Шрифт:
Дэн Симмонс
Что такое киберпанковское движение?
1. Что такое киберпанковская литература.
Впервые термин "киберпанк", для определения жанра литературы, был использован Гарднером Дозоисом (Gardner Dozois), который в начале 80-х был редактором "Журнала научной фантастики Айзека Азимова". Он подчерпнул это слово из названия короткого рассказа Брюса Бетке (Bruce Bethke) "Киберпанк" ("Cyberpunk"). Кстати, с тех пор Бетке называл себя исключительно анти-киберпанком. Киберпанковскя литература, как таковая, существовала и до того, как для ее определения стали применять термин "Киберпанк". Все началось с самиздатовского журнала Брюса Стерлинга (Bruce Sterling) "Дешевая правда" ("Cheap Truth"). Там, под псевдoнимами, печатались такие авторы, как Стерлинг, Ракер (Rucker) и Ширли (Shirley). Свои работы они противопоставляли мэйнстриму научной фантастики тех лет. Кстати, те, кто имеют желание ознакомиться с оригиналом, могут скачать "Cheap Truth" FTP сервера в директории "etext. archive.umich.edu:/pub/Zines/CheapTruth". Киберпанковская литература в основном нацелена на людей, вращающихся в технократической культурной "системе". В киберпанковских рассказах герой живет обыкновенно в мрачной обстановке - это "система", которая подавляет жизнь "обыкновенных" людей. Как правило -
2. Что такое киберпанковская субкультура.
Под влиянием киберпанковской литературы, примерно в середине 80-х, некоторые группы людей стали причислять себя к киберпанкам потому, что они правильно подметили, что описанная модель фантастической "техно-системы" постепенно стала проявляться в Западном обществе уже тогда, и поэтому они стали отождествлять себя с героями киберпанковских рассказов. В последнее время средства массовой информации ухватилась за это и стали широко применять термин киберпанк.
Так среди киберпанков выделяют следующие подгруппы:
а) Хакеры (hackers), крэкеры (crackers) и фрикеры (phreaks). Хакеры - это "волшебники" компьютерного сообщества. Люди, которые глубоко понимают как работают их компьютеры и могут сделать при помощи них поистинне "магические" вещи. Крэкеры - реальные "ковбои клавиатур" из киберпанковской фантастики. Они взламывают компюьтерные сети без ведома их владельцев, ради незаконной прибыли или просто ради удовольствия, с целью показать свое мастерство. Фрикеры - это те, кто делают подобные вещи с телефонными системами, ищут пути, чтобы обмануть телефонные компании и не платить за переговоры, а также делают различные хитроумные телефонные примочки. Все три группы используют компьтерные и телекоммуникационные технологии для удовлетворения своих собственных целей.
б) Киберпанки (cyberpunks). Эти люди думают, что лучший способ борьбы с "системой" - это шифрование и шифровальные системы. Они верят, что широко распространенное использование крайне сложных для взлома систем может создать "районы уединения", куда "Система" не сможет добраться.
в) Рэйверы (ravers). Они используют синтезированную и сэмплированную музыку, сгенерированные на компьютере психоделические (киберделические) световые эффекты, а также синтезируют наркотики для оттяжных танцев на всю ночь и фак-сейшенов в заброшенных складах.
Однако киберпанк киберпанку рознь. Киберпанком может назваться какой-нибудь несносный тинейджер, который немного поднаторел в компьютерах или, вообще, человек с улицы, которого прикалывает имидж киберпанка. Это заставляет многих людей смотреть на самозванных киберпанков в негативном свете. Также есть те, кто утверждают, что термин "киберпанк" нельзя применять к людям, занимаюшимися компьютерами (что в некотором смысле так и есть, если говорить о ламерах и отступниках) и возмущаются, что средства массовой информации используют этот ярлык потому, что это, на их взгляд, смахивает на обыкновенную циничную базарную брань.
3. Что такое "киберпространство".
Как оно связано с нынешними "сетью" и "виртуальной реальностью".
