Большая Советская Энциклопедия (СК)
Шрифт:
В 1900-е гг. выкристаллизовалась философская концепция композитора, замыслы приобрели грандиозный размах, требующий симфонических форм выражения. От идей преобразования мира посредством искусства (1-я симфония с хоровым финалом-апофеозом на собственный текст, 1900) С. пришёл к утопическому, но величественному замыслу «Мистерии» — некоего вселенского художественно-литургического действа, объединяющего все виды искусства. Идея обновления, становления творческого духа, гордого самоутверждения лежит в основе 3-й симфонии («Божественной поэмы», 1904) и получает законченное художественное выражение в одночастных симфонических поэмах — «Поэма экстаза» (1907) и «Прометей» («Поэма огня», 1910). Стремясь к высшей «грандиозности» в кульминациях, С. увеличил состав оркестра, введя орган, колокола, а в «Прометее» — хор без слов и специальную партию света (первая попытка синтеза художественных
В симфониях С. ещё заметна связь с традициями драматического симфонизма П. И. Чайковского, с творчеством Р. Вагнера и Ф. Листа. Симфонические поэмы — самобытные произведения как по замыслу, так и по воплощению. Темы приобретают афористическую краткость символов, обозначающих то или иное состояние духа (темы «томления», «мечты», «полёта», «воли», «самоутверждения»). В ладо-гармонической сфере преобладают неустойчивость, диссонантность, изысканная пряность звучания. Усложняется фактура, приобретая многослойную полифоничность. В 1900-е гг. параллельно симфоническому развивалось также фортепиано. творчество С., воплощающее в камерном жанре те же идеи, тот же круг образов. Например, 4-я и 5-я сонаты (1903, 1907) являются своего рода «спутниками» 3-й симфонии и «Поэмы экстаза». Аналогична и тенденция к концентрированности выражения, сжатию цикла. Отсюда одночастные сонаты и фортепианные поэмы — жанр, имевший в поздний период творчества С. важнейшее значение. Среди фортепианных произведений последних лет центральное место занимают 6—10-я сонаты (1911—13) — своего рода «подступы» к «Мистерии», частичное, эскизное её воплощение. Их язык и образный строй отличаются большой сложностью, некоторой зашифрованностью. С. словно стремится проникнуть в область подсознания, зафиксировать в звуках внезапно возникающие ощущения, их причудливую смену. Такие «запечатленные мгновения» рождают короткие темы-символы, из которых и состоит ткань произведения. Зачастую один аккорд, двух-трёхзвучная интонация или мимолётный пассаж приобретают самостоятельное образно-смысловое значение. Творчество С. оказало значит. воздействие на развитие фортепианной и симфонической музыки 20 в.
В 1922 квартира С. в Москве превращена в музей.
Соч.: Автобиографическая записка, «Русская музыкальная газета», 1915, № 17—18; Письма, [М.], 1923; Письма, М., 1965.
Лит.: Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], Скрябин. Опыт характеристики, П., 1921; Сабанеев Л., Скрябин, 2 изд., М. — П., 1923; его же, Воспоминания о Скрябине, М., 1925; Альшванг А. А., А. Н. Скрябин, М. — Л., 1940; его же, А. Н. Скрябин, М. — Л., 1945; А. Н. Скрябин, [сб. ст.], М. — Л., 1940; Данилевич Л. В., А. Н. Скрябин, М., 1953; Дельсон В. Ю., Скрябин, М., 1971.
О. Б. Степанов.
А. Н. Скрябин.
Скрябин Георгий Константинович
Скрябин Георгий Константинович [р. 4(17).9.1917, Ленинград], советский микробиолог и биохимик, член-корреспондент АН СССР (1968). Член КПСС с 1947. Сын К. И. Скрябина . Окончил Казанский ветеринарный институт (1942). В 1943—46 в Советской Армии. С 1949 в институте микробиологии АН СССР (с 1960 заведующий лабораторией). С 1962 заместитель директора, с 1967 директор института биохимии и физиологии микроорганизмов АН СССР в г. Пущино. В 1967—74 директор Научного центра биологических исследований АН СССР в г. Пущино. С 1971 исполняет обязанности Главного учёного секретаря Президиума АН СССР. Основные работы в области общей и технической микробиологии и биохимии микроорганизмов. Государственная премия СССР (1971) за участие в разработке научных основ микробиологического получения белков из углеводородов нефти. Награжден 2 орденами Ленина, орденом Красной Звезды и медалями.
