют М. в отдельный класс. Комменсалы (нахлебники) или паразиты иглокожих (морских лилий, морских звёзд и офиур). Паразитический образ жизни вызвал упрощение и изменение строения по сравнению с типичными кольчатыми червями. Тело овальное или дисковидное; размеры от 0,5 до 12,5 мм. На брюшной стороне тела 5 пар ножек — видоизменённых параподий , заканчивающихся крючковидными щетинками, с помощью которых М. прикрепляются к животному-хозяину. Головной мозг слабо развит; глаза отсутствуют. Органы выделения — метанефридии (обычно 1 пара). Кровеносная и дыхательная системы отсутствуют. М. — гермафродиты, сначала у них созревают мужские половые железы, потом женские. Из оплодотворённого яйца выходит личинка — трохофора . 7 семейств, объединяющих около 120 видов; распространены главным образом в тропических и субтропических морях. В СССР 6 видов, в Баренцевом, Карском, Беринговом, Охотском и Японском морях. Одни М. подвижны и быстро ползают по телу животного-хозяина, другие сидят близ его ротового отверстия или проникают в кишечник, третьи находятся в покровах «рук» и диска хозяина, образуя характерные цисты.
Лит.: Руководство по зоологии, т. 2., М.—Л., 1940; Trait'e de zoologie. Anatomie, syst'ematique, biologie, t. 5, fasc. 1, P., 1959.
П. В. Ушаков.
Myzostomum sp. (схема строения): 1 — кишка; 2 — выросты кишки; 3 — пищевод; 4 — хоботок; 5 — ножка; 6 — усик; 7 — присоска; 8 — клоака; 9 — брюшная нервная цепочка; 10 — окологлоточное нервное кольцо; 11 — семяпровод.
Мизоч
Ми'зоч посёлок городского типа в Здолбуновском районе Ровенской области УССР. Конечная станция ж.-д. ветки от линии Здолбунов — Красно. Сахарный, хлебный, электроосветительной арматуры заводы. Пищекомбинат.
Мизурский
Мизу'рский, посёлок городского типа в Алагирском районе Северо-Осетинской АССР. Расположен в Алагирском ущелье, на берегу р. Ардон, в 30 км к Ю. от ж.-д. станции Алагир, на Военно-Осетинской дороге. Обогатительная фабрика Садонского свинцово-цинкового комбината.
Миике
Миике', город и порт в Японии, на северо-западном побережье о. Кюсю, в префектуре Фукуока. В административном отношении входит в г. Омута . Выходной порт для района угледобычи бассейна Миике.
Мийо Дарнюс
Мийо' (Milhaud) Дарнюс (р. 4.9.1892, Экс-ан-Прованс), французский композитор, дирижёр, музыкальный критик, педагог. Член института Франции (1956). Участник творческой группы «Шестёрка» . В 20-е гг. концертировал как дирижёр (в 1926 в СССР). С 1936 принимал участие в работе «Народной музыкальной федерации». В годы немецко-фашистской оккупации Франции (1940—44) жил в США. С 1945 профессор Парижской консерватории, продолжает педагогическую работу в музыкальных учебных заведениях США. Автор многочисленных произведений, в которых он нередко обращается к сюжетам из истории народно-освободительной борьбы: опера «Боливар» (о народном герое Латинской Америки, 1943), кантата «Огненный замок» (памяти жертв фашистских лагерей, 1954) и др. Среди сочинений М. — оперы «Несчастья Орфея» (1924), «Бедный матрос» (1926), «Христофор Колумб» (1928), «Фиеста» (1958); балеты «Бык на крыше» (1919), «Голубой экспресс» (1924); 12 симфоний, 18 струнных квартетов, музыка к фильмам, обработки французских, бразильских, негритянских, еврейских песен и др. Автор статей, книг, в том числе «Мемуаров» (отрывки в рус. пер. — «Заметки без музыки», «Советская музыка», 1963, № 2, 3).
Лит.: Крейн Ю., Д. Мийо, «Советская музыка», 1957, № 8; Говорит Дариус Мийо, там же, 1962, № 9; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, 2 изд., М., 1970; Roy J., Darius Milhaud. L'homme et son ceuvre. P., 1968.
Микадо
Мика'до (буквально — величественные врата), титул императора Японии.