Насколько мне известно, термин "киберпространство" ("cyberspace") в первый раз был использован Вильямом Гибсоном (William Gibson) в его рассказе "Burning Chrome". Там Гибсоном впервые были описаны люди, использующие устройства, названные "киберконсоли" ("cyberdecks"), для замены нормальных органов восприятия на сенсорный интерфейс, позволяющий подключить свой мозг на прямую к компьютерной сети. Человек, подключившийся к сети подобным образом, считался находящимся в "киберпространстве". Также можно сказать, что, хотя сама идея и принадлежала Гибсону, но более детальное описание "киберпространства" дал Вернoр Винге (Vernor Vinge) в рассказе "астоящие имена" ("True Names"). Если говорить о реальных вещах, то "киберпространство" это метафорическое "место", где "оказывается" любой, подключившийся к мировой компьютерной сети. Конечно, многое в представлении Гибсона о киберпространстве - абсурд, но когда-то и "аутилус" Жюль Верна казался фантастикой, поэтому, несомненно, некоторые из замыслов писателя являются предпосылками для развития новых компьютерных технологий. Уже сейчас слово "киберпространство" начало потихоньку вписываться в современную лексику для обозначения недавно появившейся всемирной компьютерной сети (особенно по отношению к Интернет). Также, многие исследователи компьютерных технологий в области "виртуальной реальности" пытаются воплотить в жизнь что-то похожее на информационное пространство в представлении Гибсона. Поэтому термин "киберпространство" также используется для обозначения сгенерированой компьютером виртуальной окружающей среды, даже если она и не является "частью сети".
4. Киберпанковские книги.
Сейчас я хочу познакомить вас с коротким списком лучших из опубликованных киберпанковских работ. ужно заметить, что некоторые вещи, написанные до 1980, также можно отнести к "киберпанковским", либо по сходной стилистике "Гравитационная радуга" ("Gravity's Rainbow") Пинчона (Pynchon), либо по похожему сюжету "Shockwave Rider" Брюннера (Brunner), "Сверхновая" ("Nova") Делани (Delany). В романе Вильяма Гибсона "евромант" ("Neuromancer"), повествуется о крэкере, оперирующем в киберпространстве, и наемном убийце, использующем кибернетические технологии будущего. При этом все замешено на мистике, что в принципе не очень-то характрно для киберпанка. Эта книга получила такие премии, как ебьюла, Хьюго, П.К. Дика и Дитмара. и один фантастический роман до этого не был удостоен всех этих наград. Также Гибсон написал два продолжения: "Отсчет на ноль" ("Count Zero") и "Перегруженная Мона Лиза" ("Mona Lisa Overdrive"). Гибсон также опубликовал сборник коротких рассказов "Burning Chrome", который содержал три истории в духе "Neuromancer'а", а также несколько других, среди которых можно выделить "Зимний рынок" ("Winter Market") и "Побоище" ("Dogfight"). Также Гибсон написал "Виртуальный Свет" ("Virtual Light"), действие которого происходит в ближайшем будущем - технологии этого мира пришли в упадок. Хотя это не характерно для жанра, но сама концепция романа выдержана в традиции киберпанка. Сборник Брюса Стерлинга "Кристальный экспресс" ("Crystal Express") содержал короткие рассказы о "механистическом" будущем человечества и "пост-человечества". Такие, как "Зеленые дни в Брунее" ("Green days in Brunei"). Рассказы содержат части сюжета, который Стерлинг в последствии реализовал в "Островах в Сети" ("Islands in the Net"). Мир его рассказов настолько реалистичен, что можно провести параллели с будущим нашего собственного мира. Это ярко показано в новелле "Раскольничество" ("Schismatrix"), выдержанной в духе "механистического" будущего, но так и не напечатанной. Стерлинг был редактором книги "Отражения: антология киберпанка" ("Mirrorshades: A Cyberpunk Anthology"), которая содержала рассказы многих авторов. Конечно, там было много сомнительного киберпанка, но были и настоящие жемчужины, как "Отражение Моцарта" ("Mozart in Mirrorshades"). Гибсон и Стерлинг совместно написали новеллу "Машина для вычисления разности" ("Difference Engine"), которую кое-кто назвал "паропанк" ("steampunk"). В сюжете этой новеллы чередовались темы, присущие киберпанку и вставки из жизни 19-го века, где Бэббидж (Babbage) разрабатывал технологию механического вычисления. "Лавина" ("Snow Crash") ила Стефенсона (Neal Stephenson) превратила киберпанк в угарный стеб - по другому это назвать никак нельзя, так как по сюжету этого рассказа мафия занималась доставкой пиццы, а главного героя зoвут Hiro Protagonist, что по-русски звучит, примерно, как Гера Героев. Ларри Маккаффери (Larry McCaffery) был редактором антологии "Storming the Reality Studio", которая содержала отрывки из киберпанковских вещей, беспристрастные критические статьи - по-настоящему хорошая библиография.
