Большая Советская Энциклопедия (СК)
Шрифт:
Скудо
Ску'до (итал. scudo), старинная итальянская золотая и серебряная монета. В современной Италии монета в 5 лир иногда называется С.
Скудучяй
Скуду'чяй , скудутис, литовский духовой музыкальный инструмент типа русских кувикл. Род многоствольной флейты. Состоит из набора не скрепленных между собой деревянных трубок (подбираются исполнителем в соответствии с партией С. в данном музыкальном произведении), нижний конец каждой из них закрыт пробкой. Из каждой трубки извлекается звук определённой высоты. Характер звука и способ звукоизвлечения близки продольной флейте.
Скуйбин Владимир Николаевич
Ску'йбин Владимир Николаевич (3.6.1929, Москва, — 15.11.1963, там же), советский кинорежиссёр. Учился в Театральном училище им. Щепкина, в 1955 окончил режиссёрский факультет ВГИК (мастерская Г. В. Александрова). Творческий путь режиссёра отмечен интенсивными поисками жизненного материала,
Лит.: [Сергиевская И.], Жизнь и фильмы Владимира Скуйбина, [М., 1966].
Скулачёв Владимир Петрович
Скулачёв Владимир Петрович (р. 21.2.1935, Москва), советский биохимик, член-корреспондент АН СССР (1974). Окончил МГУ (1957), где работает с 1960 (в 1965—73 заведующий отделом биоэнергетики Межфакультетской лаборатории биоорганической химии, с 1973 заведующий этой лабораторией). Основные работы по механизмам биологического окисления: трансформации химической энергии в электрическую на мембранах митохондрий , роли мембранного потенциала как фактора, сопрягающего освобождение и аккумуляцию энергии в клетке; автор многих работ по окислительному фосфорилированию и условиям разобщения окисления и фосфорилирования. Государственная премия СССР (1975), премия Ленинского комсомола в области науки и техники (1967), премия им. А. Н. Баха АН СССР (1972).
Соч.: Аккумуляция энергии в клетке, М., 1969; Трансформация энергии в биомембранах, М., 1972; Механизм окислительного фосфорилирования и некоторые общие принципы биоэнергетики, «Успехи современной биологии», 1974, т. 77, в. 2; Energy transformation in the respiratory chain, «Current Topics in Bioenergetics», 1971, v. 4.
Скулме Ото
Ску'лме Ото [27.7 (8.8).1889, Екабпилс, — 22.3.1967, Рига], советский живописец, народный художник Латвийской ССР (1959), член-корреспондент АХ СССР (1954). Учился в студиях Я. Розентала в Риге (1906—1907), Р. К. Жуковского и К. Ф. Юона в Москве (1907—08), а также в училище Штиглица в Петербурге (1909—14). Ректор АХ Латвийской ССР (1944—61). Председатель правления Союза художников Латвийской ССР (1952—53). Среди станковых произведений С. — первые в латвийском. искусстве образцы историко-революционного жанра («Восстание каугурцев», 1945, Художественный музей Латвийской ССР, Рига). Являясь одним из ведущих мастеров латвийского театрально-декорационного искусства, С. оформил более 250 постановок в Художественном театре им. Я. Райниса в Риге («Огонь и ночь» Я. Райниса, 1947; Государственная премия СССР, 1947). Награжден 3 орденами, а также медалью.
Лит.: Лацис Р., Отто Скулме, М., 1959.
О. Скулме. «Восстание каугурцев». 1945. Художественный музей Латвийской ССР. Рига.
Скуловые дуги
Скуловы'е ду'ги, то же, что височные дуги .
Скулте Адольф Петрович
Ску'лте Адольф Петрович [р. 15(28).10. 1909, Киев], советский композитор и педагог, народный артист Латвийской ССР (1965). В 1934 окончил консерваторию в Риге по классу композиции у Я. Витола, в 1936 — там же курс мастерства. С 1936 преподаватель, с 1952 профессор, в 1948—72 заведующий кафедрой композиции Латвийской консерватории. Среди его учеников — А. Гринуп, Р. Калсонс, Им. Калнинь. В 1952—56 председатель правления Союза композиторов Латвийской ССР. С. — автор преимущественно крупных симфонических (5 симфоний — «За мир», 1954; «Ave sol!», по поэме Я. Райниса, 1959; «Космическая», 1963; Четвёртая, 1965; Пятая, 1974; симфонические поэмы и сюиты) и музыкально-сценических произведений (опера «Принцесса Гундега», 1971; балеты — «Сакта свободы», по мотивам драмы Я. Райниса «Играл я, плясал», 1951, Государственная премия СССР, 1951; «Гроза весной», 1967), а также музыки к фильмам (в т. ч. к фильму «Райнис»; Государственная премия СССР, 1950). Награжден орденом Трудового Красного Знамени.
Лит.: Красинская Л., А. Скултэ, М.,1959.
Скульптор
Ску'льптор (лат. Sculptor), созвездие Южного полушария неба, не содержит звёзд ярче 4,0 визуальной звёздной величины . В С. находится Южный полюс Галактики . Наилучшие условия для наблюдений в сентябре — октябре, видно полностью в южных районах СССР и частично в центральных. См. Звёздное небо .