Микале
Мика'ле (греч. Мук'ale), мыс в Ионии (Малая Азия), против о. Самос; ныне на территории Турции. Во время греко-персидских войн в 479 до н. э. около М. персы создали укрепленный лагерь для защиты вытащенных на берег кораблей. В сентябре 479 с подошедшего греческого флота во главе с афинским стратегом Ксантиипом и спартанским царём Леотихидом был высажен десант (около 20 тыс. человек), который при поддержке ионийцев, насильно призванных в персидское войско, овладел лагерем и уничтожил персидские корабли. Битва при М. привела к освобождению Ионийской Греции: в её городах вспыхнули восстания против Ахеменидов ; острова Хиос, Лесбос и Самое присоединились к греческому союзу.
Микания
Мика'ния (Mikania), род растений семейства сложноцветных. Кустарники или многолетние (большей частью вьющиеся) травы с супротивными листьями. Цветки обычно белые или розовые, по 4 в корзинках, собранных в колосовидные или др. сложные соцветия. Около 250 видов, главным образом в тропиках и субтропиках Америки. Некоторые из травянистых видов используются в озеленении; в оранжерейной культуре — М. ползучая (М. scandens), дико растущая от Флориды и Техаса по всей тропической Америке.
Микашевичи
Микаше'вичи, посёлок городского типа в Лунинецком районе Брестской области БССР. Ж.-д. станция на линии Лунинец — Калинковичи. Лесозавод (филиал Пинского деревообрабатывающего объединения). Лесхоз. Строится (1974) дробильно-сортировочный завод.
Микаэлис Карин
Микаэ'лис (Michaёlis) Карин (урожденная — Катарина Бек, Bech; печаталась под фамилией мужа) (20.3.1872, Раннерс, — 11.1.1950, Копенгаген), датская писательница. Родилась в семье телеграфиста. Много путешествовала по Европе и США, где жила в годы оккупации Дании немецко-фашистскими войсками (1940—45). Участвовала в борьбе против фашизма и милитаризма. Выступила в 1898 с романом «Благородная игра» (под псевдонимом Эдмонд Фальф). Прославилась психологическими романами «Опасный возраст» (1910) и «Мать» (1935, рус. пер. 1958). Автор романов: «Девочка со стёклышками» (1924), «Маленькая лгунья» (1925), «Тайна» (1926), «И грех, и горе, и опасность» (1928), «Последствия» (1930), а также детских книг. Сочинения М., многие из которых носят автобиографический характер, посвящены в основном проблеме положения женщины в семье и обществе, воспитанию детей.
Соч.: Vidunderlige verden, bd 1—3, Kbh., 1948—50; в рус. пер. — Собр. соч., т. 1—8, М., 1911—13.
Лит.: Кристенсен С. М., Датская литература. 1918—1952, М., 1963; Dansk litteratur historie, bd 4, Kbh., 1966.
Л. Ю. Брауде.
Микеладзе Евгений Семенович
Микела'дзе Евгений Семенович (27.6.1903 — декабрь 1937, Тбилиси), советский дирижёр, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1936). Окончил Ленинградскую консерваторию (учился у Н. А. Малько и А. В. Гаука). В 1931—37 был дирижёром (в 1933 главный дирижёр) Грузинского театра оперы и балета им. З. Палиашвили. Участвовал в постановке опер «Фауст» Гуно, «Кармен» Визе, «Аида», «Отелло» Верди, «Князь Игорь» Бородина, «Пиковая дама» Чайковского, «Абесалом и Этери» и «Даиси» Палиашвили; балета «Щелкунчик» Чайковского и др. Выступал и как симфонический дирижёр.
