Большая Советская Энциклопедия (ЖА)
Шрифт:
Жанр
Жа'нр художественный (французское genre, от лат. genus, родительный падеж generis — род, вид), исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждой области художественной деятельности жанровая дифференциация особая в зависимости от специфики вида искусства: такой жанровый ряд, как «бытовой жанр — портрет — пейзаж — натюрморт», свойствен живописи и невозможен в музыке, литературе и киноискусстве; точно так же «песня — романс — кантата — оратория» есть ряд специфически музыкальных Ж. И всё же существуют общие для всех искусств принципы жанровой дифференциации, которые лишь по-своему преломляются в каждом виде.
Принципы эти (и соответственно определения Ж.) многообразны и взаимно пересекаются, что породило множественность точек зрения на саму проблему Ж. Построение относительно целостной системы жанровой классификации, адекватной исторически самоорганизующейся реальной
Поскольку в художественном творчестве объединяются познавательные, идейно-оценочные, образно-созидательные устремления и поскольку каждое из них действует избирательно, постольку выделение художественных Ж. идёт одновременно по нескольким направлениям, закономерно друг с другом связанным. Так, познавательная избирательность художественного творчества порождает серию Ж., отличающихся по предмету отражения: например, исторический, семейно бытовой, детективный, научно-фантастический и др. — в литературе, драматургии, киноискусстве; пейзаж, портрет, натюрморт и др. — в живописи; с другой стороны, познавательная ёмкость творчества во многом определяет жанровые различия романа, повести и рассказа или пьесы и скетча, или песни и кантаты, или индивидуального и группового портрета. Поскольку, далее, идейно-психологическая оценочная позиция художника может быть и апологетической, и внешне объективной, и иронической, и гневно-отрицающей и т. д., постольку возникает новый ряд Ж.: например, «ода — баллада — эпиграмма — памфлет» в литературе; «трагедия — трагикомедия — лирическая комедия — сатирическая комедия» в драматургии. Столь же многообразны способы построения художественного образа, позволяющие соединять единичное и общее в самых различных пропорциях — от выдвижения на первый план документально-фактической стороны повествования до полного подчинения изображения выражению абстрактной мысли; так возникает ещё один ряд жанровых структур — от художественного очерка до басни и притчи, от автобиографической повести до сказки, от портретного памятника до аллегорического и т. д.
Т. о., понятие Ж. многопланно, и в каждом виде искусства конкретное соотношение разных плоскостей (возникающих от разных исходных принципов) жанровых членений образует специфическую систему Ж. Вместе с тем в каждом из них специфично и соотношение жанровых членении с другими уровнями деления форм художественной деятельности — с делением вида искусства на разновидности (например, фольклорная поэзия и литература, поэзия и проза, или вокальная и инструментальная музыка) и роды (например, эпос, лирика, драма в литературе; станковая, монументально-декоративная и миниатюрная живопись). Изучение соотношения всех этих (и ряда других) плоскостей дифференциации художественного творчества находится ещё в зачаточном состоянии и потому сами термины «Ж.», «род», «вид», «разновидность» употребляются нередко один вместо другого, не получая строго однозначного определения. Существенно тут не решение терминологической задачи самой по себе, а изучение законов морфологии искусства и исторической динамики соотношения различных жанровых, родовых и прочих его модификаций. А это соотношение явственно меняется в историко-художественном процессе: так, искусство Возрождения не знает чётких демаркационных границ между Ж.; в 17—18 вв. эстетика классицизма установила жёсткие правила, призванные обеспечить чистоту каждого Ж. в общей иерархической жанровой системе (именно тогда во Франции и вошёл в обиход сам термин «Ж.»); в 19 в. развернулся процесс взаимодействия жанров, их сплетения и скрещения, жестко установленные границы стали размываться. Некоторые современные теоретики признают жанровую дифференциацию вообще устаревшей и снимают даже проблему Ж.
Разработка теории Ж. в марксистской эстетике должна быть свободна как от пережитков классицистических представлений о вечных и абсолютных границах между Ж. и об их идейно-эстетической неравноценности, так и от релятивистского отрицания объективных и относительно устойчивых признаков Ж.
Лит.: Буало, Поэтическое искусство, М., 1957; Дидро Д., Собр. соч., т. 5, М. — Л., 1936; Шеллинг Ф. В. И., Философия искусства, М., 1966; Поспелов Г. Н., К вопросу о поэтических жанрах, «Доклады и сообщения филологического факультета МГУ», 1948, в. 5; Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы, [кн. 2], М., 1964; Недошивин Г. А., Беседы о живописи, М., 1959; Сохор А. Н., Эстетическая природа жанра в музыке, М., 1968; Гусев В. Е., Эстетика фольклора, Л., 1967; Волькенштейн В. М., Драматургия, 5 изд., М., 1969; Каган М. С., Лекции по марксистско-ленинской эстетике, 2 изд., Л., 1971; Krug W. Т., Versuch einer systematischen Enzykiop"adie der sch"onen K"unste, Lpz., 1802; Bruneti`ere F., L’'evolution des genres dans l’histoire de la lit'erature,5 'ed., P., 1910; Staiger
М. С. Каган.