Скульптура
Скульпту'ра (лат. sculptura, от sculpo — высекаю, вырезаю), ваяние, пластика (греч. plastike, от plasso — леплю), вид искусства, основанный на принципе объёмного, физически трёхмерного изображения предмета. Как правило, объект изображения в С. — человек, реже — животные (анималистический жанр), ещё реже — природа (пейзаж) и вещи (натюрморт). Постановка фигуры в пространстве, передача её движения, позы, жеста, светотеневая моделировка, усиливающая рельефность формы, архитектоническая организация объёма, зрительный эффект его массы, весовых отношений, выбор пропорций, специфических в каждом случае характер силуэта являются главными выразительными средствами С. Объёмная скульптурная форма строится в реальном пространстве по законам гармонии, ритма, равновесия, взаимодействия с окружающей архитектурной или природной средой и на основе наблюдённых в натуре анатомических (структурных) особенностей той или иной модели.
Различают две основные разновидности С.: круглую скульптуру , которая свободно размещается в пространстве, и рельеф , где изображение располагается на плоскости, образующей его фон. К произведениям круглой С., обычно требующей кругового обзора, относятся: статуя (фигура в рост), группа (две или несколько фигур, составляющих единое целое), статуэтка (фигура, значительные меньшая натуральной величины), торс (изображение человеческого туловища), бюст (погрудное изображение человека) и т. д. Формы рельефа варьируются в зависимости от его назначения и положения на архитектурной плоскости [фриз , фронтонная композиция (см. Фронтон ), плафон и т. д.]. По высоте и глубине изображения рельефы подразделяются на низкие (см. Барельеф ), высокие (см. Горельеф ), углублённые и контррельефы.
По содержанию и функциям С. делится на монументально-декоративную, станковую и т. н. С. малых форм. Хотя эти разновидности С. развиваются в тесном взаимодействии, у каждой из них есть свои особенности. Монументально-декоративная: С. рассчитана на конкретное архитектурно-пространственное или природное окружение. Она носит ярко выраженный общественный характер, адресуется к массам зрителей, размещается прежде всего в общественных местах — на улицах и площадях города, в парках, на фасадах и в интерьерах общественных сооружений. Монументально-декоративная С. призвана конкретизировать архитектурный образ, дополнять выразительность архитектурных форм новыми оттенками (см. Синтез искусств ). Способность монументально-декоративной С. решать большие идейно-образные задачи с особой полнотой раскрывается в произведениях, которые называют монументальными и к которым обычно относят городские памятники , монументы , мемориальные сооружения . Величавость форм и долговечность материала соединяются в них с приподнятостью образного строя, широтой обобщения. Станковая С., прямо не связанная с архитектурой , носит более интимный характер. Залы выставок, музеев, жилые интерьеры, где её можно рассматривать вблизи и во всех деталях, являются обычной её средой. Тем самым определяются особенности пластического языка С., её размеры, излюбленные жанры (портрет, бытовой жанр, ню, анималистический жанр). Станковой С. в большей мере, чем монументально-декоративной, присущи интерес к внутреннему миру человека, тонкий психологизм, повествовательность. С. малых форм включает широкий круг произведений, предназначенных преимущественно для жилого интерьера, и во многом смыкается с декоративно-прикладным искусством . К С. малых форм принадлежат также монеты и медали (см. Медальерное искусство ) и геммы (см. Глиптика ).
Назначение и содержание скульптурного произведения определяют характер его пластической структуры, а она, в свою очередь, влияет на выбор скульптурного материала. От природных особенностей и способов обработки последнего во многом зависит техника С. Мягкие вещества (глина, воск, пластилин и т. п.) служат для лепки ; при этом наиболее употребительными инструментами служат проволочные кольца и стеки . Твёрдые вещества (различные породы камня, дерева и др.) обрабатываются путём рубки (высекания) или резьбы , удаления ненужных частей материала и постепенного высвобождения как бы скрытой в нём объёмной формы; для обработки каменного блока применяются молоток (киянка) и набор металлических инструментов (шпунт , скарпель , троянка и др.), для обработки дерева — преимущественно фасонные стамески и свёрла. Вещества, способные переходить из жидкого состояния в твёрдое (различные металлы, гипс, бетон, пластмасса и т. п.), служат для отливки произведений С. при помощи специально изготовленных форм. Для воспроизведения С. в металле прибегают также к гальванопластике (см. Гальванотехника ). В нерасплавленном виде металл для С. обрабатывается посредством ковки и чеканки . Для создания керамических С. (см. Керамика ) употребляются особые сорта глины, которая обычно покрывается росписью или цветной глазурью и обжигается в специальных печах. Цвет в С. встречается с давних пор: хорошо известна раскрашенная С. античности, средних веков, Возрождения, барокко. Скульпторы 19—20 вв. обычно довольствуются естественным цветом материала, прибегая в необходимых случаях лишь к его однотонной подкраске, тонировке . Однако опыт 1950—60-х гг. свидетельствует о вновь пробудившемся интересе к полихромной С.