Микеланджело Буонарроти
Микела'нджело Буонарроти (Michelangelo Buonarroti; иначе — Микеланьоло ди Лодовико ди Лионардо ди Буонаррото Симони) (6.3.1475, Капрезе, ныне Капрезе-Микеланджело, Тоскана, — 18.2.1564, Рим), итальянский скульптор, живописец, архитектор и поэт. В произведениях М., во многом определивших развитие европейского искусства как 16 в., так и последующих столетий, отразились с наибольшей силой не только глубоко человечные, полные героического пафоса идеалы Высокого Возрождения , но и трагическое ощущение кризиса гуманистического миропонимания, характерное для культуры Позднего Возрождения. Родился в семье подеста . М. учился у живописца Гирландайо (1488—89) и скульптора Бертольдо ди Джованни (1489—90), однако наибольшее значение для его творческого развития имели произведения Джотто , Донателло , Мазаччо , Якопо делла Кверча , а также античная пластика. Уже в юношеских произведениях [рельефы «Мадонна у лестницы», «Битва кентавров», оба мрамор (как и все последующие скульптурные произведения М.), около 1490—92, Каса Буонарроти, Флоренция] вырисовываются главные черты творчества М. — монументальность, пластическая мощь и драматизм образов, благоговение перед красотой человека. В Риме М. создаёт статую «Вакх» (1496—97, Национальный музей, Флоренция), отдавая своеобразную дань увлечению античными памятниками, и группу «Оплакивание Христа» (1498—1501, собор св. Петра, Рим), где вкладывает в традиционную готическую схему новое, гуманистическое содержание, выражающее скорбь молодой и прекрасной женщины о погибшем сыне. В 1501 М. возвращается во Флоренцию и работает над произведениями, символизирующими доблесть граждан республики, сбросивших ярмо тирании Медичи. Колоссальная статуя Давида (1501—04, Галерея АХ, Флоренция) рождает представление о грозной силе (эту особенность работ М. современники называли terribilit'a), о героическом порыве, сдерживаемом могучим напряжением воли. В картоне для росписи Палаццо Веккьо («Битва при Кашине», 1504—1506, композиция М. известна по копиям, см. этюд ). М. стремился показать готовность граждан встать на защиту республики. В 1505 папа Юлий II призывает М. в Рим, где ему поручается создание надгробия папы; работы затянулись, проекты менялись, и сооружение (лишь фрагмент задуманного М. величественного скульптурно-архитектурного комплекса) было завершено только в 1545. Для надгробия М. создал ряд статуй, в том числе «Моисея» (1515—16, церковь Сан-Пьетро ин Винколи, Рим), ставшего центральным элементом последнего, осуществленного варианта. Моисей М. — титаническая личность, наделённая могучим темпераментом и столь же могучей волей; здесь М. впервые вводит в скульптуру временной аспект: при обходе статуи создаётся впечатление постепенно нарастающего движения фигуры, соответствующего росту напряжения образа. Также для надгробия предназначались две статуи рабов (т. н. «Восставший раб» и «Умирающий раб», обе — 1513—16, Лувр, Париж), задуманные как противопоставление прекрасного и сильного юноши, пытающегося разорвать путы, столь же прекрасному юноше, бессильно повисающему в них, и четыре статуи рабов, которые остались незавершёнными (около 1532—1534, Галерея АХ, Флоренция) и по которым хорошо виден процесс работы М. над изваянием; скульптор не обрабатывает блок равномерно со всех сторон, но как бы видя в ещё не отёсанном камне будущее произведение, углубляется в блок в одних местах, оставляя другие почти не обработанными. Такой метод работы практически исключает участие помощников. Монументальные живописные циклы М. также выполнял почти без посторонней помощи; это относится и к самому грандиозному живописному произведению М. — росписям потолка Сикстинской капеллы Ватикана (1508—12, см. илл. ). В сложной идейной программе плафона выделяются следующие темы: сцены из библейской книги Бытия, начиная с «Отделения света от тьмы» и кончая «Опьянением Ноя», пророки и сивиллы по боковым сторонам свода, наконец, в парусах свода, распалубках и люнетах — предки Христа и эпизоды из Библии (чудесные избавления иудеев). Архитектонические членения композиции плафона таковы, что достигается не только прекрасная обозримость каждой фигуры и сцены в отдельности, но и величественное декоративное единство всей гигантской росписи в целом; фрески воспринимаются как гимн физической и духовной красоте человека, как утверждение его безграничных творческих возможностей. В 1520-х гг. мироощущение М. приобретает трагический оттенок. Главный труд этих лет — возведение и украшение статуями Новой сакристии церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, усыпальницы рода Медичи (1520—34, см. илл. ). Две статуи умерших герцогов лишены портретных черт: это идеальные образы, олицетворяющие активную и созерцательную жизнь. У их ног расположены попарно четыре статуи, изображающие времена суток, — символы быстротекущего времени. Как в тяжком раздумье Лоренцо и в бесцельном движении Джулиано, так и в угрюмом пафосе и неустойчивых позах лежащих фигур находит выражение глубокий пессимизм, охвативший М. перед лицом гибели свободы Италии (в процессе Итальянских войн 1494—1559 ) и кризиса ренессансных идеалов. Во время осады Флоренции войсками императора и папы (1529) республика назначает М. главой фортификационных работ. После падения города М. работает над завершением капеллы Медичи, а в 1534 навсегда переезжает в Рим. Последние тридцать лет жизни М. ознаменованы постепенным отходом его от скульптуры и живописи и обращением преимущественно к зодчеству и поэзии. В Риме М. пишет огромную фреску «Страшный суд» на алтарной стене Сикстинской капеллы (1536—41); в этой композиции, заполненной лавиной сверхъестественно мощных нагих тел, центральное место занимает юный и героически прекрасный Христос — беспощадный судья над человечеством. Мучительным трагизмом веет и от фресок капеллы Паолина в Ватикане («Распятие Петра» и «Обращение Павла», 1542—1550), отчасти предвосхищающих росписи барокко . До последних дней жизни М. занимался ваянием, однако «Оплакивание Христа», исполненное им для собственного надгробия, было им разбито (собрано и завершено учеником М. — Т. Кальканьи; до 1550—55, собор Санта-Мария дель Фьоре, Флоренция; см. илл. ), а т. н. «Пьета Ронданини» (1555—64, Музей старинного искусства, Милан) осталась в стадии первоначальной обработки. В этих произведениях с особой силой отразились спиритуалистические настроения старого М. Но в поздний период М. занимают прежде всего не изобразительные виды искусства, а грандиозные строительные задачи. В архитектуре М. господствует пластическое начало; в создании динамических контрастов масс большую роль играют напряжённый, насыщенный светотенью рельеф стены, сильно выступающие пилястры, пластически выразительные наличники, «большой ордер». Постройки М. подготавливают почву для барокко, однако их величественная тектоничность остаётся чисто ренессансной чертой. Ещё в 1523—34 М. воздвигает здание библиотеки Лауренцианы во Флоренции (к 1568 по его модели был завершен вестибюль библиотеки с лестницей, органической динамикой своей композиции вызывающей представление о потоке лавы). С 1546 и до конца жизни главным трудом М. было возведение собора св. Петра (см. илл. ) и строительство ансамбля Капитолия в Риме (см. план ) — духовного и светского центров «вечного города» (обе работы завершены по планам М. после его смерти). По замыслу М. площадь Капитолия обрела трапециевидный план; она замыкается дворцом Консерваторов, симметрично фланкируется двумя дворцами по бокам, к открытой её стороне ведёт широкая лестница, а в центре возвышается античный конный монумент Марка Аврелия. На Капитолии М. впервые создал площадь, раскрытую к пространствам города, продемонстрировав глубокое понимание законов оптического восприятия архитектуры. Строя собор св. Петра, М. сохранил принцип центричности, характерный для плана Браманте, но добился большой слитности композиции и безусловного преобладания пространства средокрестия над остальными частями. При жизни М. была воздвигнута восточная часть собора с тамбуром грандиозного купола, а сам купол был возведён после смерти М. Джакомо делла Порта, несколько удлинившим его пропорции. В старости М. всё чаще обращался к поэзии. Лирика М. отличается глубиной мысли и высоким трагизмом; в ней М. рассказывал о любви, трактуемой как извечное стремление человека к красоте и гармонии, об одиночестве художника во враждебном мире, о горьких разочарованиях гуманиста при виде торжествующего насилия. Излюбленные стихотворные формы М. — мадригал и сонет; при жизни автора они не публиковались, хотя высоко ценились современниками (Б. Варки, Ф. Берни и др.). Первое издание «Стихотворений» М. было осуществлено в 1623. Творчество М. явилось одним из факторов, стимулировавших развитие маньеризма , но, в отличие от маньеристов, односторонне понимавших его наследие, сам М. сумел до конца сохранить и выразить в своих произведениях любовь к человеку и веру в его величие и красоту.