Досье на звезд: правда, домыслы, сенсации. Кумиры всех поколений
Шрифт:
Картину снимал на «Ленфильме» режиссер Ян Фрид, а сценаристом был писатель Михаил Мишин. Он родился в 1948 году в Ташкенте, затем переехал в Ленинград, где работал в Театре миниатюр под руководством Аркадия Райкина.
М. Мишин вспоминает: «Как-то известный ленинградский режиссер Ян Борисович Фрид сказал мне: «Давайте сделаем фильм на замечательную музыку Дунаевского - оперетту «Вольный ветер». Стали искать исполнительницу на роль Пепитты. Смотрели хорошеньких девочек, музыкальных. Но все это было абсолютно не то. Однажды я днем включил телевизор, по которому показывали спектакль театра имени Ленинского комсомола «Гренада», где совершенно неизвестная мне артистка играла сразу семь ролей. Я просто не мог оторваться. Пришел на «Ленфильм» и говорю: «Есть замечательная
– Ф. Р.). Но тем не менее ее уговорили...
В первый раз я увидел Татьяну воочию в павильоне. Ей долго наши друзья-артисты рассказывали, какой я прекрасный и замечательный. А мне про нее рассказывали, какая она замечательная и умная... Сразу после съемок мы пошли в болгарское кафе «Флора», которое было напротив «Ленфильма». Там было шампанское...»
Так начинался этот роман. Стоит отметить, что Мишин тогда был женат, имел 10-летнего сына, и ему приходилось всячески скрывать от близких свои отношения с московской актрисой. № конце концов, когда ему это надоело, он развелся и переехал в Москву.
Т. Догилева вспоминает: «Предложения он мне не делал. Просто как-то отношения сами собой переросли в близкие, и мы стали жить вместе. А когда года два прожили, то все стали говорить: «Ну что же вы не женитесь?..» И мы поженились...»
Между тем звездный час в творческой карьере Догилевой наступил в том же 1983 году, правда, связан он был не с «Вольным ветром», а совсем с другой картиной - комедией Геннадия Мелконяна «Нежданно-негаданно». Догилева сыграла в ней роль скромной сотрудницы одной из московских сберкасс Жанны, которая нежданно-негаданно получает в наследство коллекцию живописи, фарфора и бронзы. Она обращается за юридической поддержкой к нотариусу и влюбляется в него (в этой роли снялся Юрий Богатырев). Фильм был хорошо принят публикой, и имя Догилевой стало известно широкой публике. А через год после этого новая волна успеха накрыла актрису с головой - на экраны вышла комедия Владимира Бортко «Блондинка за углом», где Догилева сыграла продавщицу овощного отдела, влюбившуюся в бывшего астрофизика (в этой роли снялся Андрей Миронов). Эту роль Догилева до сих пор считает лучшей в своей творческой карьере. Несмотря на то, что фильм был сильно испорчен всевозможными доделками, поправками и дошел до зрителя в усеченном виде, его посмотрели 24, 1 млн. зрителей.
Из других фильмов, в которых актриса снялась в 80-е годы, назову следующие: «Огни» (1984), «Прохиндиада, или бег на месте» (1985), «Не ходите, девки, замуж», «Бармен из «Золотого якоря» (фильм был удостоен премии КГБ) (оба - 1986), «Мой любимый клоун», «Обида», «Путешествие месье Перришона» (ТВ), «Мы веселы, счастливы, талантливы» (все - 1987), «Жил-был Шишлов» (ТВ), «Брызги шампанского», «Забытая мелодия для флейты» (все - 1988).
В последней картине наконец произошла встреча Догилевой с Э. Рязановым, который, как помнит читатель, «прокатил» ее с главной ролью десять лет назад. Впрочем, и в этот раз он очень Долго раздумывал над тем, брать ли ее на роль, и решился на этот шаг в самый последний момент, когда перебрал с десяток популярных актрис. Думается, в дальнейшем Рязанов не пожалел о своем выборе.
Отмечу, что за съемки в этом фильме Догилева получила 3 тысячи рублей (ее съемочный день стоил 44 рубля). Фильм вышел на экраны страны в 1988 году и имел большой успех у зрителей. Через год американская фирма «Фриз интертеймент» купила «Забытую мелодию для флейты» для коммерческого проката в США и пригласила Догилеву участвовать в рекламной кампании.