Скрябин Константин Иванович
Скря'бин Константин Иванович [25.11 (7.12).1878, Петербург, — 17.10.1972, Москва], советский гельминтолог, основатель гельминтологической науки в СССР, академик АНСССР (1939), ВАСХНИЛ (1935), АМН СССР (1944), Герой Социалистического Труда (1958). Окончив в 1905 Юрьевский (Тартуский) ветеринарный институт, до 1911 работал ветеринарным врачом в Средней Азии. В 1917—20 профессор Донского ветеринарного института в г. Новочеркасске, с 1920 — Московского ветеринарного института (ныне
Исследования С. посвящены морфологии, биологии, филогении, систематике, экологии, эпизоотологии и эпидемиологии гельминтов. Под руководством С. (с 1919) проведено (частью с его непосредственным участием) свыше 300 экспедиций, имевших большое значение в изучении гельминтофауны человека, домашних и диких животных СССР и разработке комплекса плановых оздоровительных мероприятий в медицине и ветеринарии. С. открыл и описал свыше 200 новых видов и дал обоснование 120 новым родам гельминтов, ввёл в науку и практику новые понятия о дополнительных и резервуарных хозяевах, о транзитном паразитизме и симбиопаразитизме, о био- и геогельминтозах. Разработанные С. принципы дегельминтизации и девастации служат основой борьбы с гельминтозами человека, с.-х. животных и растений.
В 1922 С. основал постоянную комиссию по изучению гельминтофауны России (в 1940 преобразована во Всесоюзное общество гельминтологов АН СССР). С. — член ряда зарубежных академий (Франции, Болгарии, Венгрии, Польши, Чехословакии, Югославии и др.); почётный член многих иностранных научных обществ (США, Великобритании, Бельгии, Индии и др.). Депутат Верховного Совета СССР 2—3-го созывов. Имя С. присвоено Всесоюзному институту гельминтологии, Московской ветеринарной академии, Киргизскому сельскохозяйственному институту. В 1973 учреждена золотая медаль имени К. И. Скрябина, присуждаемая ВАСХНИЛ за выдающиеся научные работы и открытия в области ветеринарии. Государственная премия СССР (1941, 1950), Ленинская премия (1957). Награжден 6 орденами Ленина, 4 другими орденами, а также медалями.
Соч.: Основы общей гельминтологии, М., 1940 (совместно с Р. С. Шульцем); Трематодозы животных и человека, т. 1—23, М. — Л., 1947—70; Строительство гельминтологической науки и практики в СССР, т. 1—5, М., 1962—69 (совместно с др.): Моя жизнь в науке, М., 1969.
Лит.: Антипин Д. Н., Шихобалова Н. П., Академик Константин Иванович Скрябин, М., 1949; Гильденблат А. А., Заянчковский И. Ф., Академик К. И. Скрябин и советская гельминтология, [М., 1963].
В. П. Шишков.
К. И. Скрябин.
Скрябинемоз
Скрябинемо'з, распространённый гельминтоз овец, коз, северного оленя и диких жвачных, вызываемый нематодами рода скрябинема (Skrjabinema), паразитирующими в толстом отделе кишечника животных. Источник возбудителя — больные С. животные. Заражение происходит при поедании с кормом инвазионных яиц. Паразиты вызывают зуд в прямой кишке и перианальной области. Животные расчёсывают хвост, на нём образуются ссадины, изъязвления. Лечение не разработано. Профилактика: соблюдение зоогигиенических правил содержания животных.
Скуарцина Луиджи
Скуарци'на (Squarzina) Луиджи (р. 18.2.1922, Ливорно), итальянский режиссёр и драматург. В 1946 окончил Национальную академию драматического искусства в Риме. В 1952 организовал и возглавил совместно с В. Гасманом «Театр итальянского искусства» в Риме; постановка «Гамлета» Шекспира в этом театре выдвинула С. в число ведущих режиссёров Италии. С. ставит спектакли в драматических и оперных театрах, в том числе в генуэзском «Театро стабиле», руководителем которого он является с 1962 (совместно с И. Кьезой), а также в «Ла Скала» (Милан) и Римской опере. Наряду с пьесами К. Гольдони, У. Шекспира, Ф. М. Достоевского, Л. Пиранделло, он вводит в репертуар пьесы современных прогрессивных зарубежных и итальянских авторов. В 1948 дебютировал как драматург. Пьесы С., участника Движения Сопротивления, направлены против фашизма, отличаются острополитическим пафосом: «Три четверти луны» (1953), «Её роль в истории» (1955), «Девушка из Романьи» («Романьола», 1957), «Пять дней в порту» (1968, совместно с В. Фаджи), «8 сентября» (1972, совместно с Э. Де Бернартом и Р. Дзангранди) и др.