Жансен Пьер Жюль Сезар
Жансе'н (Janssen) Пьер Жюль Сезар (22.2.1824, Париж, — 23.12.1907, Мёдон), французский астроном, член Парижской АН (1873), член Лондонского королевского общества (1875). Один из основоположников спектрального анализа небесных светил. В 1868 (назависимо от Дж. Н. Локьера) изобрёл спектральный метод наблюдений солнечных протуберанцев на краю диска Солнца вне затмений.
Лит.: Неуймин Г. Н., П. Ж. Жансен, «Известия Русского астрономического общества», 1909, в. 14, №8, с. 285—90.
Жансус Пьер
Жансу'с (Gensous) Пьер (р. 25.7.1925, Мон-де-Марсан), деятель французского и международного рабочего движения. Член Французской коммунистической партии с 1945. Был рабочим на металлообрабатывающих предприятиях. В 1954 избран секретарём Национальной федерации металлистов Всеобщей конфедерации труда Франции. В 1959—62 председатель Международного объединения профсоюзов трудящихся металлургической и машиностроительной промышленности; в 1964 стал генеральным секретарём этого объединения. В 1965—69 заместитель генерального секретаря Всемирной федерации профсоюзов (ВФП). На 7-м Всемирном конгрессе профсоюзов (Будапешт) в октябре 1969 избран генеральным секретарём ВФП. 19-й съезд Французской компартии (1970) избрал Ж. кандидатом в член ЦК компартии.
Жапура
Жапура', Япура (Japur'a, Yapur'a). река в Колумбии, где называется Какета (Caquet'a), и в Бразилии, левый приток р. Амазонки. Длина около 2000 км, площадь бассейна около 170 тыс. км. Берёт начало в Центральной Кордильере Колумбии. В верхней течении, в Андах и в западной части Гвианского плоскогорья очень порожиста, на Амазонской низменности широка и спокойна; в нижнем течении образует многочисленные рукава, протоки и старицы, за 600 км от устья соединяющиеся с Амазонкой. Питание дождевое. Во время паводка (с марта по июль) широко разливается, образуя озёра. Средний расход воды около 6000 м3/сек. Судоходна в пределах Бразилии.
Жар
Жар, ощущение избыточного тепла, констатируемое обычно повышением температуры тела. Без повышения температуры Ж. может ощущаться у некоторых людей с функциональными нарушениями нервной системы, а также при введении некоторых медикаментов (никотиновой кислоты, сернокислого магния, хлористого кальция), вызывающих расширение сосудов. Местный Ж. может быть связан с артериальной гиперемией или с изменением кровообращения и повышением обмена веществ в тканях при воспалении.
Жаргон
Жарго'н (французское jargon, предположительно от галло-романского gargone — болтовня), социальный диалект; отличается от общеразговорного языка специфической лексикой и экспрессивностью оборотов, но не обладает собственной фонетической и грамматической системой. Развивается в среде более или менее замкнутых коллективов: школьников, студентов, военнослужащих, различных профессиональных групп. Эти Ж. не следует смешивать с профессиональными языками, которые характеризуются сильно развитой и довольно точной терминологией того или иного ремесла, отрасли техники, а также и от «воровских жаргонов», языка деклассированных, преступных элементов общества. Ж. лексически и стилистически разнородны, отличаются неустойчивостью и быстротой сменяемости наиболее ходовой лексики. Например, в середине 19 в. в значении «исчезнуть» говорили «стушеваться», а в 20 в. сначала «смыться», а затем «слинять», «выцвесть».
Ж. проникают в художественную литературу для речевой характеристики героев. Кроме Ж., возникающих на базе общенародного языка, существуют Ж., которые появляются в результате общения разноязычного населения в пограничных областях или в местах скопления разнонационального населения, например в морских портах. См. Сленг и Арго.
Лит.: Жирмунский В. М., Проблемы социальной диалектологии, «Изв. АН СССР. Серия литературы и языка», 1964, т. 23. в. 2; Скворцов Л. И., Об оценках языка молодежи, «Вопросы культуры речи» 1964, в. 5 (есть библ.); Косцинский К., Существует ли проблема жаргона?, «Вопросы литературы», 1968, № 5; Швейцер А. Д., Некоторые актуальные проблемы социолингвистики, «Иностранные языки в школе», 1969, № 3 (есть библ.).