Также стоит отметить несколько других работ:
"Жестко связанные" ("Hardwired") Уолтера Джон Вилльямса, (Walter Jon Williams) повествует о двух контрабандистах, которые решаются пробраться на орбитальную станцию корпорации, которая контролирует их мир. В "Голосе урагана" ("Voice of the Whirlwind") того же автора, клонированные солдаты пытаются выяснить, что стало с их "оригиналами". Роман "Игроки с подсознанием" ("Mindplayers") Пэта Гэдигана (Pat Gadigan) рассказывает о тренировках и жизни "игроков с подсознанием" психотерапевтов будущего, которые "путешествуют" с другими людьми в "пространство", созданное на основе мыслей пациента, для того, чтобы скорректировать их подсознательные реакции. Герой романа Грега Беа (Greg Bear) "Музыка крови" ("Blood Music") генетик, модифицирует несколько своих кровяных клеток, делая их мыслящими и, притом, с человеческим уровнем интеллекта. Также можно порекомендовать поискать не печатавшиеся киберпанковские работы: "Раскольничество" ("Schismatrix") Брюса Стерлинга и "Цветы вакуума" ("Vacuum Flowers") Майкла Сванвика (Michael Swanwick).
5. Киберпанк на телевидении и в кино.
Несколько слов о фильмах, снятых на основе рассказов Гибсона.
Телевидение представляет нам довольно мало настоящих киберпанковских фильмов. Среди них можно выделить сериал "Max Headroom", который был очень насыщен киберпанковскими концепциями. Также был снят несколько растянутый сериал "Дикие пальмы" ("Wild Palms") с "киберпространством", зловещими корпорациями и героем одиночкой на основе творчества Вильяма Гибсона. В середине 90-х были выпущены несколько телевизионных фильмов, основанных на романах серии "Тэк" Вильяма Шатнера (William Shatner). есмотря на то, что там присутствовали традиционные элементы киберпанка, типа путешествий в киберпространстве, эти фильмы не представляли из себя ничего другого, кроме как полицейские истории, где "хорошие" парни преследуют "плохих". Были сняты "Войны Тэк" ("TekWar"), "Лорды Тэк" ("TekLords") и "Лаболатория Тэк" ("TekLab"). Кстати, основая линия сюжета "Лордов Тэк" очень похожа на сюжет "Лавины". "Бегущий по лезвию бритвы" ("Blade Runner") считается классическим киберпанковским фильмом. Как заметил Гибсон, мир этого фильма соответствует его видению урбанистического будущего в книге "Neuromancer". Если вам интересно, то много любопытных материалов по этому фильму, можно найти на FTP сервере "rtym.mit.edu: /pub/usenet/news.answers/movies/bladerunner-faq". Также есть несколько других фильмов, которые можно считать киберпанковскими: "Чужой" и его продолжения, первый и второй "Газонокосильщик", оба "Терминатора", "Беглец" ("Freejack"), "Когда наступит конец света" ("Until the End of the World"), "Вспомнить все", а также глуповатые "Электрический человек" ("Circuitry Man") и "Буйное помешательство" ("Brainstorm"). Также, компанией Mystic Fire Video был снят часовой документальный фильм "Киберпанк", который содержит интервью с Гибсоном, а также рассуждения о будущем сети.
А сейчас несколько слов насчет фильмов, снятых по романам Гибсона. Когда компания "Cabana Boys Production", покупала права на выпуск компьютерной игры "Neuromancer", не все права автора были соблюдены, поэтому на фирменной коробке с игрой можно было прочитать надпись: "скоро выйдет одноименный фильм от Cabana Boys Production". Сейчас все права возвращены Гибсону, и он в данный момент пишет сценарий к фильму.
Также, снимается фильм, по короткому рассказу Гибсона "Johnny Mnemonic" он должен выйти примерно в начале 1995 года (прим. переводчика: в оригинале данный текст датируется 1994 годом). Гибсон написал сценарий и был консультантом режисера Роберта Лонго. В скором времени планируется снять фильм по "Отелю 'овая Роза'" ("New Rose Hotel"), а также Гибсон задумал снять короткий (15 минут) фильм в Британии, по своему рассказу "Вселенная Гернсбэка" ("The Gernsback Continuum").