Между тем, в отличие от Э. Рязанова, другой российский режиссер - Петр Тодоровский Догилеву с ролью «прокатил». В 1988 году он приступал к работе над ставшей затем культовой «Интердевочкой»
– Ф. Р.) и Тодоровским. Но они себя плохо повели по отношению ко мне: предложили роль без проб, а потом я узнала, что на эту роль пробуется много актрис за моей спиной. И я обиделась. Когда в очередной раз они мне позвонили, я отказалась.
Но если честно, в этом фильме нужна была именно Яковлева...»
Что касается театральной карьеры Догилевой, то она в 80-е годы претерпела существенные изменения. Проработав в Ленкоме восемь лет и практически сыграв там всего лишь две главные роли, Догилева в 1985 году покинула его и перешла в труппу Театра имени Ермоловой. Самой заметной ролью актрисы в этом театре была Майя Алейникова в спектакле «Победительница».
В 1991 году Догилева снялась в одной из главных ролей в фильме Владимира Бортко «Афганский излом». Догилева сыграла в нем роль медсестры, влюбленной в майора Бандуру (в этой роли снялся итальянский актер Микеле Плачидо, больше известный российскому зрителю как комиссар полиции Каттани из фильма «Спрут»). Однако так получилось, что, играя на экране сильную любовь, в реальной жизни актеры испытывали друг к другу не самые нежные чувства.
Т. Догилева вспоминает: «С Плачидо у меня вообще не сложилось, потому что «Афганский излом» был одной из первых кооппродукций, все страшно заискивали перед итальянцами, и в тех дико тяжелых условиях, в которых снималась картина (пустыня, жара, начинались первые конфликты по окраинам Союза), им доставалось все лучшее. Отдельные дома с кондиционерами. Отдельный стол. Они общались главным образом в своем кругу, и это меня к нему не располагало. По-моему, если играешь настоящего мужчину (не говорю уж - если являешься им), имеет смысл разделять с героиней тяготы и лишения. Но картину эту я все равно люблю, и что меня потрясло - на просмотре «афганцы» признали ее абсолютную достоверность. Сзади меня сидела целая компания и все переживала: идиот, куда он побежал, куда стреляет...»
Отмечу, что на фестивале «Кинотавр» в 1992 году Догилевой был вручен приз за исполнение лучшей женской роли в фильме «Афганский излом».
Из других киноработ Догилевой, выпавших на 90-е годы, назову следующие: «Охота на сутенера», «Яма» (упустив возможность сыграть проститутку в фильме П. Тодоровского, в этой картине актриса упущенное наверстала) (оба - 1990), «Отель «Эдем», «Линия смерти», «Говорящая обезьяна» (все - 1991), «Одна на миллион», «Пчелка» (1992), «Стрелец неприкаянный», «Не хочу жениться!» (оба - 1993), «Прохиндиада-2», «Жених из Майами» (оба - 1994).
О съемках в последнем фильма Т. Догилева вспоминает: «Фильмы Анатолия Николаевича Эйрамджана - одни из немногих, которые окупаются. Кому-то, может, его фильм «Жених из Майами» и не нравится, но, честно могу сказать, это не из-за моей роли: она такая маленькая, что ничего испортить или улучшить не могла. Звонит мне как-то Эйрамджан и говорит: я хочу вам предложить небольшую роль, два съемочных дня. Я только открыла рот, чтобы отказаться наотрез, а он: один съемочный День в Москве, второй в Майами... Согласилась, не задумываясь...»
В середине 90-х творческая активность Догилевой заметно снизилась, чему были свои объективные причины - она стала мамой. В ночь накануне Нового, 1995 года у них с М. Мишиным Родилась дочь, которую счастливые родители назвали Катей.
В начале февраля 1998 года Татьяна Догилева дебютировала в Качестве театрального режиссера - на сцене чеховского МХАТа состоялась премьера поставленного ею спектакля «Лунный свет» по комедии Ноэля Кауарда (перевод М. Мишина). О том, как она пришла к идее попробовать себя в режиссуре, Т. Догилева рассказывает: «Мысль об этом спектакле сидела во мне уже давно. Но жизнь такая суетная - не хватало силы воли, чтобы решиться. А тут у меня образовалась пауза. Я должна была играть в одной антрепризе - фильм отменился. Я подумала, что если не сейчас, то я уже никогда не соберусь. Напряглась и стала заниматься этим проектом...»